繼上博東館書法館、繪畫館之后，澎湃藝術日前探訪了上海博物館中國歷代書畫展陳中最晚“揭秘”的一個展廳——“海上書畫館”，這也是上博東館全新增設的一個展廳，意在圍繞“何以海派”進行上海書畫溯源，從文人畫史角度對上海歷代書畫成就進行梳理，考察其美術史的地位及影響。

首輪“海上書畫館”的展品共計61件，其中一級品20件，占總數(shù)的三分之一。該展廳將通過北宋米芾《行書道祖帖卷》、元代曹知白《清涼晚翠圖頁》、元代楊維禎《草書錄余善和張雨小游仙詩軸》、元代李升《淀湖送別圖》、明代文嘉《曲水園圖》、明董其昌《秋興八景圖冊》、清沈源《冰嬉圖卷》等書畫作品，共同講述海上千年書畫所取得的成就。該展廳也將于11月迎來開放。

海上書畫館

海上書畫不等于“海上畫派”

“海上書畫不等于‘海上畫派’，一字之差，就是2000年與200年的差別?！鄙虾嬔芯坎恐魅瘟枥姓f。上海從歷史、經(jīng)濟、考古方面來看都不是“小漁村”，但大家對上海書畫成就的認知還停留在“小漁村”的概念，過去人們只知道上海有“海上畫派”?！昂Ｉ袭嬇伞睆?843年上海開埠后逐漸發(fā)展壯大，在“海上書畫館”的展覽體系中只占一小部分。

1958年，隨著行政區(qū)劃的調整，上海的面積成倍擴大，但是上海的文化史、尤其是上海的書畫史卻沒有很好地重寫。從書畫角度而言，海上書畫館的展陳可以說是第一次呈現(xiàn)上海地域美術的系統(tǒng)梳理。

北宋 米芾《行書道祖帖卷》

“我想通過對海上千年書畫的梳理，來解答上海在書畫成就上不是‘小漁村’，在江南文人畫史的發(fā)展中，上海這片地域也不是“邊角料”，它恰恰也是核心之一?！绷枥刑岬剑Ｉ锨陼嬍?，經(jīng)歷三個高峰，幾乎伴隨著文人畫史的各個重要階段，如“法帖之祖”——《平復帖》、元代上海文人畫成就、明初云間書派與上海吳門前淵、以及古代畫史最后一個高峰——海上畫派乃至近現(xiàn)代名家之成就。

元代 楊維禎《草書錄余善和張雨小游仙詩軸》

他坦言，當年辦董其昌大展是藝術界的“狂歡”，而對海上書畫館的打造則無異于一次“書畫考古”，通過書畫的載體，梳理上海的人文2000年，溯源海派文化。這也正是“海上書畫館”入口處的匾額——“何以海派”所指的意義。

凝聚上博書畫九年學術成果

據(jù)介紹，“海上書畫館”的學術體系來源于上博書畫專題研究“海上三部曲”九年的學術成果，尤在其中“萬年長春：上海歷代書畫藝術特展”的學術架構上進一步延展。其中的亮點包括重新發(fā)掘元末明初上海畫壇的成就，通過梳理并增考那些為畫史忽略甚至幾近淹沒的人物，提出了上海吳門前淵/先驅的概念。展陳亦對元末至清末民初近七百年間上海書畫鑒藏史進行系統(tǒng)梳理與呈現(xiàn)。

明 馬愈 《畿甸觀風圖卷》（局部）

元 李升 淀湖送別圖卷 上海博物館藏

元 李升 淀湖送別圖卷（局部） 上海博物館藏

地方志《淀山圖》載上海千年雙子山——“淀山”“箕山”

展出的元代李升《淀湖送別圖》、明文嘉《曲水園圖》卷等勾畫的是一幅元明以來上海城市人文的遷移路線圖。李升是元末著名畫家，山東濠梁人，晚年移居上海淀山湖畔?！兜砗蛣e圖》是目前傳世所見最早描繪青浦淀山湖景物的代表作，其意義，猶如南宋佚名《西湖圖》卷、元黃公望《富春山居圖》卷。

文嘉是文徵明第二子，《曲水園圖》卷是文嘉為友人上海董宜陽所繪的鄉(xiāng)間別業(yè)曲水園的景致。董宜陽，上海閔行馬橋人，身出名門而攻于學問藝術，與吳中文士和書畫家多有交游。文嘉所描繪的這一方水鄉(xiāng)幽境，正是園主人董宜陽“只知身世常閑逸，不道人間有是非”的樂土。

明文嘉《曲水園圖》卷（局部）

明中葉上海地區(qū)的鑒藏活動主要圍繞以“顧陸張何”為代表的四大家族展開。展出的一件陸深《行書收藏書畫稿本》冊可視為陸氏的收藏實錄。陸深居于浦東，擅書畫，精鑒賞，家中收藏甚富，不過陸深不喜歡在自己的藏品上鈐印作題，所以關于其收藏的詳情很難調查?！缎袝詹貢嫺灞尽穬詾槠淙粘９P記，記錄了某年六至九月間的收藏，通過該冊可知陸深于短短三個月內，收蓄唐宋元明書畫89件，其中以王維、韓干、李公麟、郭熙、馬和之、趙孟頫、黃公望、王蒙等名家之作為主。

陸深《行書收藏書畫稿本》冊（局部）

海上繪畫館此次還展出了全冊明董其昌《秋興八景圖冊》和清張琦、項圣謨《尚友圖軸》，匯聚了董其昌唯二的兩張“標準像”，非常難得。

董文敏小像

清張琦、項圣謨《尚友圖軸》

營造濃郁的海派文化氛圍

上海最為被觀眾所熟知的“海上畫派”的內容在海上書畫館最后一個版塊中呈現(xiàn)，該版塊講述自1843年以來的近現(xiàn)代上海美術，除了展出國畫，還包括油畫、水彩、素描以及外國人所繪的中國畫作品等。

展覽現(xiàn)場

印度詩人泰戈爾贈《徐志摩山水陸小曼題詩合頁》

對于近現(xiàn)代上海美術的展示，涉及傳統(tǒng)海派、 洋畫運動、革命美術、抗戰(zhàn)美術等，呈現(xiàn)黃賓虹，齊白石，張大千，潘天壽、朱屺瞻、林風眠、顏文梁等人作品，勾勒近現(xiàn)代上海美術的發(fā)展歷程和藝術成就。

海派書房

延續(xù)此前書法館和繪畫館的布展思路，該版塊也打造了與內容主題相呼應的“書畫八景”中的三景——從“石庫門”、“海派書房”到“畫禪室”。其中“石庫門”采用了中共一大會址紀念館形制，呈現(xiàn)了從門套、門框到門楣的經(jīng)典。“海派書房”以寫實手法，呈現(xiàn)了百年前上海老洋房的風格。從柚木方格地板、豎式格子門、淺松綠色墻面、墻壁木飾護壁，到橫式鋼琴、立式衣帽架，具有濃郁的海派文化氣息，是上海的城市會客廳。

海派書房對面，熒屏上循環(huán)播放著兩部片子，一部為介紹展覽內容的主題片，一部則為陳逸飛執(zhí)導的《海上舊夢》的剪輯片，不斷閃現(xiàn)著的三十年代上海的人事風貌，伴隨著耳畔傳來的懷舊曲目，營造出濃郁的海派氛圍。