“英國(guó)國(guó)家劇院現(xiàn)場(chǎng)”（National Theatre Live，以下簡(jiǎn)稱NT Live）一開(kāi)始是英國(guó)國(guó)家劇院從2009年開(kāi)始，通過(guò)強(qiáng)大的影像技術(shù)手段，最大程度地還原戲劇演出現(xiàn)場(chǎng)，并帶給全球觀眾最優(yōu)質(zhì)地舞臺(tái)作品的項(xiàng)目。

NT Live是電影和戲劇的一種獨(dú)特結(jié)合。向全世界的?？措娪暗挠^眾呈現(xiàn)劇場(chǎng)表演對(duì)于攝制團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)是無(wú)疑是一種挑戰(zhàn)。多鏡頭導(dǎo)演（Multi-Camera Directors）蒂姆 · 范 · 薩默倫（Tim van Someren）將討論在劇場(chǎng)中拍攝影像工作的技巧。

說(shuō)明：

原文中使用的Multi-Camera Directors可直譯為多鏡頭導(dǎo)演

通常情況下情景喜劇、肥皂劇，以及脫口秀、體育賽事和新聞廣播都是多機(jī)制作。多機(jī)指的是數(shù)臺(tái)、多臺(tái)攝像機(jī)。大多數(shù)多攝像機(jī)制作會(huì)同時(shí)使用三臺(tái)攝像機(jī)來(lái)捕捉同一場(chǎng)景中的各種反應(yīng)。

視頻和電影都會(huì)用到多機(jī)拍攝，一般這取決于有多少預(yù)算，Multi-Camera Directors多鏡頭導(dǎo)演的工作正是決定多臺(tái)攝像機(jī)的行動(dòng)。

在此與“Television Director”或“Program Director”所指的“導(dǎo)播”略作區(qū)分，“導(dǎo)播”更趨向于直播現(xiàn)場(chǎng)的調(diào)度指導(dǎo)工作。

蒂姆·范1薩默倫Tim van Someren

從90年代跨入MTV的領(lǐng)域以來(lái)，擁有導(dǎo)演過(guò)超過(guò)20年的演出現(xiàn)場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)，包括音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)、戲劇現(xiàn)場(chǎng)、特別活動(dòng)和電視娛樂(lè)節(jié)目的導(dǎo)演。拍攝超過(guò)100位藝術(shù)家，獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)。

蒂姆 · 范 · 薩默倫曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)了12場(chǎng)國(guó)家劇院現(xiàn)場(chǎng)演出，包括著名的《弗蘭肯斯坦》、《戰(zhàn)馬》和《科里奧蘭納斯》。他還執(zhí)掌過(guò)電視臺(tái)所舉辦過(guò)其他現(xiàn)場(chǎng)活動(dòng)包括2012年倫敦奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式、格拉斯頓伯里Glastonbury 音樂(lè)節(jié)和昆西 · 瓊斯舞會(huì)Quincy Jones Prom。

Photograph: Martin Godwin/The Guardian

露西 · 漢德利Lucy Handley

自由撰稿人，長(zhǎng)期為包括《衛(wèi)報(bào)》、Marketing Week, the Telegraph and Red Online在內(nèi)的報(bào)刊雜志供稿。

Q：你如何理解 NT Live 多鏡頭導(dǎo)演的角色？

Tim van Someren：多鏡頭導(dǎo)演和其他導(dǎo)演的區(qū)別在于，我們是在捕捉表演（performance），而不是創(chuàng)造表演。

在電影院里觀看NT Live，這種體驗(yàn)不會(huì)像你坐在Dorfman 或Lyttelton的劇場(chǎng)座位上那樣，這是一種全新的體驗(yàn)。

英國(guó)國(guó)家劇院National Theatre主要包括三個(gè)劇場(chǎng)：Olivier Theatre, Lyttelton Theatre和Dorfman Theatre（前身是Cottesloe Theatre）

通過(guò)決定讓觀眾看到什么以及如何看這部劇，我可以影響觀眾的體驗(yàn)——但這并不是分散他們的注意力。觀眾是在看戲的時(shí)候想要享受它，而不是總在心里疑惑: “鏡頭現(xiàn)在在做什么， 是在對(duì)焦嗎? ”如果你的工作做得很好，觀眾是不會(huì)注意到或者說(shuō)不會(huì)分心在攝影機(jī)上的，但是這需要很多準(zhǔn)備。

制作團(tuán)隊(duì)在正式演出錄制前有兩次彩排

Q：你通過(guò)什么樣的方法來(lái)創(chuàng)造這種電影體驗(yàn)？

Tim van Someren：在正式演出前的六到八周，我會(huì)去劇院看這部戲，以了解關(guān)鍵的動(dòng)作和調(diào)度在哪里。然后我們?cè)贈(zèng)Q定把攝像機(jī)放在什么位置，這些基礎(chǔ)機(jī)位也決定了我們后面該如何工作。通常會(huì)有六到七個(gè)攝像機(jī)，我們會(huì)進(jìn)行兩次預(yù)演排練，在正式開(kāi)始之前嘗試所有的想法和方式。

金杰·羅杰斯(Ginger Rogers)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，她做著和弗雷德·阿斯泰爾(Fred Astaire)一樣的動(dòng)作，只不過(guò)是穿著高跟鞋向后退，這有點(diǎn)像一個(gè)多鏡頭導(dǎo)演。如果我們要拍一部電影，我們會(huì)一整天只拍一個(gè)場(chǎng)景，然后再進(jìn)行剪輯工作。但是對(duì)于NTLive來(lái)說(shuō)，我們必須預(yù)先定好最終的剪輯計(jì)劃，然后通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)的感覺(jué)。

注：“Backwards And In Heels”軼事，弗雷德 · 阿斯泰爾和金吉爾 · 羅杰斯在1936年的電影《海上戀舞》中跳舞。

我會(huì)把所有的要拍的鏡頭都寫在紙上，然后我們整個(gè)團(tuán)隊(duì)開(kāi)會(huì)討論這張鏡頭的列表單。我們?cè)诘谝淮闻啪毜臅r(shí)候就會(huì)嘗試這些機(jī)位和運(yùn)鏡，然后我們剪接完這些鏡頭，在一家小型電影院里觀看，這樣就可以體驗(yàn)到（影院）觀眾的觀感是怎樣的。

Q：這些戲劇作品在正式展映前你們有什么改動(dòng)嗎？

Tim van Someren：在舞臺(tái)層面看起來(lái)很棒的道具還有細(xì)節(jié)可能需要進(jìn)一步調(diào)整以適應(yīng)特寫級(jí)別的鏡頭。通常這些細(xì)節(jié)包括修剪、整理假發(fā)，確?；瘖y和假肢看起來(lái)逼真、甚至調(diào)整假血的顏色以使其看起來(lái)呈現(xiàn)出正確的紅色陰影。為了在鏡頭前表現(xiàn)得更好，重新粉刷布景或重新對(duì)服裝進(jìn)行染色并不罕見(jiàn)。通常必須提高舞臺(tái)制作的水準(zhǔn)，使它在銀幕上看起來(lái)自然。

聲音部門需要做大量的工作，安裝麥克風(fēng)并完成混音––––如果演員沒(méi)有像在拍攝《弗蘭肯斯坦》時(shí)穿足夠的衣服遮住麥克風(fēng)，那么這可能是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)。

丹尼·博伊爾導(dǎo)演的《弗蘭肯斯坦》

National Theatre Live: Frankenstein (2011)

我們還會(huì)完全重新布光。例如，《金銀島》 Treasure Island(2015年)一開(kāi)始就用燈籠照明，從舞臺(tái)層面看起來(lái)很不錯(cuò)，但在攝像機(jī)的鏡頭里你什么都看不見(jiàn)。

Q：如何為電影觀眾提升劇院所具備的“現(xiàn)場(chǎng)感”？

Tim van Someren：當(dāng)我回顧我們的彩排時(shí)，我通常會(huì)試圖加入藝術(shù)和情感上的考量，。舉個(gè)例子，如果你能拍到湯姆 · 希德勒斯頓(2014年飾演科里奧蘭納斯)哭泣的鏡頭，那就太棒了。但如果更進(jìn)一步，你能拍到湯姆 · 希德勒斯頓哭泣的時(shí)候，他的妻子在背景里看著他，那整個(gè)感情就更強(qiáng)烈了。我一直在努力尋找這樣的時(shí)刻時(shí)刻。

2015年， “英國(guó)國(guó)家劇院現(xiàn)場(chǎng)”系列:《完美計(jì)謀》 The Beaux' Stratagem 的臥室現(xiàn)場(chǎng)

在電影院里，你可以更近距離地觀看制作。我們?yōu)槁鼜厮固貒?guó)際藝術(shù)節(jié)拍攝了國(guó)家劇院的《麥克白》（2014年）。它在一座兩遍都有座位的教堂中央的過(guò)道上演。在電影銀幕上 ，你幾乎就“在”那里，就在當(dāng)場(chǎng)。因?yàn)閿z像機(jī)的距離比一般觀眾要近得多，你可以看到肯尼斯 · 布拉納在哭泣，身旁鮮血飛濺，我們?cè)谟曛信臄z的鏡頭非常棒。

Q：真正的現(xiàn)場(chǎng)錄制拍攝那天會(huì)發(fā)生什么？

Tim van Someren：對(duì)于“劇院觀眾”來(lái)說(shuō)，這是一個(gè) NT Live 的拍攝之夜: 如果你知道這一晚將被拍攝被記錄下來(lái)，那是很令人興奮的。公司被鼓勵(lì)邀請(qǐng)家人和朋友一同參與，這個(gè)空間里總是會(huì)有一個(gè)美妙的氣氛。

當(dāng)我們開(kāi)始錄制時(shí)，所有的激動(dòng)和工作都到達(dá)了頂點(diǎn)，我們迎來(lái)了最重要的時(shí)刻。有時(shí)單場(chǎng)演出可以拍攝超過(guò)1500個(gè)鏡頭，所以當(dāng)我們?cè)谘莩鲋写┬袝r(shí)，觀眾席里會(huì)生出一些緊張的氣氛?？赡軙?huì)有一些奇怪的小錯(cuò)誤，但我想只有我自己注意到了。

最后我想說(shuō)，電影觀眾應(yīng)當(dāng)感覺(jué)到他們是被故事吸引，而不是被NTLive的制作吸引，但是要達(dá)到這種“隱身”狀態(tài)真的需要做大量的工作。

NT Live的制作中，攝像機(jī)的位置設(shè)定非常重要

原文標(biāo)題

“Filming National Theatre Live with Tim van Someren”

原文地址

https://www.telegraph.co.uk/theatre/national-theatre-live/filming-with-tim-van-someren/

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