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I was born in Brussels and that’s the truth.

“我叫香特爾·阿克曼，我出生在布魯塞爾。這是事實(shí)，這是事實(shí)?！?/p>

香特爾·阿克曼

15歲受戈達(dá)爾的《狂人皮埃羅》啟發(fā)決心開(kāi)始電影創(chuàng)作，25歲用影響了幾代電影人的《讓娜·迪爾曼》貢獻(xiàn)了“女性在電影史的第一杰作”，香特爾·阿克曼無(wú)疑是個(gè)天生的導(dǎo)演。

女性、猶太人、女同性戀，多重的社會(huì)議題身份經(jīng)常讓阿克曼被習(xí)慣性歸入各類標(biāo)簽，但她真正承認(rèn)的只有電影對(duì)她的合法性——“電影是擺脫身份界限的自由生成領(lǐng)域”。

“當(dāng)人們說(shuō)有一種女性主義的電影語(yǔ)言時(shí)，就像說(shuō)女性只有一種表達(dá)自己的方式?！背缟卸嘣陌⒖寺鼜膩?lái)都不把自己簡(jiǎn)單納入到女權(quán)主義電影人的范疇，她不代表任何形式的銀幕權(quán)力意志，她也不愛(ài)權(quán)威的理論話術(shù)。

2000年阿克曼的《迷惑》在巴黎放映，Q. & A.環(huán)節(jié)有一位年輕女性以相當(dāng)晦澀的學(xué)術(shù)話語(yǔ)舉手提問(wèn)，阿克曼尖銳反問(wèn)：“你是這樣和朋友說(shuō)話的嗎？”女人沉默，阿克曼堅(jiān)持質(zhì)問(wèn)，這個(gè)問(wèn)題是否代表了當(dāng)下年輕女性在現(xiàn)實(shí)生活的說(shuō)話方式，為什么要選擇這樣的方式和自己對(duì)談。

阿克曼用特殊而脆弱的形象出現(xiàn)在自己電影里，理論無(wú)法概括她，故事不能敘述她，她只是一個(gè)無(wú)與倫比的、簡(jiǎn)單的“母親的女兒”。

2020年第四屆山一國(guó)際女性影展「女性主義電影:尚塔爾·阿克曼70」Feminist Film:Chantal Akerman70單元將展映三部風(fēng)格迥異的香特爾·阿克曼作。我們期待每一位觀眾，能夠在阿克曼虔誠(chéng)而自由、樂(lè)觀而批判的表達(dá)中，共鳴出屬于自我和時(shí)代的影像力量。

《安娜的旅程》

Les Rendez-vous d'Anna (1978)

《安娜的旅程》是一部在內(nèi)省和觀察后，仍未解決任何問(wèn)題的公路電影。安娜是一位28歲的電影制片人，也是一個(gè)在比利時(shí)出生的大屠殺幸存者。整個(gè)電影，她都與流離失所狀態(tài)的人互動(dòng)：一個(gè)迷戀的男人、前未婚夫的母親、沮喪的火車(chē)乘客、安娜自己的母親、她巴黎的情人。

影片開(kāi)頭固定鏡頭里的電話亭視角沒(méi)有提供任何故事，阿克曼告訴大家，安娜不需要觀眾的陪伴，也不需要漂浮的互動(dòng)對(duì)話。在乏味的旅行中，阿克曼為觀眾真誠(chéng)展現(xiàn)了在挫敗和憂郁的包圍下，女人是如何用堅(jiān)定不移的優(yōu)雅去抵抗孤獨(dú)的吞噬。

《安娜的旅程》Les Rendez-vous d'Anna (1978)

《家鄉(xiāng)的消息》

News from Home (1977)

阿克曼與母親格外親密，這是她所有電影的唯一母題。在這部1970年代的紐約視覺(jué)人類學(xué)文獻(xiàn)里，當(dāng)阿克曼朗誦起母親寫(xiě)給自己的諸多信件時(shí)，我們意識(shí)到，紐約的外鄉(xiāng)人——阿克曼正在主動(dòng)向觀眾展示自己的職業(yè)規(guī)劃：我在這個(gè)城市工作，我需要與母親保持節(jié)制。

阿克曼從未朗讀過(guò)自己給母親的回信。在畫(huà)面之外、職業(yè)之中，她走在紐約的街道上，她通過(guò)擺脫家庭生活的愛(ài)意和束縛感，去實(shí)現(xiàn)都市職業(yè)女性人性化的抗?fàn)幒蜖奚?/p>

《家鄉(xiāng)的消息》 News from Home (1977)

《讓娜·迪爾曼》

Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles (1975)

年僅25歲的阿克曼，用中年寡婦3個(gè)多小時(shí)擦浴缸、煮咖啡、做肉餅的廚房紀(jì)實(shí)震驚了世界電影史，也讓這部鼓勵(lì)觀眾忍耐日常的完整電影成為《紐約時(shí)報(bào)》筆下的“女性在電影史上的第一部杰作”。

嚴(yán)謹(jǐn)與動(dòng)蕩，穩(wěn)定與崩潰，日常生活的精微異常，推動(dòng)讓娜走向了結(jié)局，也引導(dǎo)觀眾認(rèn)知并確定了阿克曼的影像標(biāo)簽：女性幽閉的家務(wù)廚房空間，可以是私人藝術(shù)空間，也可以是公共政治舞臺(tái)。

《讓娜·迪爾曼》

Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles (1975)

作者：甘泡泡

編輯/排版：陳奕貝

原標(biāo)題：《香特爾·阿克曼 | 無(wú)與倫比的“母親的女兒”》

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