原創(chuàng) 薇薇安 博物館丨看展覽 收錄于話題#專訪5個

走過300年風(fēng)雨的清朝，離我們既近又遠(yuǎn)。

近，是因?yàn)樗环Q為中國封建社會的最后一個王朝。當(dāng)那些更遙遠(yuǎn)的朝代在歷史變遷中化成煙云，清朝至少為我們留下了些許珍貴的影像資料，也留下了故宮的花墻院落，得以追尋它的往昔。

可同時，它又是那么遠(yuǎn)。當(dāng)厚重的史書翻過最后一頁，所有愛恨交織的故事都在那一剎落幕。蕃昌歲月，終究幻落成一抔留不住的黃土，一縷吹不散的風(fēng)沙。只剩下古墓中那些“面目全非”的文物，從逝去的時光中浮現(xiàn)，似在吟唱著那支來自王朝的哀歌……

清朝，總是留存著我們太多的幻想。

后宮遺珍

2013年的冬天，河北唐山遵化市千里冰封。中國絲綢博物館——紡織品文物保護(hù)國家文物局重點(diǎn)科研基地依托單位，受到清東陵文物管理處委托，來自慈禧定東陵地宮、裕陵容妃園寢地宮以及北京故宮調(diào)撥的二十件絲織品文物，急需進(jìn)行保護(hù)和修復(fù)。

冰天雪地中，一支修復(fù)隊(duì)伍正踏上征程。他們不懼嚴(yán)寒，一路北上。在惡劣的天氣環(huán)境中，對文物進(jìn)行了現(xiàn)場信息采集工作。無數(shù)次方案的編制和推倒重來，一個又一個困難的降臨和克服，八年的修復(fù)，時光在他們的指尖穿梭千年。

2020年8月7日，清東陵慈禧及容妃服飾修復(fù)成果展正式在中國絲綢博物館開展。這些來自悠遠(yuǎn)王朝的華美衣裳，在經(jīng)歷了地宮中漫長、幽暗的歲月后，又重新煥發(fā)出異人的光彩。觀眾留戀往返于展柜前，久久不肯離去。面對著修復(fù)完成的文物，那個對于他們來說若近若遠(yuǎn)的朝代——清朝，它的脈絡(luò)肌理似乎又清晰了一些。

經(jīng)文織金緞，清光緒，慈禧定東陵地宮出土

長280cm，寬85cm

今天，我們有幸采訪到中國絲綢博物館王淑娟老師。在從事這樣一項(xiàng)歷時之長、條件之艱的修復(fù)工作時，修復(fù)師們?nèi)找岳^夜，從不言棄。二千多個日月星辰的輪轉(zhuǎn)，一件件破損不堪的文物從他們的手中“起死回生”。就讓我們一起走進(jìn)清東陵修復(fù)項(xiàng)目背后，那些不為人知的動人故事。

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王淑娟老師，您好，很榮幸今天能夠采訪到您。中國絲綢博物館作為紡織品文物保護(hù)國家文物局重點(diǎn)科研基地依托單位，是什么時候接到修復(fù)“清東陵慈禧和容妃出土服飾”這項(xiàng)工作的？當(dāng)時您聽到這個消息是什么樣的心情？

我記得是2013年的時候，當(dāng)時任職國家文物局博物館處長的劉處長給我們介紹說，清東陵那邊有一批文物需要修復(fù)和保護(hù)。剛接到這個任務(wù)的時候，老實(shí)說，并沒有什么特別的心情。因?yàn)槲覀儽緛砭徒?jīng)常為國內(nèi)的很多博物館提供紡織品文物保護(hù)修復(fù)技術(shù)服務(wù)。因此對于我們來說，這是一項(xiàng)平常的工作。

按照常規(guī)程序，在接受委托之后，只要條件允許，我們都會先去現(xiàn)場采集文物信息，編制方案，再將文物調(diào)運(yùn)過來修復(fù)。我記得接到清東陵的項(xiàng)目那會兒是冬天，劉處長帶著我們?nèi)ズ颖弊窕?。天下著很大的雪，清東陵地面上的冰結(jié)得像鏡子一樣。我們一行人就穿著很厚的衣服在上面走，邊走，地面邊發(fā)出那種“呲溜，呲溜”的聲音。

因?yàn)闂l件有限，當(dāng)時我們的工作一般都在室外進(jìn)行，非常地冷，有時候干活干著干著就下雪了，我們就轉(zhuǎn)移到房間內(nèi)。但是室內(nèi)的條件也非常地簡陋，沒有暖氣。于是我們只能把工作服，羽絨服統(tǒng)統(tǒng)穿在身上御寒。

可以說，我們是從冰天雪地里，將這批文物接過來的。

黃江綢繡五彩五蝠平金佛字女龍袍，清光緒，慈禧陵地宮遺存

身長132cm，通袖長193cm，綢

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本次修復(fù)的文物主要是清東陵所藏的，來源于慈禧定東陵地宮和裕陵容妃園寢地宮，以及北京故宮撥交的20件絲織品。請問大概有多少人參與了此次修復(fù)的工作？前后一共歷時多久？

我們的修復(fù)工作是在2019年7月最后完成。從2013年接到委托，到辦成這個展覽，整個時間跨度大約有8年。

我們?nèi)旌虻男迯?fù)師一共有14個人，按不同年齡層次來搭配工作。比如資歷比較老的修復(fù)師帶新人。因?yàn)榕囵B(yǎng)一個修復(fù)師特別不容易，所以有時候需要一些有經(jīng)驗(yàn)的老修復(fù)師去指導(dǎo)。如果不是特別龐大的文物，一般會指定二位修復(fù)師來負(fù)責(zé)修復(fù)的工作。除了修復(fù)師以外，我們還有負(fù)責(zé)材料染色、對文物進(jìn)行掃描拍攝，以及做文物包裝的師傅。

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對于普通大眾來說，文物修復(fù)是一項(xiàng)比高深而且陌生的工作，可以簡單為我們介紹一下，修復(fù)一件文物一般需要哪些步驟？

剛剛提到，一般我們接受委托之后，會有一個現(xiàn)場信息采集的步驟。其實(shí)這一步，很像病人去看病，醫(yī)生問診的過程。我們也會對受到破壞的文物進(jìn)行圖像采集，分析它的組織、紋樣、形制、病害等等的狀況。接著，我們會開研討會，制定方案，即怎么樣修復(fù)文物。在所有的準(zhǔn)備工作做完之后，我們才開始進(jìn)行修復(fù)。

正式修復(fù)前，我們需要先要對文物進(jìn)行消毒。對于有鏡框和裱褙的文物，我們要先將鏡框或者裱褙拆除，再除塵、清洗。清理工作完畢，才開始修復(fù)文物，對其進(jìn)行平整。根據(jù)這批絲織品文物的保存狀況和病害特點(diǎn)，我們此次主要采用針線縫合加固的方式進(jìn)行修復(fù)。

我們選用與待修復(fù)文物風(fēng)格相近的現(xiàn)代織物作為加固用材料，襯于破損部位的下方，并通過相應(yīng)針法將文物與背襯縫合。對于某些文物特別糟朽和脆弱的部位，我們除了在背后加襯材料，還會在表面覆蓋一層縐絲紗。

修復(fù)加固示意圖

縐絲紗是一種平紋桑蠶絲織物，它很薄很輕，并且是透明的。這樣，就可以在不影響文物外觀的前提下，以最小程度的干預(yù)，提供給文物全面的保護(hù)。

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您剛剛提到包裝師傅，在文物修復(fù)的過程中，什么時候需要包裝？

每一件文物修好之后，都需要為它量身定做一個包裝盒，以免在運(yùn)輸?shù)倪^程中受到擠壓、破壞。一般制作包裝用到的材料是無酸紙板。

比如，衣服在修復(fù)好之后，需要制作一個包裝，使其平鋪在里面，另外會設(shè)計(jì)凹槽用于固定，使衣服不會移動。對于一些立體的文物，比如，鞋、帽子，除了提供外包裝之外，還需要提供內(nèi)包裝，將文物內(nèi)部的空間支持起來，再裝入包裝盒。

包裝對于文物來說是特別重要的，我們現(xiàn)在越來越重視這項(xiàng)工作。

鋪絨加金絲繡荷花褥，清光緒，慈禧定東陵地宮出土

長230cm，寬149cm

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此次修復(fù)的文物，很多都是采用當(dāng)時進(jìn)口的材料制作。比如，“淺藍(lán)色紗彩繡藤蘿團(tuán)壽字襯衣”用到了從國外進(jìn)口的蕾絲，以及“鋪絨加金絲繡荷花褥”使用了從歐洲國家進(jìn)口的合成染料。當(dāng)修復(fù)時需要運(yùn)用到這些比較特殊的材料時會如何解決呢？

修復(fù)材料的選購，確實(shí)是一個比較大的問題。每一件文物在修復(fù)時，都需要運(yùn)用到很多的材料。有些材料可以從市場上買來的，但是大部分材料是買不到的，因此只能靠我們自己去研發(fā)。

研發(fā)材料時，我們首先需要選用跟文物本身使用的面料風(fēng)格、材質(zhì)都相近的材料，然后再去織、染。比如，我們修復(fù)時用到的一種紅紗，就是我們自己開發(fā)，然后通過工廠生產(chǎn)出來的。至于染料，我們現(xiàn)在一般也是采用合成染料進(jìn)行染色。從文物保護(hù)的角度出發(fā)，合成染料是優(yōu)于植物染料的，因?yàn)樗姆€(wěn)固性更高，更易于文物的保存。

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此次的文物出土于地宮，相較于一些傳世的文物，受到的損害程度也更大。對于文物的病害狀況，比如織物扭曲變形、糟朽、破裂、缺損、污染、暈色、捻金線金箔脫落、蟲蛀、蛀洞、水漬等等，您覺得其中最棘手的，或者說對文物修復(fù)來說難度的是哪些問題？

總得來說應(yīng)該是糟朽。如果說一件文物只是破了個洞，缺了個口，那我們只需要將它補(bǔ)全就可以了。相對來說，這是比較簡單的。但是如果一件文物，它整體牢度不好，那就比較麻煩了。就好比一個人他的筋骨不好，雖然遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，他在那兒是完整的，可是輕輕一碰就散了。面對這種情況，我們就需要給文物先進(jìn)行一個蛋白絲加固。

除此之外，幾種病害綜合在一起，也會對修復(fù)造成比較大的難度。

修復(fù)前修復(fù)后

串珠堆綾彩繡荷花鞋面，清光緒，慈禧陵地宮遺存

底長19cm，寬7cm，高6.5cm，緞

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就本次修復(fù)的文物中，您認(rèn)為哪件文物相對來說是修復(fù)難度最大的？

修復(fù)難度最大的應(yīng)該是“陀羅尼經(jīng)被”。一方面是因?yàn)樗鼡p程度較高，所以造成了一定的修復(fù)難度。

陀羅尼經(jīng)被出土后曾做過裝裱，但是效果不佳。因此我們首先面臨的問題就是如何“去裱”。說實(shí)話，在這方面我們沒有太多的經(jīng)驗(yàn)，書畫裝裱專業(yè)才是專門研究這個的。最開始的時候，我們完全無從下手，生怕一揭開，經(jīng)被就碎了。

好在，我們前任技術(shù)部主任汪主任做過裱畫，在這方面有一定的經(jīng)驗(yàn)。在他的指導(dǎo)下，我們才慢慢展開工作。我們用適量去離子水均勻潤濕殘留漿糊的部位，用薄竹簽將表層漿糊小心刮除，裁去天地桿，再去除裱背紙。

修復(fù)過程

將陀羅尼經(jīng)被拆下初步平整之后，我們需要在經(jīng)被下面添加背襯，再進(jìn)行精細(xì)平整。但是問題又來了，我們找不到相應(yīng)大小的襯布。經(jīng)被本身是完整的，所以襯布也不能夠有拼接的痕跡。但是國內(nèi)很少有廠家會生產(chǎn)這么大的布料。光找這樣一塊布料，我們就花費(fèi)了很大的力氣。最后，我們委托了一家生產(chǎn)床上用品的廠家，定制了一塊門幅2.8米的襯布，這個問題才得到了解決。

另一方面，除了修復(fù)上的難度，陀羅尼經(jīng)本身體量非常大，需要修復(fù)的工作量也大，耗時耗力。

一般來說，我們在修復(fù)文物的過程中，會將文物全部打開，平鋪，這種方式是最利于修復(fù)的。但是陀羅尼經(jīng)被太大了，這就造成了修復(fù)師沒辦法完全夠到文物，尤其是中央的部位。因此，我們只能搭支架，站在墊腳的凳子上修復(fù)。但是縫是一個很細(xì)致的工作，修復(fù)師離經(jīng)被遠(yuǎn)，縫起來就非常費(fèi)勁。所以在修復(fù)陀羅尼經(jīng)被時，我們修復(fù)師通常是輪番上陣。

最終，在樓淑琦老師的帶領(lǐng)下，所有修復(fù)師都參與了修復(fù)，共同努力，完成了任務(wù)。

陀羅尼經(jīng)被及紋樣復(fù)原圖

長290厘米，寬275厘米

慈禧定東陵地宮出土，清東陵文物管理處藏

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修復(fù)陀羅尼經(jīng)被確實(shí)是一項(xiàng)非常巨大的工程。除此之外，在這八年的修復(fù)過程中，您還有沒有遇到過一些記憶特別深刻的事或者經(jīng)歷可以分享給我們？

八年時間，可以說我們遇到了很多很多的難題，邁過了一個又一個的坎。很難說，有什么特別的事，因?yàn)槲覀冇龅降拿恳患拢恳粋€問題，都非常的印象深刻。雖然說，修復(fù)前我們都會提前制定好方案，但是在實(shí)踐過程中，還是會遇到很多的麻煩。修復(fù)，如履薄冰，有時候，會讓人感到焦慮。

但是，當(dāng)修復(fù)完成，漫步在展廳看到我們的這些修復(fù)成果，內(nèi)心多少會有一些成就感。因?yàn)閷τ谝粋€修復(fù)師來說，他親眼見證了一件文物的變化——從破損到完整的呈現(xiàn)，這個過程經(jīng)歷了汗水和艱辛，也收獲了喜悅。

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聽了您的講述，我非常感動，修復(fù)是一件極其繁復(fù)細(xì)致，并且需要極大耐力去堅(jiān)持的事情。對于您們此次的修復(fù)工作，我也表示由衷的敬佩。最后一個問題，可能也是觀眾特別感興趣的問題。慈禧近些年也算是“網(wǎng)紅”了，對于這樣一位歷史的風(fēng)云人物，在修復(fù)她的遺物時，有沒有什么新的發(fā)現(xiàn)或者認(rèn)識？

新的發(fā)現(xiàn)......只能說，果然名不虛傳，生活非常地奢華。就剛剛提到的“陀羅尼經(jīng)被”，無論是它的尺寸、用料、做工，在出土的文物中都是比較罕見的。經(jīng)被上的圖文都用金線織成，其中漢字楷書篆體超過25000個，團(tuán)佛、蓮花更是擁有不一樣的紋路。另外，經(jīng)被上還繡有“十二章”，即日、月、星辰、群山、龍等衣物紋飾。這種紋樣以前只限在帝王的龍袍上使用。由此也可以看出慈禧的地位在當(dāng)時是非常高的。

除了陀羅尼經(jīng)被，還有用彩色絲線繡滿了荷花紋樣“鋪絨加金絲繡荷花褥”也非常華麗。其中繡荷葉以及水波紋的藍(lán)色絲線使用了當(dāng)時歐洲進(jìn)口的一種人工合成染料染色而成。慈禧入棺前，和這條被褥一起下葬的還有成千上萬的珠翠寶石，尸身頭部上放置的翡翠荷葉和腳下安放的一朵粉紅色的碧璽大蓮花。

淺藍(lán)色紗彩繡藤蘿團(tuán)壽字襯衣，清

衣長130 ，通袖長126

綠縐綢平金繡福字女夾衣，清光緒

衣長68cm，通袖長146cm

慈禧定東陵地宮出土，清東陵文物管理處藏

除了上面提到的這兩件外，“黃江綢繡五彩五蝠平金佛字女龍袍”“綠縐綢平金繡福字女夾衣”“淺藍(lán)色紗彩繡藤蘿團(tuán)壽字襯衣”等也非常的雍容華貴。這些服飾在剛完成時，應(yīng)該都是金光閃閃，鑲嵌滿寶石的。但是由于地宮中環(huán)境惡劣，加上盜墓中的破壞，如今它們展現(xiàn)的樣貌，多少有些褪去了顏色。但是，我們?nèi)耘f可以通過修復(fù)，想象出它們原來的樣子。

中國絲綢博物館

《后宮遺珍：清東陵慈禧及容妃服飾修復(fù)成果展》

等你，見證歷史

展覽時間：2020.08.08—2020.11.08

以上圖片均來源于中國絲綢博物館官網(wǎng)

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原標(biāo)題：《專訪丨后宮遺珍：那些修復(fù)背后的故事》

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