原創(chuàng) 尹子璇 呂鑫燚 獵云網(wǎng)

我們究竟需要什么樣的女性故事？

文丨獵云網(wǎng) ID：ilieyun

作者丨尹子璇 呂鑫燚

“三十而立，我們從每一寓言里，辨認(rèn)自己，也認(rèn)識(shí)他人的內(nèi)心，他人的真理；三十而驪，驪色駿馬，飛云踏海，我們關(guān)心成功，也關(guān)心失敗，更關(guān)心每個(gè)人要面對(duì)的那座山?！?/p>

9月4日晚，歷經(jīng)兩個(gè)半月《乘風(fēng)破浪的姐姐》終于迎來了成團(tuán)夜，寧靜、萬茜、孟佳、李斯丹妮、張雨綺、郁可唯、黃齡成團(tuán)出道。微博上445億的閱讀、上千萬的討論，從商業(yè)性來說，這個(gè)節(jié)目無疑是成功的。但是，作為一款以“三十而驪”作為開場主旋律的綜藝，這款節(jié)目讓人失望。

湖南衛(wèi)視別出心裁打造的這檔聚焦30+女性的選秀節(jié)目，從籌備到開播都博足了受眾的眼球，可越到最后口碑越差甚至引發(fā)越看越累的評(píng)論。無獨(dú)有偶，另一部聚焦30+女性的影視劇《三十而已》也是今夏熱搜榜的常客，播出后豆瓣評(píng)分從8.2掉到6.8份消費(fèi)女權(quán)后結(jié)局爛尾是真的三十“而已”了。

事實(shí)上，如今的女性題材作品，僅僅是在消費(fèi)女性主義。

高開低走的《姐姐》和《三十而已》

在《乘風(fēng)破浪的姐姐》首播之時(shí)，我們?cè)?jīng)通過《當(dāng)我們pick<乘風(fēng)破浪的姐姐>時(shí)，我們?cè)趐ick什么？》一文來表達(dá)了對(duì)這款節(jié)目出現(xiàn)時(shí)的激動(dòng)。

因?yàn)楣?jié)目的第一期是戳到了觀眾的爽點(diǎn)的。

一是有話語權(quán)的姐姐面對(duì)節(jié)目組時(shí)，十分強(qiáng)勢，讓在多款選秀中被節(jié)目組虐慣了的觀眾看到了一絲曙光，也對(duì)一個(gè)不一樣的女團(tuán)充滿了期待。

二則是這些姐姐們自身故事帶來的情感共鳴，《姐姐》每一個(gè)舞臺(tái)背后，都是鮮活的人生故事，女團(tuán)的舞臺(tái)不再是流水線生產(chǎn)下的表演，更動(dòng)人的表演是情感上的穿透力：18歲已經(jīng)是藝人的伊能靜，在52歲的年紀(jì)唱起了18歲兒子的歌；不愿再做“搖錢樹”的阿朵在高壓的工作下疾病纏身，在事業(yè)巔峰期選擇退圈，走進(jìn)山里田野里做一名普通的農(nóng)婦……

“如果到了那個(gè)年紀(jì)，我也能活成這樣，那該多好。”

這款節(jié)目是帶給觀眾這樣的期許的。同時(shí)，節(jié)目組也給了自己一個(gè)更高的定調(diào)，就是開場白中的那段話，“關(guān)心每個(gè)人要面對(duì)的那座山”。不再年輕的媽媽，有身材變形的藝人，有得過抑郁癥的不能生育者，有事業(yè)不順不火或過氣的明星，她們都有自己的“大山”，而她們正在面對(duì)它。

但是在給出了極高的口號(hào)后，這款節(jié)目并沒有更加深入的思考。最終，我們依然是在看一場流水線下的女團(tuán)綜藝。

在賽制中，為了博得現(xiàn)場觀眾的喜愛，如何讓演出留下最深的印象便是最重要的問題。最終這個(gè)問題的答案是選擇快歌，現(xiàn)場夠炸夠燃，而不是遵從本心選擇自己想要呈現(xiàn)的歌曲。在接下來的舞臺(tái)公演中，《乘風(fēng)破浪的姐姐》在舞臺(tái)上運(yùn)用了和其他選秀成團(tuán)的節(jié)目一樣整齊劃一的套路。這種方式逐漸將姐姐打磨成同樣的整齊劃一的動(dòng)作和青春靚麗的形象，越來越同質(zhì)化的姐姐讓受眾失去了最初的期待。

觀眾想看的是流水線女團(tuán)嗎？答案是否定的。觀眾想看的，是姐姐們和節(jié)目組的互相制衡，更是30+姐姐們區(qū)別與幼白瘦的獨(dú)立與自我。

然而，直到成團(tuán)夜的昨晚，這款節(jié)目最終貢獻(xiàn)出來的對(duì)于女性意義的思考，僅僅局限于文案、幾分鐘的廣告，以及張雨綺在成團(tuán)夜說的那段話：“大家一直說我是獨(dú)立女性，獨(dú)立女性帶給我什么經(jīng)驗(yàn)和感受？首先需要有支配時(shí)間的能力，也要有和暴力和拳頭說no的能力，因?yàn)椴皇撬腥说幕橐龆际悄敲葱腋：屯昝赖摹Ｖ腔酆兔烂彩强梢圆⒋娴摹Ｎ疫€要有特別獨(dú)立和敏銳的判斷力，我要給我孩子知道，除了童話的美好，還有誘騙拐賣?！?/p>

張雨綺發(fā)言中關(guān)于女性焦慮與自我意識(shí)的深層次思考，在節(jié)目中沒有絲毫的體現(xiàn)。毫無疑問，“直面年齡焦慮”是策劃上的一張?zhí)厣?，也讓觀眾看到了更多30+姐姐的魅力，但是，這也讓觀眾心中這款節(jié)目承載的意義更厚重了一些?？墒聦?shí)上，這個(gè)節(jié)目對(duì)于女性意識(shí)的挖掘，并沒有比《青春有你》、《創(chuàng)造101》多。

而《三十而已》則是另一款披著直面女性年齡焦慮的俗套倫理劇。

這部劇從三位三十歲女性視角展開，講述了都市女性在三十歲這一重要年齡節(jié)點(diǎn)時(shí)，遭遇到多重壓力的故事。

這樣的題材是很容易出現(xiàn)好的情節(jié)的，但是這部劇的編劇為了體現(xiàn)故事性，做了一個(gè)激進(jìn)的決定：讓這部劇的渣男概率達(dá)到百分百。《三十而已》前半段在講新時(shí)代女性的獨(dú)立人設(shè)，但最終都落入俗套講起了第三者插足，似乎體現(xiàn)女性自我意識(shí)的方式只有撕渣男、斗小三。

而梁正賢的出現(xiàn)更是模糊了女主王漫妮的人設(shè)，前半部分將她塑造成一個(gè)獨(dú)立的職場女性，后半部分又讓她將全部的希望寄托在一場婚姻上。前后邏輯出現(xiàn)問題，使得拼搏奮斗的人設(shè)十分矛盾，仿佛在傳遞只有婚姻才能拯救女性的老派思想。

這兩部今夏爆款都站在女性崛起的風(fēng)口，享受著女性意識(shí)的紅利，明里暗里用女權(quán)主義戳著觀眾的G點(diǎn)，最終卻講述了一個(gè)落于俗套的流水線的故事。

這也是讓觀眾失望的地方所在。

崛起的女性題材

1998年美劇《欲望都市》第一季的開播，標(biāo)志著歐美影視開始站在女性的角度講故事。劇中四位30+的女主性格各異，在各自的事業(yè)上努力并取得成就。第一季的爆火后衍生了兩部電影版和六部電視劇，從頭至尾都在以“她”為主體展開講述故事。夏洛特曾經(jīng)因?yàn)榛橐鲭x開職場、在重返職場無人愿意雇傭她；米蘭達(dá)在女強(qiáng)人的身份之下學(xué)會(huì)去愛；薩曼莎經(jīng)歷癌癥時(shí)男友依然不離不棄、但是卻因?yàn)樵趷壑袉适ё晕叶x擇離開，那時(shí)她說出了那句經(jīng)典的臺(tái)詞“我愛你，但我更愛我自己”。

對(duì)性、愛情、友情的探討，對(duì)平衡事業(yè)與家庭、愛情與自我的探討，不崩塌的人設(shè)、不狗血的劇情為底色，夾雜著前衛(wèi)的探討，讓這部劇成為了一代人心中的經(jīng)典。

2004年，圍繞美國女性家庭生存現(xiàn)狀的《絕望主婦》開播，反響雖好的同時(shí)依舊是圍繞家庭展開講述的故事，關(guān)于女性本身的事件乏善可陳；直到2008年《傲骨賢妻》的出現(xiàn)才改變了這一局面，女主因現(xiàn)實(shí)的困境摒棄家庭主婦的形象投身事業(yè)，拋棄了家庭和感情的束縛，真真正正的講述了以為女性職場的奮斗之路。

這三部劇開啟了歐美市場女性題材1.0時(shí)代，自2017年維護(hù)女性權(quán)益的浪潮刮到了好萊塢，越來越多的女性覺醒尋求平等。在調(diào)查機(jī)構(gòu)Statista針對(duì)公眾的一項(xiàng)問答中顯示，近半數(shù)的受訪者都希望影視作品中出現(xiàn)更多以女性為主的作品。

在此之后《了不起的麥瑟爾夫人》、《致命女人》等女性題材影視劇出圈?！读瞬黄鸬柠溕獱柗蛉恕方o一些正在面臨同樣抉擇的女性樹立起一個(gè)標(biāo)桿，不僅故事貼近現(xiàn)實(shí)抓住了受眾的內(nèi)心，更起到了一個(gè)良好的發(fā)展方向。《致命女人》則通過“殺死丈夫”這一劍走偏鋒的主題成就了爆款。

反觀國內(nèi)，張雨綺曾在《乘風(fēng)破浪的姐姐》衍生采訪節(jié)目《定義》中說道，為什么沒有女性題材作品？

其實(shí)是有過的，2003年《粉紅女郎》的橫空出世，開創(chuàng)了獨(dú)特類型的影視作品。這部投資2000萬的喜劇在當(dāng)時(shí)瓊瑤類的影視作品中搶占市場，四位女主成為了一代人的回憶。

在這部劇里，沒人刻意去講女性，但是句句經(jīng)典。讓人們看到，女性自強(qiáng)獨(dú)立，不過分依賴愛情和婚姻本身，也能在繁華都市中找到真正的自我。

2011年，女性IP劇再次進(jìn)入大眾的視野，以《甄嬛傳》、《武媚娘傳奇》、《花千骨》為代表的大女主逆襲影視劇蜂擁而上。但是直至后期，最每一部逆襲類影視劇的套路都如出一轍同質(zhì)化嚴(yán)重。直到《歡樂頌》、《北京女子圖鑒》等都市劇和群像性的影視作品出現(xiàn)才緩和了這種現(xiàn)象。

然而，以《歡樂頌》為代表的群像性影視作品，面臨著人設(shè)立不住故事講不好的困境，2016年播出的《歡樂頌》和四年后《三十而已》面對(duì)的是同一個(gè)困境。

不同的是，如今的制作方和資本都知道，女性市場是一個(gè)香餑餑，女性題材是一個(gè)好風(fēng)口。

為什么是女性題材？

為什么是女性題材？

幾年前的《歡樂頌》、《北京女子圖鑒》掀起的浪潮遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有結(jié)束。自6月份《乘風(fēng)破浪的姐姐》播出后頻頻登上熱搜，《三十而已》、《二十不惑》的播出更是引起了社交媒體的廣泛討論?！八}材”的霸屏，代表著大女主的影視作品深受觀眾喜愛。

執(zhí)行制片人李行良向獵云網(wǎng)表示，女性主題成為熱門的主要原因是影視作品的受眾大多數(shù)是女性。既然受眾大多是女性自然在選擇劇本時(shí)會(huì)偏向基于女性為主題的故事，這類故事得到了大眾的喜愛，也帶來了可觀的經(jīng)濟(jì)收益。據(jù)云和數(shù)據(jù)對(duì)2019年上半年TOP50劇集分析，電視劇女性觀眾占比達(dá)66.7%。

從受眾人群角度看，影視作品和綜藝的受眾人群主要集中在二三十歲的女性。據(jù)艾媒數(shù)據(jù)分析影視劇的女性占比為66.7%，平均年齡為37.2歲。既然受眾用戶畫像明顯，那女性題材的影視劇和綜藝節(jié)目自然會(huì)層出不窮。

從社會(huì)發(fā)展角度來看，影視作品和市場、消費(fèi)、文化、受眾是密不可分且相輔相成的。一部影視劇在選題時(shí)會(huì)結(jié)合當(dāng)下市場方向，確定題材的主題。隨著第一批90后步入30歲逐漸成為社會(huì)的中堅(jiān)力量，這其中女性的就業(yè)率越來越高，在各個(gè)領(lǐng)域擁有更多的話語權(quán)。作為社會(huì)的核心消費(fèi)人群，影視劇在選題時(shí)自然不會(huì)錯(cuò)過這一浪潮。

今年，除了可以看到《三十而已》，以及《安家》、《怪你過分美麗》、《二十不惑》等頗具話題度的劇集，接下來還有一大波女性題材劇正在排隊(duì)等待播放。根據(jù)公開資料，新麗、華策、檸萌、歡娛、騰訊影業(yè)、小糖人、完美世界等公司2020年有超十部女性劇待播。

而《三十而已》背后的出品方檸萌影業(yè)也在這一波女性題材中收割紅利。

檸萌影業(yè)成立于2014年，經(jīng)歷過四次融資最近一次是2018年由弘毅投資、五牛控股、騰訊投資等投資的C輪融資，其中騰訊投資從A輪一直到C輪。經(jīng)歷過四次融資的檸萌影業(yè)在估值或達(dá)75億，曾出品《好先生》、《小歡喜》等影視劇。

在2016年B輪融資后，檸萌影業(yè)曾布局電影《旋風(fēng)少女》、《緋聞男女》等效果甚微，直到《三十而已》、《二十不惑》兩部關(guān)于女性主題的影視劇出現(xiàn)才讓檸檬影業(yè)博得新一輪的關(guān)注度。

往好了說，資本的進(jìn)入，正在讓演藝界的女性從業(yè)者獲得更多的機(jī)會(huì)，也會(huì)讓更多的女性問題得到關(guān)注。但是我們需要正視的是，目前，女性題材做得并不好。

女性題材代表更多的觀眾期望

國內(nèi)電視劇常見的一大問題是，大多數(shù)編劇普遍缺乏對(duì)筆下生活題材的了解和審慎。

從多數(shù)國產(chǎn)職場劇就可以看出這一點(diǎn)：豆瓣評(píng)分3.7的《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》、用愛和正義感化客戶的標(biāo)榜"國內(nèi)第一部公關(guān)題材的職場劇"的《完美關(guān)系》……

我們已經(jīng)習(xí)慣了披著各式外衣講述狗血愛情的電視劇。

檸萌影業(yè)執(zhí)行副總裁徐曉歐曾在采訪中表示做好作品需要三要素：“一是好故事、好人物為基礎(chǔ)，二是人設(shè)背景、話題內(nèi)核的新穎，三是有情懷符合當(dāng)代價(jià)值觀?！?/p>

而事實(shí)上，大部分作品都能穿上新穎的話題外衣、造出所謂符合主流價(jià)值觀的男女主角，卻塑造不出不崩塌的人物和不狗血的故事。

這樣的現(xiàn)狀也投射到了《三十而已》這樣的女性題材上，但是當(dāng)我們談到女性題材時(shí)候，觀眾期望就已經(jīng)不僅僅是愛情故事，這讓這樣的編劇與女性題材產(chǎn)生了些許的天然對(duì)立。

同時(shí)，在這個(gè)時(shí)代討論女性題材，你必須要是基于現(xiàn)實(shí)的。如果說《三十而已》在一開始立住了“現(xiàn)實(shí)”這一基本線，只是在后期走偏，那么大部分作品連現(xiàn)實(shí)都實(shí)現(xiàn)不了。以今年出現(xiàn)的另一部電視劇《他其實(shí)沒有那么愛你》為例，官方介紹是該劇講述了四位三十歲左右的女性，在上海，繼續(xù)尋求自身的成長，尋求愛情和友情、自我和獨(dú)立的故事。但是故事里的口號(hào)居多，卻空有包裝沒有內(nèi)在的虛浮感。

更為重要的是，當(dāng)一部作品打著女性主義的標(biāo)簽時(shí)，觀眾會(huì)對(duì)它有更高的期待。這種期待不僅僅局限于是否好看，還會(huì)上升于對(duì)女性意識(shí)的探討。這種探討可以是多元的，可以有男女關(guān)系，可以有家庭關(guān)系，可以有事業(yè)關(guān)系，也可以僅僅是對(duì)自我內(nèi)在的求索。

女性題材是風(fēng)口，無疑也是更高的要求。而最終這也成了我們對(duì)《乘風(fēng)破浪的姐姐》失望的原因之一。

畢竟，女性題材不等于女演員參演。

原標(biāo)題：《《乘風(fēng)破浪的姐姐》終成團(tuán)，女性題材為何又一次高開低走？》

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