原創(chuàng) Xiaohui PHOTOFAIRS影像藝術(shù)博覽會(huì) 來自專輯『點(diǎn)亮屏幕』 | 藍(lán)曬印相術(shù)

? 亞當(dāng)·耶珀森（Adam Jeppesen），“教堂的藝術(shù)”（L'ART DANS LES CHAPELLES），展覽現(xiàn)場，2018

亞當(dāng)·耶珀森（Adam Jeppesen），丹麥藝術(shù)家和旅行者，早期以偏遠(yuǎn)地區(qū)的風(fēng)景攝影聞名于世。在他的創(chuàng)作中，攝影材料的易碎性，時(shí)間的易逝特征，以及照片的物理性成為不斷出現(xiàn)的主題。在此次『點(diǎn)亮屏幕』之“藍(lán)曬印相術(shù)”中，耶珀森帶來了兩組創(chuàng)作，很好地體現(xiàn)了其對攝影作為一種創(chuàng)作媒介的思考。

《池塘》（Pond）系列的靈感來自于丹麥發(fā)現(xiàn)的沼澤池塘的分解過程。對于藝術(shù)家來說，池塘代表了自然界中一個(gè)完全不受人類影響和控制的野生環(huán)境。相對而言，藍(lán)曬也具備這種特性：原始、質(zhì)樸、元素化。而在《坦克》（Tank）系列中，耶珀森進(jìn)一步突破了攝影的局限，將藍(lán)曬印制的絲綢懸掛在玻璃罐內(nèi)。這種細(xì)膩的材料通過繩子的拉伸和錨定，創(chuàng)建出了一個(gè)漂浮的，復(fù)雜的三維物體，顯得誘人而憂郁。

很顯然，對于耶珀森而言，藍(lán)曬不僅僅是一種歷史悠久的傳統(tǒng)攝影技術(shù)，在這種充滿手工意味的創(chuàng)作方式中，同樣也蘊(yùn)藏著一把開啟攝影多重定義的鑰匙。本期「推入近景」，我們就將邀請亞當(dāng)·耶珀森，圍繞話題“重啟藍(lán)曬，傳統(tǒng)攝影術(shù)的再激活”，與我們分享他的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。

重啟藍(lán)曬，傳統(tǒng)攝影術(shù)的再激活

許多年來，我一直在探索不同的攝影及印刷技術(shù)。因?yàn)樽鳛橐幻麛z影師，印刷是我工作的重要組成部分，而我也在持續(xù)尋找那些能對我的創(chuàng)作產(chǎn)生敏銳回應(yīng)的技術(shù)。我總是被這些技術(shù)的過程吸引。例如，一些攝影技術(shù)對你玩弄它們的方式非常敏感，如果你深陷在這個(gè)過程中，你最終會(huì)完全破壞它，以至于無法保留任何圖像。

我最初是在藍(lán)圖紙上進(jìn)行創(chuàng)作的，它基本上是一種為建筑規(guī)劃而專門設(shè)計(jì)的感光相紙。你把曝光的紙放在氨水中，紙張會(huì)懸停在液體上方，隨后在氣體中顯影。這是一種令人討厭的技術(shù)（因?yàn)樗臍馕叮。埠苌衿?。這對我產(chǎn)生了很大的影響，令我想起了第一次在暗室中的經(jīng)歷。不過，我很快意識(shí)到繪制藍(lán)圖的過程純粹是基于紙張的。這非常局限，因?yàn)榧垙埵且环N敏感介質(zhì)，于是我開始尋找能讓我把圖像轉(zhuǎn)移到其他材料上的技術(shù)，甚至能轉(zhuǎn)移到一些比較粗糙的材料上，比如說織物。

事實(shí)上，我從前并不喜歡藍(lán)曬。因?yàn)?，我認(rèn)為它是一種很傳統(tǒng)的攝影技術(shù)，而物體放在紙上留下的輪廓和白色鏤空，也不符合我的審美趣味。直到我遇見了一件使用負(fù)片來創(chuàng)作藍(lán)曬的作品，我突然發(fā)現(xiàn)，“啊，這就是我一直在尋找的東西！”。隨后，我開始自己實(shí)驗(yàn)，并慢慢發(fā)展成《池塘》系列。而《坦克》系列起始得更早，當(dāng)時(shí)我想要探索絲綢與庇護(hù)所之間的關(guān)聯(lián)，于是我開始研究帳篷，并學(xué)習(xí)它們在沙漠中的使用方法。緊接著，我又對攝影成像的過程產(chǎn)生了興趣，意識(shí)到這個(gè)過程以及人們對攝影本身理解的邊界。由此，我開始設(shè)想將藍(lán)曬引入《坦克》。

就我個(gè)人而言，我非常想要遠(yuǎn)離人們通常定義的攝影。當(dāng)我審視一件藝術(shù)作品的時(shí)候，我一般不會(huì)從技術(shù)的角度去思考，但我會(huì)考慮它的物質(zhì)性，會(huì)好奇藝術(shù)家如何使用材料表達(dá)他們想要表達(dá)的東西。我這樣說并不是故作深沉，也不是試圖反對媒介。我只是想盡可能準(zhǔn)確表達(dá)我的經(jīng)驗(yàn)。現(xiàn)在，我正在進(jìn)行的創(chuàng)作看似與攝影毫無關(guān)系，但同時(shí)它們也與攝影這種媒介中最根深蒂固的部分有關(guān)。

藍(lán)曬開啟了我對攝影的思考，即如何使用一種材料使攝影能夠在強(qiáng)調(diào)藝術(shù)及其物質(zhì)屬性的基礎(chǔ)上，遠(yuǎn)離純粹的二維圖像。要知道《池塘》系列中有一些布料是非常巨大的，巨大到你可以把它們攤在地板上，折疊起來，打包帶走。創(chuàng)造藍(lán)曬是一種美妙的節(jié)奏，它也允許我不停地互動(dòng)和參與。在這個(gè)過程中，表達(dá)永遠(yuǎn)在技巧之上。這是我以前不曾經(jīng)歷過的。

作品圖錄? 亞當(dāng)·耶珀森（Adam Jeppesen），《作品 No. 148，坦克系列 》（Work No.148, Tank），2019

圖片提供 | Black Box Projects

? 亞當(dāng)·耶珀森（Adam Jeppesen），《作品 No. 150，坦克系列 》（Work No.150, Tank），2019

圖片提供 | Black Box Projects

? 亞當(dāng)·耶珀森（Adam Jeppesen），《作品 No. 128，池塘系列 》（Work No.128, Pond），2018

圖片提供 | Black Box Projects

? 亞當(dāng)·耶珀森（Adam Jeppesen），《作品 No. 16，池塘系列 》（Work No.16, Pond），2017

圖片提供 | Black Box Projects

? 亞當(dāng)·耶珀森（Adam Jeppesen），《作品 No. 37，池塘系列 》（Work No.37, Pond），2017

圖片提供 | Black Box Projects

? 亞當(dāng)·耶珀森（Adam Jeppesen），《作品 No. 35，池塘系列 》（Work No.35, Pond），2017

圖片提供 | Black Box Projects

關(guān)于畫廊

Black Box Projects 專注于當(dāng)代攝影以及使用攝影材料創(chuàng)作的當(dāng)代藝術(shù)，畫廊致力于與突破傳統(tǒng)攝影創(chuàng)作極限的藝術(shù)家合作。Black Box Projects并沒有永久的空間，而是根據(jù)藝術(shù)家與展出作品的具體需求設(shè)計(jì)定制化體驗(yàn)，主辦臨時(shí)性的項(xiàng)目制展覽。畫廊的目標(biāo)是引領(lǐng)不斷變化的畫廊模式，并提出一種透明的合作模式，攜手藝術(shù)家、客戶與其他畫廊主共同推進(jìn)社群、創(chuàng)意與協(xié)作發(fā)展。

如果您對藝術(shù)家創(chuàng)作感興趣，

可郵件聯(lián)系A(chǔ)nna Kirrage, info@blackboxprojects.art

畫廊網(wǎng)站：blackboxprojects.art

當(dāng)前展覽

『點(diǎn)亮屏幕』：“ 藍(lán)曬印相術(shù) ”

時(shí)間：2020.08.03 - 09.04

地點(diǎn)：photofairs.org/cyanotype 或 掃描海報(bào)二維碼

參展藝術(shù)家

張大力：北京藝門

TIMO LIEBER: Black Box Projects

馬秋莎：北京公社

TOM FELS: Atlas

SARAH IRVIN: Massey Klein

NATALIE CHEUNG: Morton Fine Art

MIKA HORIE: IBASHO Gallery

JONI STERNBACH: Black Box Projects

JOANNE DUGAN: Black Box Projects

JO DE PEAR: Gas Gallery

雨果·德維切爾：杜夢堂

HUGH SCOTT-DOUGLAS: Jessica Silverman

胡為一: HdM 畫廊

DéLIO JASSE: Tiwani Contemporary

Ansley West Rivers: EUQINOM Gallery

ADAM JEPPESEN: Black Box Projects

關(guān)于影像上海藝術(shù)博覽會(huì)

PHOTOFAIRS Shanghai

作為亞太地區(qū)頗具影響力的影像藝術(shù)平臺(tái)、中國大陸國際化程度較高的藝博會(huì)，影像上海藝術(shù)博覽會(huì)在過去幾年中，對亞洲藝術(shù)影像市場起到了至關(guān)重要的推動(dòng)作用，亦建立起關(guān)于藝術(shù)影像媒介最為權(quán)威和活躍的交流平臺(tái)。影像上海保持開拓精神，聚焦國際前沿，以博物館品質(zhì)提供諸多版塊的全新內(nèi)容，為亞太藏家、觀眾和專業(yè)人士提供欣賞和發(fā)現(xiàn)影像藝術(shù)的上佳體驗(yàn)。影像上海藝術(shù)博覽會(huì)的參展畫廊均通過嚴(yán)格甄選和精心策展，分布在『核心』（Main）、『平臺(tái)』（Platform）、『在場』（Staged）及『連接』（Connected）四大版塊，其中不僅匯集專注于現(xiàn)當(dāng)代攝影的國內(nèi)外頂尖畫廊，更囊括本土和國際新興畫廊 。從教科書級(jí)別的藝術(shù)大師，到活躍在國際攝影和移動(dòng)影像前沿的藝術(shù)新星，逾百位各個(gè)年齡層次的優(yōu)秀藝術(shù)家的力作將濟(jì)濟(jì)一堂。博覽會(huì)亦推出『洞見』（Insights）、『焦點(diǎn)』（Spotlight）、『對話』（Conversations）等精彩特展和公眾項(xiàng)目版塊。

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關(guān)于世界攝影組織

World Photography Organization

世界攝影組織是攝影活動(dòng)的國際性平臺(tái)，覆蓋180多個(gè)國家。我們的目標(biāo)是通過贊頌世界上最佳作品與攝影師，提升攝影相關(guān)話題的關(guān)注度。我們與全球的個(gè)人攝影師和行業(yè)領(lǐng)先的合作伙伴都建立了長久的紐帶，為此我們引以為豪。世界攝影組織每年舉辦一系列豐富的活動(dòng)，包括：2020年第十三屆的全球規(guī)模最大的攝影競賽——索尼世界攝影獎(jiǎng)，當(dāng)?shù)貢?huì)面、講座，以及專注于影像的國際藝術(shù)博覽會(huì)——影像上海藝術(shù)博覽會(huì)。欲知更多詳情，請?jiān)L問 www.worldphoto.org。

原標(biāo)題：《推入近景 | 亞當(dāng)·耶珀森：當(dāng)藍(lán)曬變成一個(gè)復(fù)雜的三維漂浮物》

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