北京時(shí)間時(shí)間8月24日下午17時(shí)，第68屆圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)公布最后一批主競賽單元片單，于7月20日剛剛殺青的、周子陽導(dǎo)演新作《烏?！烦晒θ雵?，是此次入圍圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)主競賽單元唯一華語片。

影片由黃軒、楊子姍領(lǐng)銜主演，涂們特別出演，是周子陽導(dǎo)演繼處女作長片《老獸》之后又一現(xiàn)實(shí)題材力作。本屆西班牙圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)將在9月18日-26日舉辦，作為2020年首個(gè)線下舉辦包括競賽與電影市場等完整版塊的國際A類電影節(jié)，圣塞巴斯蒂安備受世界矚目。電影《烏海》劇照 黃軒飾演主角楊華

電影《烏?！酚谌ツ?0月低調(diào)開機(jī)，還未完成就在今年3月被世界知名的電影評論雜志《銀幕》評為“2020最受國際電影節(jié)關(guān)注的影片之一”。通過這部新作，導(dǎo)演周子陽將為觀眾呈現(xiàn)一對生活在國內(nèi)新型城市的年輕夫妻的生活片段。

電影《烏海》劇照 楊子姍飾演主角苗唯

故事發(fā)生在三天內(nèi)，黃軒所飾演的主人公楊華輾轉(zhuǎn)于家庭與事業(yè)，城市滋生出的欲望，將他與妻子苗唯裹挾至愛恨邊緣。怒潮暗涌不斷沖擊這個(gè)全新的小家庭，人人熟悉的平凡生活并非安全無虞。

2020年的突發(fā)疫情，讓世界多地國際電影節(jié)舉辦情況受到持續(xù)關(guān)注。海外國際A類電影節(jié)首屈一指的戛納國際電影節(jié)遺憾取消了線下儀式，只公布了一份包含56部的榮譽(yù)片單，其中，《85年盛夏》《酒精計(jì)劃》等多部重量級作品，在進(jìn)入戛納入圍片單之后，再次入圍圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)主競賽單元。

與戛納國際電影節(jié)聯(lián)袂，圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)主競賽單元今年可稱“雙A”加持，主競賽更是強(qiáng)手如云，競爭空前激烈。電影《烏?！穼⒆鳛槲ㄒ坏娜A語新片，與包括弗朗西斯·歐容、托馬斯·溫特伯格、河瀨直美等知名導(dǎo)演新作同臺競技，共同角逐包括最高獎項(xiàng)“金貝殼獎”“銀貝殼獎”等多個(gè)獎項(xiàng)。伍迪·艾倫新作《里夫金的電影節(jié)》也將作為開幕影片舉行全球首映

第68屆圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)主視覺海報(bào)

西班牙圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)誕生于1953年，是世界上歷史最為悠久的電影節(jié)之一。圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)競技舞臺，見證了無數(shù)大師誕生與經(jīng)典作品，與戛納、柏林、威尼斯等同為享譽(yù)世界的國際A類電影節(jié)。全球知名電影大師希區(qū)柯克、侯麥、科波拉，波蘭電影巨人安杰依·瓦伊達(dá)，國際知名導(dǎo)演阿爾莫多瓦、羅曼·波蘭斯基等，都曾與圣塞巴斯蒂安結(jié)緣，從這里載譽(yù)榮歸。韓國導(dǎo)演奉俊昊曾憑借第二部長片作品《殺人回憶》入圍該電影節(jié)主競賽單元摘得最佳導(dǎo)演獎，并以此片揚(yáng)名天下。

韓國導(dǎo)演奉俊昊第二部長片《殺人回憶》在圣塞獲得最佳導(dǎo)演獎

西班牙當(dāng)?shù)貢r(shí)間9月24日，《烏?！穼⒃谖靼嘌朗ト退沟侔矅H電影節(jié)主會場CENTRO KURSAAL庫薩會展宮舉行世界首映，本片由聚本影業(yè)、老獸影業(yè)出品，上海睿翔影視文化傳播有限公司、內(nèi)蒙古米禾文化傳媒有限公司、北京元恒影業(yè)文化傳媒有限公司、鎮(zhèn)江天影影業(yè)有限公司、內(nèi)蒙古伊禾影視文化有限責(zé)任公司聯(lián)合出品，王魯娜、錢藝妮擔(dān)任總制片人。在處女作長片《老獸》之后，憑借第二部作品入圍國際A類電影節(jié)主競賽單元的周子陽導(dǎo)演，將有希望有驚喜斬獲。

堅(jiān)持“不斷與自我較量”的導(dǎo)演之路

——導(dǎo)筒專訪導(dǎo)演周子陽

老獸 (2017) Old Beast

導(dǎo)演: 周子陽

類型: 劇情

制片國家/地區(qū): 中國大陸

老楊曾是財(cái)富激蕩時(shí)代的乍富階層，如今已破產(chǎn)多年，賦閑在家。某日他挪用老婆的救命手術(shù)費(fèi)讓子女們?nèi)虩o可忍，一出兒子綁架老子的荒誕鬧劇上演，老楊怒其不念養(yǎng)育之恩，毅然把不孝子告上法庭……這出現(xiàn)代家庭鬧劇終以悲劇收場。

周子陽

80后青年導(dǎo)演周子陽，在2016年憑借劇本項(xiàng)目《老混蛋》入圍FIRST青年電影年度創(chuàng)投，獲得阿里影業(yè)A計(jì)劃劇本基金獎，并于2017年正式完成長片導(dǎo)演處女作《老獸》，在第11屆FIRST青年電影展獲三項(xiàng)提名，之后又在第30屆東京國際電影節(jié)亞洲未來單元獲得特別獎；并斬獲第54屆臺北金馬影展最佳男主、最佳原著劇本、國際影評人費(fèi)比西獎3個(gè)獎項(xiàng)。

采訪正文

導(dǎo) 筒：

《老獸》公映完之后，或者是說您的第一部影片受到關(guān)注后，有明顯感覺到與這個(gè)行業(yè)的資源連接更加復(fù)雜了嗎？對你個(gè)人的創(chuàng)作思路有影響嗎？

周子陽：

這個(gè)行業(yè)一直是復(fù)雜的，其它行業(yè)也不簡單，復(fù)雜并不是神秘，有的時(shí)候是利益游戲。但也不是所有人都這樣，真正有志向有情懷的人也有很多。公映完之后，和資本面對的更直接了點(diǎn)，不少找上門來的，希望投資后面的電影，行業(yè)內(nèi)外的都有。

我的重心基本還是在創(chuàng)作上，我也花了一些時(shí)間，找到我信任的合作伙伴，我做我該做的，他們做他們該做的。面對這樣的情況，找到合適的合作伙伴非常重要。

從創(chuàng)作思路講，并沒有對我產(chǎn)生什么影響，找到對的合作者，這讓我更加專注的按照我自己原先設(shè)定的方向繼續(xù)前進(jìn)。

周子陽《老獸》 (2017)

導(dǎo) 筒：

有沒有面臨選擇的時(shí)候？

周子陽：

大的創(chuàng)作方向選擇實(shí)際在拍第一部電影之前就完成了。但人生荒謬的地方在于，只要你活著，你無時(shí)無處不在面臨選擇。這種選擇指向生活，喜悅和殘酷并存，在好與壞不同的承受中，會影響著創(chuàng)作的細(xì)節(jié)和主題的細(xì)微變化，但不會影響大的創(chuàng)作方向。

導(dǎo) 筒：

經(jīng)由《老獸》的公映整個(gè)過程，對于國內(nèi)藝術(shù)片院線的放映狀況有怎樣的自我觀察？

周子陽：

這方面我既不悲觀，也不樂觀。我在院線看到過很喜歡的電影，也看過很多不喜歡的電影。我更希望我喜歡的電影能在院線多看到，因?yàn)樵壕€有好多無聊乏味的影片，甚至不少爛片，他們并沒有激起我去電影院的興趣，好電影在電影院的大銀幕，看的可以更專注和投入，尤其被手機(jī)完全侵占的現(xiàn)代社會，在家里看電影，隨時(shí)會被打擾。

進(jìn)入院線體系的電影，經(jīng)宣發(fā)渠道集中推廣，會讓電影在一定時(shí)間內(nèi)全方位傳播，可以迅速被大家知道，但起真正決定作用的是電影的質(zhì)量，而不是傳播。我更多時(shí)間，在電腦上，反復(fù)看過去的電影，以及其它地方出現(xiàn)的有口碑的新電影。

周子陽《老獸》 (2017)

我的觀察就是，如果一部電影是一流的好電影，總會留存下來，不管是經(jīng)過院線還是其它渠道，總會產(chǎn)生巨大的影響力，能影響很多人，對于當(dāng)代人、當(dāng)代觀眾的啟迪和覺悟，都意義非凡；簡單的說，好的藝術(shù)片，它是當(dāng)代文化以及文明狀況、社會狀況，以及人類當(dāng)前物質(zhì)和精神活動的重要觀察和表達(dá)，即使一百年后它也是重要的。

我就是看這樣的電影，思想發(fā)生過很多的變化，甚至逐漸塑造了現(xiàn)在的我?，F(xiàn)在清醒能認(rèn)知到這一點(diǎn)的人并不多，除了少數(shù)，更大眾的群體已經(jīng)適應(yīng)了麻木的生活，更適應(yīng)娛樂性的產(chǎn)品，因?yàn)槟菢尤怏w更舒適，追尋肉體舒適是人的本性，也會讓人類在思想上止步不前，只有不停的動腦筋發(fā)展技術(shù)，技術(shù)發(fā)展后，人類的生存成本越來越高，需要學(xué)習(xí)更多更復(fù)雜的技能才能生存，但精神層面并沒有因技術(shù)的提升更充實(shí)和快樂，這是人類自我挖掘的陷阱，總體來看人類思想的發(fā)展和進(jìn)步遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后與技術(shù)，有時(shí)候還經(jīng)歷停滯和倒退。

藝術(shù)電影，探索人和生命，情感和愛，精神與物質(zhì)。整理人類思想，對于人類自身而言，無疑是非常重要的。它是文化和文明的重要組成。

導(dǎo) 筒：

可以簡單介紹一下第二部長片大體的題材，以及期待走的類型風(fēng)格設(shè)想嗎？

周子陽：

是一部年輕夫婦的故事，涉及到家庭、愛情，以及社會思考。直接點(diǎn)的表達(dá)它的主題大概就是愛與欲望，生與死；深層一點(diǎn)的表達(dá)就是命運(yùn)的無奈，人生的殘酷和疼痛。它是一部現(xiàn)實(shí)主義電影，有很強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，某種程度上，突破了現(xiàn)實(shí)主義，在創(chuàng)作中融合作者性和觀賞性，美學(xué)上相比較第一部電影，會有大的突破，應(yīng)該是作者性更成熟。

周子陽《老獸》 (2017)

導(dǎo) 筒：

如果說《老獸》作為你的首部長片，有對家鄉(xiāng)的一種主觀代入式的觀察和情結(jié)，第二部長片的創(chuàng)作動機(jī)跟處女作時(shí)有什么樣的變化？

周子陽：

《老獸》的創(chuàng)作感受和動機(jī)，是我從少年時(shí)期起，從十七八歲直至三十歲左右，是這一個(gè)大的時(shí)間跨度的感受，那個(gè)感受和自己的成長相關(guān)，和身邊人的變化，以及所處的大的社會環(huán)境變化相關(guān)，更準(zhǔn)確的是我二十四五歲到三十歲之間的思想組成和表達(dá)。

第二部是我近幾年的生命感受，三十歲到三十五歲這個(gè)階段，這個(gè)階段我結(jié)婚生子，也完成了第一部電影，相對于第一部，這個(gè)感受是進(jìn)入社會結(jié)構(gòu)和家庭生活更深，生活的起伏變化變小了，但感受卻更加多面和深入，這種感受，穿越了二十多歲表象的起伏，進(jìn)入內(nèi)里的更復(fù)雜多元的感受。

周子陽《老獸》 (2017)

這部電影的創(chuàng)作同時(shí)挖掘和拉扯了我的個(gè)人感受，更重要的我們當(dāng)前的處境，處在什么樣的一個(gè)文明狀態(tài)中。更多時(shí)候它的表達(dá)并不只是局限在家鄉(xiāng)，而是更大的生存空間和社會環(huán)境，我預(yù)計(jì)還是在內(nèi)蒙拍攝，是因?yàn)閮?nèi)蒙的地域獨(dú)特和迷人，但它的故事是中國的或者是世界的，是屬于我們當(dāng)前這個(gè)時(shí)代的故事。創(chuàng)作的指向是在現(xiàn)代社會中人的生存處境，精神狀況，人性和情感，以及道德。

導(dǎo) 筒：

此前你一直是自己寫劇本，之后還會堅(jiān)持這種編劇導(dǎo)演一體的模式嗎？有沒有考慮和其他編劇合作？

周子陽：

我也考慮過和編劇合作，如果有合適的也不排斥。但我在這幾部劇本寫作的時(shí)候，越來越發(fā)現(xiàn)，很難有人能寫出我想要的東西，只有我自己能寫出來，因?yàn)樽髡唠娪?，?nèi)心的感受是不可代替的，這也是一個(gè)導(dǎo)演最重要的部分，而創(chuàng)作真正重要的就是對自己的無限挖掘，寶藏藏在失落、疼痛、不愿面對、逃避的最深處，這個(gè)過程是艱難的，它伴隨苦悶，無聊，它靠意志力和敏銳度的雙重作用才能進(jìn)入，很考驗(yàn)人，但大多數(shù)人放棄了，因?yàn)閮烧叨甲龅牟惶珘颉?/p>

周子陽《老獸》 (2017)

但編導(dǎo)一體的人生是很苦的，你需要有持續(xù)的力量和時(shí)間，專注的面對創(chuàng)作碰到的問題，那些不停的人物、情節(jié)、主題，以及藝術(shù)形式共同纏繞的時(shí)刻，用意志力和靈感互相作用才能越過巨大的障礙；合作編劇就是隊(duì)友，如果還是找不到，那就自己來，也沒什么，因?yàn)閷懗鰸M意的劇本，那種創(chuàng)作的喜悅也是沒有什么能夠代替的。

我自己的感受電影從頭到尾創(chuàng)作份量最重要的部分就是劇本，在劇本階段就可以做到思想性的徹底表達(dá)。在電影完成后，看成片時(shí)你會覺得一切都值得，生命有了價(jià)值。

導(dǎo) 筒：

新人導(dǎo)演在前期籌備時(shí)可能會遇到哪些困難，有沒有給新人導(dǎo)演的建議？

周子陽：

首先是創(chuàng)作的困難，你是否有能力創(chuàng)作出來一部不同凡響的劇本，是否足夠有決心和想法，以及絕對的自我標(biāo)準(zhǔn)，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)是放在一流電影的語境里，而不是只是拍一部電影，甚至拍一部爛片，寫一個(gè)爛劇本的話談不上這么多。但一部好電影，一部好劇本，是自我意志力的較量，自己戰(zhàn)勝自己的一個(gè)過程。

其次是好的團(tuán)隊(duì)，這里面包括制片方和資金。我不愿意把錢拿出來單獨(dú)談，有的人放大錢的重要性，說我什么都準(zhǔn)備好了，劇本也好，團(tuán)隊(duì)也好，景和演員都好了，就差錢了。我不這么認(rèn)為，如果是這樣一個(gè)導(dǎo)演，我覺得他還沒準(zhǔn)備好，他有可能還拍不出來電影。好的準(zhǔn)備是，沒錢也可以完成它。目標(biāo)是完成一部好電影，而不是找到錢。

當(dāng)然，很重要的一點(diǎn)，是要找到志同道合，值得信任的合作伙伴，這個(gè)項(xiàng)目才不容易黃，否則可能會半途而廢，那樣打擊會更大。

周子陽《老獸》 (2017)

困難是無處不在的，但是只要導(dǎo)演有徹底的決心，才會有力量和勇氣，每天處理好該處理的事情，自律勤奮，就會有好的結(jié)果。這就會過渡成很自然的一件事，就像每天都是新的一天，誰又害怕新的一天呢，但你更有力量，你就會更強(qiáng)大，你的電影就會更強(qiáng)大。

我見過很多人，一直說要拍電影，后來都不了了之，其實(shí)決心不夠大，付出也不夠大，任何事，不付出怎么會有好的結(jié)果呢。我早上去吃飯的早點(diǎn)鋪，他們都是天天三四點(diǎn)起床，付出很多，包子也做的很好，所以才很紅火；隔壁老王，天天八點(diǎn)起來賣早點(diǎn)，老羨慕別人賣的好，有什么用呢。如果他不羨慕別人，也能安然自得，那老王就會比隔壁還幸福。如果不拍電影，做其它的事，道理也都比較相似。

導(dǎo) 筒：

電影導(dǎo)演拍片和不拍片的時(shí)候，生活和工作狀態(tài)都是怎樣的？

周子陽：

我已經(jīng)有了兩個(gè)孩子，也要照顧他們，我的生活和工作纏繞的很緊，有時(shí)候他們在外面玩兒，我就躲在房間里看電影，他們進(jìn)房間會坐在我腿上一起看，但大多數(shù)的時(shí)候是沒法看，他們會亂按電腦的鍵盤，這時(shí)候我通常關(guān)掉電影，陪他們出去玩會兒，或者讓家人把他們哄出去，我自己接著工作或者看電影。

寫劇本的時(shí)候，我也嘗試著這樣，但發(fā)現(xiàn)完全不太可能做到，劇本進(jìn)入人物和創(chuàng)作狀態(tài)，要做到絕對的隔絕，這樣你才能完全進(jìn)入你的人物，進(jìn)入他們的情感和心靈，這很難，需要放棄掉好多生活中的東西。因?yàn)閯”緞?chuàng)作不是很短的時(shí)間，實(shí)際是長期創(chuàng)作，有時(shí)候我白天會一整天時(shí)間在咖啡館，有的時(shí)候晚上十二點(diǎn)回家，這樣的話，孩子們就睡著了，我的創(chuàng)作才會有進(jìn)展，有的時(shí)候干脆去外地，去故事的發(fā)生地寫劇本，這樣也比較有效。

周子陽《老獸》 (2017)

有的時(shí)候，外面天氣很好，想今天真應(yīng)該去外面玩一玩兒，但想著創(chuàng)作還放在哪兒，劇本還沒太大的進(jìn)展，還沒寫完，就沒心思去做其它事兒。

一個(gè)導(dǎo)演如果不寫劇本的話，我覺得比較幸福，但如果又做編劇和導(dǎo)演，它的生活空間是被壓的很厲害的，還要有意識的做到和人群隔絕，這樣才會沉寂在創(chuàng)作里，真正的創(chuàng)作都是孤獨(dú)的，都是靠一個(gè)字一個(gè)字的寫，大量的時(shí)間去感受和思考，而深度的思考，耗費(fèi)腦力和心里，很苦的，好多人就不愿意長期面對，又去過燈紅酒綠的生活了，每天纏繞在人群中，很難有力作。

有一些導(dǎo)演，拍的比較慢，三五年拍一部，慢慢感受，慢慢寫，慢慢拍，這樣不斷有新的感受進(jìn)來，就把這些新感受轉(zhuǎn)化成創(chuàng)作。

周子陽《老獸》 (2017)

還有一些導(dǎo)演有自己的職業(yè)編劇團(tuán)隊(duì)，長期合作的，這樣就容易拍的快，拍這部的同時(shí)，再開發(fā)下一部電影，形成一兩年一部的效率。

這兩種都會有力作，看你自己身上的特點(diǎn)更適合哪種方式，自然而然就會形成的。我自己的方式，我還在找，還在形成的過程中。

原標(biāo)題：《周子陽新作《烏海》入圍圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)主競賽單元》

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