荒事樂(lè)隊(duì)的成員身份五花八門(mén)——負(fù)責(zé)人聲和合成器的譚哲飛，是大學(xué)音樂(lè)老師，他的妻子小垂直是大學(xué)輔導(dǎo)員，負(fù)責(zé)人聲及合成器，也彈奏貝斯；吉他手何旭聰經(jīng)營(yíng)著錄音棚，做音樂(lè)相關(guān)的行當(dāng)；鼓手肖凡是火鍋店的采購(gòu)員，另一位鼓手劉炳基從事架子鼓教學(xué)工作。

荒事樂(lè)隊(duì)，從左到右：人聲/吉他何旭聰、鼓手劉炳基、人聲/合成器譚哲飛、人聲/合成器/貝斯小垂直、鼓/打擊樂(lè)肖凡

個(gè)別成員的老師身份，迫使樂(lè)隊(duì)只能在暑假巡回表演，他們的“遺落的坐標(biāo)”巡回今晚演到南京，這次麻樂(lè)音樂(lè)專訪是在他們演過(guò)成都、重慶站和廣州音樂(lè)集之后完成的。

2018年樂(lè)隊(duì)組建之初取名“荒蠻故事樂(lè)隊(duì)”，靈感來(lái)自同名電影，電影里張狂的人性描摹，與樂(lè)隊(duì)乖張的音樂(lè)調(diào)性不謀而合，故得此名，后來(lái)改成“荒事樂(lè)隊(duì)”。同年西雅圖偷飛機(jī)的地勤人員墜亡，這一故事震撼全球，在與地面的對(duì)話中，偷飛機(jī)的人說(shuō)：“我只是一個(gè)已經(jīng)壞掉的人，我猜是不知道哪里有幾顆螺絲松了吧。”他想去看看背著幼崽尸體在海里遨游的逆戟鯨?！皦穆萁z”被荒事樂(lè)隊(duì)用成了新專輯的名字，偷飛機(jī)的人啟發(fā)了歌曲《太空牛仔》的創(chuàng)作。

荒事樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)變幻多端，不按傳統(tǒng)出牌，天馬行空的演奏和編曲驚艷聽(tīng)者，我們暫且用“藝術(shù)搖滾”來(lái)理解他們自由不羈的音樂(lè)面貌。經(jīng)紀(jì)人Roy在做推廣時(shí)，也在琢磨這樣一支音樂(lè)性藝術(shù)性極強(qiáng)的雙鼓樂(lè)隊(duì)，究竟要面對(duì)的是怎樣的受眾。巡演深圳站預(yù)售熱賣，可廣州卻溫吞吞，不同城市對(duì)荒事接受度各異，不過(guò)荒事倒自信滿滿：“現(xiàn)場(chǎng)的能量肯定是和專輯版不一樣的，來(lái)吧，絕對(duì)值！”

采寫(xiě)：麻樂(lè)

把能量傳播出去

6月發(fā)專輯《壞螺絲》，8月開(kāi)始巡演，音樂(lè)里程中，荒事還算個(gè)新樂(lè)隊(duì)，樂(lè)迷的孵化培育期有些短。

演完的成都和重慶一冷一熱，重慶觀眾的熱烈也激出臺(tái)上樂(lè)隊(duì)的干勁兒。他們演完一場(chǎng)，就回看視頻找問(wèn)題，“不管臺(tái)下幾個(gè)人，反饋好或是不好，我們會(huì)盡力演好每一站，把自身的能量傳播出去?！?/p>

荒事的陣容配置給自己和主辦都制造了難題。雙鼓手經(jīng)歷過(guò)設(shè)備搭配到演奏分配的磨合，為作品編曲方式提供更多的選擇，雙鼓豐富了音樂(lè)細(xì)節(jié)，加強(qiáng)力量感，制造巨大的情緒張力?！爱?dāng)然麻煩的后果也是有的，出去巡演帶的東西比較多，場(chǎng)地方看著我們也比較頭疼，哈哈哈?！被氖聵?lè)隊(duì)在文字采訪中答到。

男女雙主唱是荒事的另一特別之處，樂(lè)隊(duì)大體上遵循誰(shuí)合適誰(shuí)來(lái)唱的分工原則，也會(huì)根據(jù)歌曲做些劇情設(shè)計(jì)，譬如《游戲》里的男女聲，一個(gè)扮演尋找的人，一個(gè)扮演藏起來(lái)的人。

荒事五位成員職業(yè)各不同，據(jù)街聲報(bào)道，在30歲左右的人生節(jié)點(diǎn)，譚哲飛和小垂直聚來(lái)了多年的音樂(lè)老友，組建了樂(lè)隊(duì)。

冗長(zhǎng)雜亂的夢(mèng)境

樂(lè)隊(duì)眼中的《壞螺絲》，用音樂(lè)構(gòu)建了冗長(zhǎng)雜亂的夢(mèng)境，整體色彩是溫暖的，但也出其不意，摻雜著跟歌曲氣質(zhì)大相徑庭的段落，歌曲結(jié)構(gòu)更是峰回路轉(zhuǎn)，“就像夢(mèng)境一樣，當(dāng)你回憶起來(lái)的時(shí)候，似乎是那么回事，但又模模糊糊無(wú)法定義。”

偷飛機(jī)的男子是2018年最讓荒事震撼的事件，于是樂(lè)隊(duì)把他用在第一首歌里，“浪漫得無(wú)以復(fù)加又悲壯無(wú)比，他是一個(gè)普通人，也是我們每一個(gè)人?！蹦凶拥墓适吕锴吨硪粍t令人感傷的鯨魚(yú)故事，“好在最近的新聞?wù)f這頭鯨又重新做媽媽了。我們想要把這些觸動(dòng)我們的事情，都用自己的方式描繪出來(lái)?！?/p>

荒事樂(lè)隊(duì)的作品出離人們常規(guī)意義上的音樂(lè)風(fēng)格，作品流淌濃烈的自由氣息和藝術(shù)質(zhì)感。這是創(chuàng)作時(shí)樂(lè)隊(duì)一起交流，磨合后自然呈現(xiàn)的結(jié)果，一開(kāi)始創(chuàng)作他們就不想被某一風(fēng)格框住，于是想要什么聲音就隨性施展，“不過(guò)一直想做一些長(zhǎng)篇，讓音樂(lè)來(lái)描述畫(huà)面推動(dòng)劇情，最終出來(lái)的音樂(lè)也滿足了主創(chuàng)老譚的編曲癮。”

David Bowie的《Blackstar》、Roger Waters的《Is This The Life We Really Want?》是專輯《壞螺絲》的靈感繆斯，樂(lè)隊(duì)形容這兩張專輯對(duì)他們這次創(chuàng)作“影響最深刻”。

歌里沒(méi)有所謂的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)，更像是依照小說(shuō)、電影的進(jìn)程創(chuàng)作，熱心樂(lè)迷“一塊大板磚”為《太空牛仔》剪出了精致的MV，他以偷飛機(jī)的人與地面的通話音頻開(kāi)頭，按照自己對(duì)歌曲的理解，援引素材網(wǎng)站的素材，配合歌曲進(jìn)程炮制了一部音樂(lè)大片。樂(lè)隊(duì)驚喜于聽(tīng)眾的二度創(chuàng)作：“我覺(jué)得在呈現(xiàn)上大體還是符合歌曲各個(gè)部分想要表達(dá)的情緒，從一開(kāi)始的緊張狀態(tài)，到最后追尋自己想要去看到的美好事物?！?/p>

無(wú)可慰藉的宇宙

荒事樂(lè)隊(duì)希望聽(tīng)眾在安靜的時(shí)候欣賞他們的音樂(lè)，“能夠靜下來(lái)的時(shí)候吧，否則可能很難聽(tīng)進(jìn)去?！被氖陆榻B，做專輯時(shí)他們特意降噪，而現(xiàn)場(chǎng)表演則呈現(xiàn)另一種感覺(jué)。

第二首歌《天空道場(chǎng)》起于干凈的和聲，錄音版剔除了現(xiàn)場(chǎng)版的編曲，營(yíng)造圣潔的氛圍，聽(tīng)到被評(píng)價(jià)有“宗教味”時(shí)，樂(lè)隊(duì)自己也有些驚奇：被你這么一說(shuō)，有那么點(diǎn)意思……“在作用上我覺(jué)得更像是一種溯源吧。小時(shí)候同學(xué)家老宅臥室墻上多了一扇門(mén)，我們都在幻想門(mén)后通往何處，最后費(fèi)力打開(kāi)，發(fā)現(xiàn)門(mén)后依然是磚墻。生命中還很存在很多類似的片段，’萬(wàn)物生長(zhǎng)故事遺忘，那些閃光黑暗最終滾落腳邊’。”這首歌全然是虛構(gòu)的場(chǎng)景，樂(lè)隊(duì)建議，用畫(huà)面構(gòu)圖的思維去理解歌曲更恰當(dāng)。

《游戲》、《骷髏舞》、《食人花》三首略帶恐怖元素，荒事透露三首歌都充滿隱喻，放在專輯中間，是為集中一種力量，在后面得到釋放。

《遺落的南境》是樂(lè)隊(duì)成立之初寫(xiě)的歌，回歸個(gè)人，“深海尋人，是一段神秘莫測(cè)和百感交集并存的旅程?！?/p>

《夢(mèng)中曲》前段輕聲細(xì)語(yǔ)，后段突變管樂(lè)齊奏，歌詞營(yíng)造了馬戲團(tuán)小丑的夢(mèng)境，荒事解釋，最后的管樂(lè)是一段荒誕瘋狂的嘉年華場(chǎng)景。前后的斷崖落差設(shè)置還帶來(lái)爭(zhēng)議，“有朋友建議刪去后面的管樂(lè)齊奏，覺(jué)得破壞了歌曲前面所營(yíng)造的情緒。樂(lè)隊(duì)自己也有人認(rèn)為可以加上之前demo版最后兩個(gè)溫暖和諧的和弦。但最終還是保留了專輯現(xiàn)在的樣子，這個(gè)夢(mèng)是驚醒的，沒(méi)什么美好的結(jié)尾。”

整專以一首《無(wú)可慰藉》收尾，聯(lián)系現(xiàn)實(shí)處境，荒事覺(jué)得這宇宙無(wú)可慰藉，“2020年發(fā)生了太多事，大至宇宙，小至生命，有太多我們無(wú)可把控之事，有一些時(shí)候，人是孤獨(dú)且沒(méi)有出口的，無(wú)可慰藉也好，聊以慰藉也好，人類本身太渺小了，證明我們活著的可能只有我們的感受。”