一直以來，柏林被認(rèn)為是巴黎和紐約以外最有活力的當(dāng)代藝術(shù)舞臺之一。然而最近，三位著名藝術(shù)品收藏家相繼宣布離開這里的消息讓這座“藝術(shù)之都”的前景看起來不那么樂觀。與此同時，柏林的國立與私立藝術(shù)展館都面臨著建設(shè)與資金上的各種難題。一些新聞標(biāo)題因而開始宣告柏林藝術(shù)圈的“死亡”。然而，在柏林文化官員克勞斯·雷德勒與畫廊主費洛敏·馬格斯等人看來，柏林仍然擁有許多在此居住的國際藝術(shù)家，它的藝術(shù)并未停滯或衰退，只是會以一種更加成熟的方式繼續(xù)發(fā)展。

如果你相信那些新聞標(biāo)題的話，那么柏林的藝術(shù)圈看起來并不樂觀。今年春天，德國《世界報》（Die Welt）將這座城市稱為“正在衰退的藝術(shù)之都”?！督鹑跁r報》則稱柏林的藝術(shù)圈已經(jīng)與我們“告別”。

茱莉亞·斯道史克位于柏林的展館

這些可怕的宣言源于三位著名的藝術(shù)收藏家宣布離開柏林的消息——茱莉亞·斯道史克（Julia Stoschek）、托馬斯·奧爾布里希特（Thomas Olbricht）、與弗里德里?！た死锼沟侔病じダ锟耍‵riedrich Christian Flick）計劃帶著他們的收藏離開這座城市，他們的藏品曾廣泛出現(xiàn)在公共視野中。

這還只是最近的壞消息：早在去年12月，柏林藝術(shù)博覽會（the Art Berlin fair）宣布停辦；今年2月，國際畫廊巨頭布雷恩-薩贊畫廊（Blain Southern）宣布將關(guān)閉位于柏林的空間。

但是，柏林的藝術(shù)還在繼續(xù)發(fā)展——或許是在以一種更成熟的方式進(jìn)行，少了許多噱頭。從1989年柏林墻倒塌到21世紀(jì)的頭十年，柏林是不受管制的實驗與享樂主義的溫床，租金也開始急劇上升。

奧拉維爾·埃利亞松

直至今日，這里的藝術(shù)圈仍然在成長。一些曾白手起家的畫廊主如今一躍成為全球藝術(shù)市場的玩家，例如1992年來到這里的艾斯特·施佩爾畫廊（Esther Schipper）。在柏林有工作室的藝術(shù)家們也成為了真正的明星，如奧拉維爾·埃利亞松（Olafur Eliasson）、黑特·史德耶爾（Hito Steyerl）與托馬斯·薩拉賽諾（Tómas Saraceno）。

“柏林住著一批杰出的藝術(shù)家，所以你不能說一切已經(jīng)停止運轉(zhuǎn)了，”費洛敏·馬格斯（Philomene Magers）在一次采訪中說道。

展覽“本土人才”（Local Talent）將于8月22日在斯布魯斯·馬格斯畫廊(Sprüth Magers)開幕，馬格斯表示，這場展覽是對那些消極傳聞的直接回應(yīng)。藝術(shù)家托馬斯·迪曼德（Thomas Demand）接到邀請，在短時間內(nèi)完成策展，聚集了生活并居住在柏林的藝術(shù)家們的作品。

《你失去的燈塔》，奧拉維爾·埃利亞松，“本土人才”展覽展品

共有25位在柏林工作生活的藝術(shù)家參展，其中既有埃利亞松、塔奇塔·迪恩（Tacita Dean）等長期居住在這里的居民，也有一些后起之秀。馬格斯表示，展覽的運輸非常容易，“我們開著一輛卡車到達(dá)各個工作室，挑選作品，然后把它們帶回畫廊。藝術(shù)家們都在?！?/p>

根據(jù)市政府采集的數(shù)據(jù)，超過5000名來自世界各地的視覺藝術(shù)家居住在柏林。雖然有不少畫廊關(guān)閉，但是這里仍然有300多家畫廊，而在新冠疫情隔離措施實行之前，這里幾乎每晚都有公開的藝術(shù)對談活動。柏林雙年展將推遲至9月5日舉行，畫廊周則從往年的春季移至9月中旬。

然而，許多藝術(shù)界內(nèi)部人士指責(zé)柏林的政策制定者未能為當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展提供堅實的制度基礎(chǔ)，例如無法為藝術(shù)的展示提供地產(chǎn)。根據(jù)2016年上任的柏林高級文化官員克勞斯·雷德勒（Klaus Lederer）的觀點，這座城市過度依賴于私人藏家來購買和展示藝術(shù)。他透露，博物館用來購買新作品的預(yù)算一直很低。

這并不是柏林國立的博物館所面臨的唯一問題，博物館的建設(shè)同樣任務(wù)艱巨：由密斯·凡·德羅（Ludwig Mies van der Rohe）設(shè)計的新國家美術(shù)館（New National Gallery）從2015年起因重修而閉館，其重新開館的時間已被推遲。另一座位于市中心的正在建設(shè)中的大型博物館洪堡論壇（Humboldt Forum）也面臨推遲竣工。

正在建設(shè)中的洪堡論壇

與此同時，私人展覽空間也面臨難題，一些藏家表達(dá)了對于當(dāng)?shù)毓倭艡C構(gòu)的失望，并對政客發(fā)起抨擊。在三位決定離開柏林的著名藏家中，斯道史克位于柏林的展館的租約將于2022年到期，她在那里舉辦了不少影像藝術(shù)的大型展覽，而租約到期后，建筑又將經(jīng)歷不知何時結(jié)束的翻修。奧爾布里希特從2010年起在柏林陳列自己的收藏，他表示自己將回到德國東部的埃森（Essen）。弗里克向漢堡車站美術(shù)館（Hamburger Bahnhof museum）借出了1500件藝術(shù)作品，展示這些作品的展廳如今面臨拆除，他將于明年帶著這些作品前往瑞士。

雷德勒在一次采訪中表示，他已經(jīng)意識到過去政策的錯誤，正在采取措施保護(hù)并推動當(dāng)?shù)厮囆g(shù)環(huán)境的發(fā)展，這對于塑造這座城市的身份是不可或缺的。根據(jù)他的說法，他所在的部門已經(jīng)幫助爭取到了大約1400處工作室空間，這些空間隨后以二級市場的便宜價格租給了藝術(shù)家。近來，在柏林進(jìn)入疫情隔離期后不久，他又支持了一個資助項目，藝術(shù)家們能夠申請大約5000歐元（約合人民幣4.1萬元）的補助。

并非所有的藏家都決定離開。Fluentum與Kindl當(dāng)代藝術(shù)中心是兩座由私人藏家建立的藝術(shù)展館，如今依然存在，并將于9月呈現(xiàn)新展。柏林最矚目的兩位當(dāng)代藝術(shù)買家，克里斯蒂安和凱倫·柏洛斯夫婦（Christian and Karen Boros）從2008年起在位于市中心的一個大型“二戰(zhàn)”防控堡壘中舉行了不少展覽，他們即將呈現(xiàn)新展“柏林工作室”（Studio Berlin）。

克里斯蒂安和凱倫·柏洛斯夫婦

在一次采訪中，藝術(shù)家迪曼德表示，在展覽“本土人才”中，他想要“小規(guī)模地展現(xiàn)出柏林依然在運作的場景”，他補充道，“我們?nèi)匀辉谶@里，我們依然在工作，我們面臨著同樣的問題，也將繼續(xù)以各種各樣的方式來面對?！?/p>

“本土人才”展覽中的一件裝置作品

“對于柏林的藝術(shù)環(huán)境一直存在兩種觀點，”雷德勒說道?！耙环矫?，一切都很美好，值得為之歡呼；另一方面，這里是一場災(zāi)難，一片混亂。（兩種極端之間）沒有中間地帶?！?/p>

在三位重要藏家宣布即將離開之后，“仿佛每個人都等著宣判柏林作為一座藝術(shù)之城的死亡。但是那種論調(diào)是荒唐的?！崩椎吕照f道。

不過，斯道史克的收藏可能會留下來：租約到期后，她必須清空目前畫廊空間的全部東西，但是在一封郵件中，她表示，她尚未決定是否要永久地帶走她的藏品?！拔覀冞€要看全球疫情會如何發(fā)展?！?/p>

“讓這座城市擁有這般吸引力的從來都不是行政部門，而是那些釋放出巨大能量、保證城市持續(xù)流動的人們，”斯道史克說道?！皟H憑過去幾個月的觀察就很能說明問題。柏林正向你走來。雖然形式與過去完全不同?！?/p>

（本文編譯自《紐約時報》，原標(biāo)題為《柏林藝術(shù)圈：宣告其死亡的報道是夸大了嗎？》）