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重逢于電影黎明：上影節(jié)海報誕生記
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電影海報設(shè)計
海報是電影的門面，好的海報作品不僅可以完美傳達(dá)電影本身的美學(xué)與內(nèi)涵，而且也能散發(fā)超越電影作品的附加韻味，創(chuàng)造獨(dú)特的藝術(shù)價值與設(shè)計美感。［導(dǎo)筒］將帶來全球優(yōu)秀海報設(shè)計師及團(tuán)隊介紹，也希望借此將一些精品電影海報作品，推薦給更多觀眾。
第二十三屆上海國際電影節(jié)近期發(fā)布官方海報。海報主視覺以“重逢”為主題，意為廣大影迷即將在大銀幕上與電影重逢。
畫面中，攝影機(jī)、燈光架、場記板等象征電影工業(yè)流程中的經(jīng)典元素，經(jīng)過重新拆解和架構(gòu)后，與城市天際線互相交融，寓意著電影作為一門集體創(chuàng)造的藝術(shù)，背后凝聚著一個個創(chuàng)作者的生命感悟、情感流露和集體智慧。海報巧妙融入的迷影元素，既是向所有電影幕后工作者的致敬，也象征著上海這座“電影之都”正在步履不停、追夢未來、努力攀登。
海報由90后青年海報設(shè)計師陸云帆操刀設(shè)計。本期「導(dǎo)筒」帶來陸云帆的專訪，一起了解電影節(jié)海報創(chuàng)作幕后的設(shè)計細(xì)節(jié)與創(chuàng)作經(jīng)過。
「導(dǎo)筒」專訪 海報設(shè)計師 陸云帆
導(dǎo)筒專訪陸云帆
導(dǎo)筒：
這次是在什么機(jī)緣下來設(shè)計上海國際電影節(jié)的海報？
陸云帆：
最早是去年年底在ins上，收到一封私信說想讓我來做今年上影節(jié)的主視覺，當(dāng)時我還有點(diǎn)意外，半信半疑加了微信才確認(rèn)對方真的是影展主視覺這塊的負(fù)責(zé)人，遠(yuǎn)程溝通聊的很愉快，之后在北京碰面敲定的，她有看過之前做的一些海報作品比較喜歡，覺得我可能是一個合適的人選。
導(dǎo)筒：
這次海報的靈感來源是怎樣的？
陸云帆：
這次的靈感其實是結(jié)合當(dāng)下的疫情的特殊情況，有針對性創(chuàng)作的，想把一些作為個體影迷的期盼，以及作為從業(yè)者對受疫情影響而停滯的電影行業(yè)的期許加入在里面，所以選定了“重逢”這個主題，也加入了一些象征行業(yè)內(nèi)各個工種的元素加在了畫面里。
導(dǎo)筒：
你海報中的手繪元素和內(nèi)容相比早期更加豐富了，包括這次電影節(jié)的海報，大概聊聊設(shè)計過程。
陸云帆：
不同的階段好像自己的喜好和創(chuàng)作傾向也在變化，最開始的時候，一方面是喜歡極簡極概念的設(shè)計風(fēng)格，同時也受制于制作經(jīng)驗的匱乏，所以設(shè)計都比較偏簡單合成或凸出概念元素的風(fēng)格。做到現(xiàn)在，經(jīng)驗和執(zhí)行力都比之前要進(jìn)步的情況下，就想在形式上做更多元復(fù)雜的嘗試，尤其目前手上在做的幾個電影，色彩跟風(fēng)格都已經(jīng)快要從極簡變成“極繁”了。這次的海報其實沒有太多手繪在里面，而是做了大量的合成。
最早想做的一些主題都跟疫情不相關(guān)，當(dāng)時因為今年是23屆，聯(lián)系到電影中2d到3d的技術(shù)演變，想做一些聚焦到電影技術(shù)的演變，做一些科技感跟未來感強(qiáng)的東西，因為感覺電影節(jié)大家都在談?wù)撍囆g(shù)上的創(chuàng)新，往往忽視了電影本身就是一個與技術(shù)割裂不開的藝術(shù)門類。后來因為疫情愈演愈烈，對行業(yè)的沖擊也越來越大，跟組委會我們討論都覺得主視覺是可以做一些“反映”跟表達(dá)我們的期許的，所以有了現(xiàn)在的畫面。
導(dǎo)筒：
關(guān)于顏色色調(diào)的選擇，還有你對賽博朋克風(fēng)有沒有特別的關(guān)注？
陸云帆：
定下核心概念后，第一個想到的色彩就是黎明破曉的天空形成的顏色，有很明確冷暖對比，視覺上比較有沖擊力，至于賽博朋克其實沒有特別去考慮做這個風(fēng)格，但因為給城市加了霧和電影設(shè)備所形成的工業(yè)感，成稿后也多了一點(diǎn)類似賽博的未來感也算是意外之喜。
導(dǎo)筒：
會有一些具體的電影作品與你這次的設(shè)計產(chǎn)生某些關(guān)聯(lián)或致敬嗎？
陸云帆：
這次的設(shè)計并沒有對某個電影進(jìn)行致敬，應(yīng)該是更聚焦到電影這個大概念本身，結(jié)合當(dāng)下疫情的特殊現(xiàn)狀對電影行業(yè)所造成的影響而制作的。
導(dǎo)筒：
疫情對你今年的設(shè)計工作有產(chǎn)生影響嗎？
陸云帆：
對我其實影響不大，因為太能拖稿總是迭代工作，造成疫情以來還是很多之前積壓的工作沒做完，暫時還看不到疫情對自己工作的影響，可能手上工作都了結(jié)了會慢慢感受到。
導(dǎo)筒：
今年電影院終于得以重新開業(yè)，對于電影節(jié)以及之后的影院放映，你會有怎樣的期待？
陸云帆：
希望上海電影節(jié)舉辦順利，也希望不管是觀眾也好從業(yè)者也好，都依然能把電影看做自己生活的一部分。
導(dǎo)筒：
近期完成了哪幾部電影的海報新作品？
陸云帆：
最近完成且發(fā)布的是《暴裂無聲》的那組人物海報，其實這個也不算全是近期完成的，因為是依據(jù)去年做的《暴裂無聲》國際版那張制作的，然后是《何日君再來》的國際版海報。然后正在做的是一個叫《悍城》的網(wǎng)劇，但都還在進(jìn)行中而且沒有發(fā)布。還幫朋友的武俠片做了一張國際版海報，片名叫《蓋世英雄》。
與《暴裂無聲》的合作，你會提前看片來尋找靈感嗎？與影片主創(chuàng)會有怎樣的溝通？
陸云帆：
一般都會提前看片，這個算是職業(yè)便利吧，《暴裂無聲》去年年中是在導(dǎo)演的工作室看的片，當(dāng)時應(yīng)該是還沒有定剪的版本。跟導(dǎo)演聊了一些有關(guān)于海報視覺傳達(dá)的部分，也有聊影片的內(nèi)容跟創(chuàng)作意圖，導(dǎo)演給的海報啟發(fā)比較開放，希望是類型化。大概就是當(dāng)時階段是國際版方向，所以希望是可以概念化一點(diǎn)，更類型化一些，不排除有血腥的表現(xiàn)，在這基礎(chǔ)上隨意發(fā)想，創(chuàng)作空間蠻大的。
導(dǎo)筒：
你是通過《路邊野餐》那套非常受歡迎的系列海報入行的，現(xiàn)在回顧自己最初開始創(chuàng)作電影海報的經(jīng)歷，有什么有趣體驗可以分享？
陸云帆：
其實最開始的時候?qū)儆诒容^一知半解地做海報，之前也沒有正式做海報的經(jīng)驗，也不是學(xué)平面設(shè)計出身的，所以在執(zhí)行力上還是有欠缺的，常常自己被自己坑。比如做完《野餐》后，有朋友幫我推薦了幾個工作，我都是提案的時候撒歡地提的腦洞特別開的那種，可最后人家選定方案了執(zhí)行小樣的時候才發(fā)現(xiàn)自己提的那些根本做不出來，最后項目就黃了。那個項目黃了是指我被開掉了，不是電影項目黃了哈哈?，F(xiàn)在比較知道自己的執(zhí)行力的程度，不會提一些天花亂墜自己做不出來的方案坑自己了。
導(dǎo)筒：
你到現(xiàn)在最滿意的個人作品是哪些？簡單介紹下。
陸云帆：
《搖搖晃晃的人間》的國際版海報，然后還有《大象席地而坐》灰色的那一張海報我也挺喜歡。就寫這兩張吧，《人間》因為是手繪，另外選《大象席地而坐》是因為覺得這個片子比較特別一點(diǎn)。
《大象席地而坐》那張海報算是完成最順利的一個海報，因為看完片子腦海里就是這個畫面，然后劇照剛好能夠?qū)崿F(xiàn)這樣，就毫不猶豫地實施了。那張比較特別的是，想用一種視覺的方式傳遞一個聽覺的感受，就是片尾的一聲象鳴。
導(dǎo)筒：
《大象席地而坐》正片散發(fā)的氣質(zhì)，是否就和你選擇灰色基調(diào)一致?你覺得好的電影海報作品可以達(dá)到的最佳效果是怎樣的？
陸云帆：
這倒不是直接的關(guān)系，因為我現(xiàn)在回想起來大象可能比我現(xiàn)在用的這個灰色還要再灰暗一點(diǎn)，然后做大象這張其實主要的一個初衷，想把結(jié)尾的那一個有點(diǎn)超現(xiàn)實主義的象鳴，那是聽覺的因素，通過視覺的方法表現(xiàn)在那個畫面上。因為片子其實是很寫實的拍攝方式，然后它那種人物的困境、壓力和被擠壓的那種狀態(tài)是通過三個半小時的觀影體驗，會映射到觀眾的身上的，我的海報其實反而不太想做得特別顯。
然后我覺得最好的電影海報，它不是一個獨(dú)立的存在，它很大的目的是要對電影進(jìn)行宣傳，所以我覺得首先有一個前提是一定要符合電影的精神氣質(zhì)，它是一種體驗式的視覺傳達(dá)。在這個前提之下，它需要具備美感，再其次它需要有吸引力，我覺得主要就是這三個點(diǎn)吧。傳達(dá)片子的精神氣質(zhì)，好看，有吸引力。
另外我覺得海報不能夠把片子做得太死，需要有一定開放性，觀眾看到海報，有一定的疑惑在心里面，帶著一種求知欲的。感覺就是你能夠傳遞部分的信息量，讓觀眾對整個電影會有好奇，所以海報也不需要做太滿。我一直以來試圖做的也是這樣，留一定的空間，畫面本身是讓人有想象力的這樣。
導(dǎo)筒：
你自己制作海報的流程，能否簡單說一下，最多的時候一幅海報能修改多少次？
陸云帆：
首先是溝通確定了大概需要幾張，分別是什么方向。然后就會約一個時間去看素材，如果是已經(jīng)完成的片子，或者已經(jīng)到后期階段，就會看剪輯好的成片。如果還在制作階段或還在拍攝階段的話，至少會看劇本?？赐曛蟠蟾旁谝恢茏笥业臅r間內(nèi)會出至少會三個方向的提案。然后對方確定了之后，然后再去執(zhí)行提案。提案和執(zhí)行的過程中都會面臨著一些修改。最后就是完成就交稿。
改的最多的一次，現(xiàn)在是《爆裂無聲》那組人物海報，因為，除了宋陽那張是之前的那個國際海報改變而來，另外兩個都是后來宣發(fā)階段，正式上映前做的。因為已經(jīng)做了一張，另外兩張需要匹配第一張的質(zhì)感，其實是有一定難度的，本身幾個人物的拍攝地點(diǎn)、光線都是有差別的，即使到最后，可能也沒有辦法完全匹配上。當(dāng)時制作的時間也稍微有一點(diǎn)緊張，多少次不太記得了，大概十幾次吧。
導(dǎo)筒：
國內(nèi)國外出色的海報設(shè)計師 你還會推薦哪些給觀眾？
陸云帆：
Neil kellerhouse
這個設(shè)計師做挺多“標(biāo)準(zhǔn)收藏”（The Criterion Collection）的海報，他就風(fēng)格是比較偏簡潔，然后有力量感。他做的海報場景、氛圍都很出色，而且很干凈。
橫尾忠則
他不算是一個標(biāo)準(zhǔn)意義上的海報設(shè)計師，他更多是藝術(shù)家，做的東西拼貼感很強(qiáng)，用色特別大膽，非常的日本。很多電影，像寺山修司的片子，跟他劇場的那些海報，都是他做的。他那個風(fēng)格是我可能比較向往，但是自己又特別不擅長的風(fēng)格。
原標(biāo)題：《重逢于電影黎明：上影節(jié)海報誕生記》
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