王猛（自媒體作者，策展人）推薦：

《審視》這本畫冊是一本史蒂芬·肖爾（Stephen Shore）作品的合集。本書幾乎涵蓋了肖爾一生的作品，其中包含了他最具影響力的作品—“美國表面American Surface”和“不凡之地Uncommon Places”。

《美國表面amrican surfaces》創(chuàng)作時間在1972-1973年間，這個系列作品，從上帝視角看，就是為以后的《不凡之地》預(yù)熱與實驗。

在《美國表面》中，肖爾已經(jīng)開始大量拍攝路口，街道等城市景觀。通過作品畫面的視覺經(jīng)驗我們可以很明顯看出這些都是135相機拍攝，因為這些街道和路口有著大量透視畸變。但是拍攝題材基本確定為“美國的表面”。

攝影只能反映表象，這是媒介的特性，但是好的攝影可以引發(fā)我們的思考，通過美國表象引發(fā)我們對美國社會的思考，也預(yù)示了新的攝影浪潮的到來——也就是1975年新地形學(xué)（New Topographics）展覽后，引起了人們對景觀攝影的關(guān)注。

讓人驚喜的是美國表面這個系列作品還有威廉·埃格爾斯頓（William Eggleston）出鏡，也就是說在1973年以前兩位彩色攝影先驅(qū)就已經(jīng)見過面了，在黑白攝影獨霸藝術(shù)攝影的年代，我想兩位前輩一定深入交流了各自的攝影經(jīng)驗。

1972年，在Light Gallery第一次展出《美國表面》作品時，MoMA攝影部主任約翰曾對肖爾提出批評，于是從1973年開始肖爾使用大畫幅8×10拍攝，這個拍攝項目從1973年持續(xù)到1981年結(jié)束。其中1976年在MOMA展出，在此之前肖爾還參與了攝影史上一個非常重要的展覽（新地形攝影展New Topographics）。從內(nèi)容上看攝影師們都在向人類社會景觀轉(zhuǎn)變，即從關(guān)注自然（安塞爾·亞當斯Ansel Adams風(fēng)格）回到關(guān)注人類社會。十位參展攝影師只有肖爾是彩色，這也推動了彩色作為藝術(shù)攝影的發(fā)展。

從《不凡之地Uncommon Places》開始，大畫幅彩色攝影越來越被藝術(shù)圈推崇，這種美學(xué)特征一直持續(xù)到今天。從畫面內(nèi)容來看有大量美國街道和路口的景觀，這些題材又繼承了李·佛瑞蘭德（Lee Friedlander）的街拍美學(xué)。

當Uncommon Places在MoMA展出時，有觀眾說“這是我看過最乏味的展覽”。觀眾之所以覺得作品乏味，是因為美學(xué)范式發(fā)生變革引起的不適應(yīng)。這是一場觀看的變革。攝影從此以攝影的方式觀看攝影作品，而不是以繪畫的眼光去觀看攝影作品。很多初學(xué)攝影的人會被“老法師”教育，拍攝要有重點，要重點突出。但是，肖爾的攝影是畫面無“重點”的，也就是說，這種攝影畫面中的每一個元素都是平等的，都在表達“意義”，那么我們觀看時也發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變。和以前看“糖水片”比較，觀眾需要更自主的去觀看，自己去尋找隱藏在畫面中的“意義”和細節(jié)。這種從“喂你”到主動尋找的變化，也符合了當代藝術(shù)的顯著特征——隱喻。

肖爾認為之前的攝影是基于繪畫的審美，而攝影和繪畫是不同的媒介?！皹?gòu)圖”是繪畫的語言，不是攝影媒介的本體語言，他指出攝影應(yīng)該用“結(jié)構(gòu)”去看待畫面，因此提出了攝影中的“形式與張力”（Form&Pressure）。那些路口，街道，停車場，剛好能反映出這種“結(jié)構(gòu)”。這種從觀察到觀看的轉(zhuǎn)變，對后世的攝影產(chǎn)生了深遠的影響。在筆者看來肖爾提出的“形式與張力”其實恰好反映了攝影擅于表現(xiàn)空間和三維的媒介特征。因此《不凡之地》在攝影史上具有重要的美學(xué)價值，也是肖爾藝術(shù)生涯的巔峰。

《審視》是光圈出版社出版的一本廉價畫冊，也是市面上經(jīng)常賣斷貨的畫冊。如果讓我自己在眾多肖爾的畫冊中選一本，我一定會選這本廉價量又足的《審視》。

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