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白日之光：

Raoul Coutard 談如何為戈達(dá)爾拍電影

新浪潮電影攝影師Raoul Coutard （1924.9.16—2016.11.8），享年92歲。今天，我們重新刊載這篇1965年的文章，文中談及他如何學(xué)會(huì)讓讓“一切從簡(jiǎn)”，以一種戈達(dá)爾式的風(fēng)格。

原文以白日之光為題，首發(fā)于《視與聽(tīng)》1965年冬季刊第66期，原文譯自法語(yǔ)，由Michel Cournot 編輯，刊于《新觀察者》（巴黎，1965）。

作者

Raoul Coutard

新浪潮電影攝影師(1924.9.16—2016.11.8)，與讓-呂克·戈達(dá)爾合作過(guò)《法外之徒》《隨心所欲》《狂人皮埃羅》等多部作品，也與弗朗索瓦·特呂弗、雅克·德米等多位導(dǎo)演合作。享年92歲。

編輯

黑黑

譯者 莫妮卡

Frogs of the world unite!

豆瓣 @夜禮服假面

“一個(gè)攝影師要永遠(yuǎn)記得觀眾的眼睛天生就適應(yīng)充足的日光。”Raoul Coutard與讓-呂克·戈達(dá)爾、讓-皮埃爾·貝爾蒙多在《精疲力盡》拍攝現(xiàn)場(chǎng)(1960)

在戈達(dá)爾之前，攝影師們通常會(huì)要求一段長(zhǎng)到不可思議的時(shí)間來(lái)為一個(gè)鏡頭布光。他們會(huì)堅(jiān)持花整整兩個(gè)小時(shí)來(lái)為一個(gè)簡(jiǎn)單的水平搖鏡頭做準(zhǔn)備。這些工作本可以迅速完成，但他們告訴自己：攝影師的要求越少，存在感就越小。但實(shí)際上，連他們本人都沒(méi)有意識(shí)到的是，攝影師的表現(xiàn)已經(jīng)變成了一個(gè)大動(dòng)作。他拒絕拍攝某一角度或是演員的某些動(dòng)作，僅僅為了凸顯自己的存在感。電影成了和電影毫無(wú)關(guān)聯(lián)的各種元素的堆砌；倒像是一出馬戲表演，每個(gè)技師輪番獻(xiàn)上各自的拿手好戲。

戈達(dá)爾從不要求攝影師：”你應(yīng)該這樣或那樣做，用這個(gè)角度或那樣布光?！彼话阒粫?huì)對(duì)攝影師說(shuō)：“我對(duì)你只有一個(gè)要求：必須重新發(fā)現(xiàn)如何讓一切從簡(jiǎn)?！比藗冎詫?duì)戈達(dá)爾和其余的新浪潮之子贊嘆不已，是因?yàn)椋谒麄兌裕娪坝米约旱恼Z(yǔ)言說(shuō)話，a film is a matter of cinema。電影體現(xiàn)的是電影藝術(shù)，而非其他。

好了，很明顯從攝影師決定要回歸簡(jiǎn)樸停止耍花腔的那一刻起，電影的整體風(fēng)格即將發(fā)生改變。因?yàn)椋饲八械臄z影師都鐵了心要拿出看家本領(lǐng)來(lái)吸引觀眾的注意力，畫(huà)面已變得非常繁復(fù)。

在克黎榭街的法國(guó)攝影師協(xié)會(huì)那時(shí)起，我對(duì)此情況就有充分了解。在進(jìn)入電影行業(yè)之前，我曾是個(gè)攝影師。在攝影協(xié)會(huì)那會(huì)兒，學(xué)生們基本分成兩派。一派注重街頭即景，拍攝自己的妻子椅座窗邊，一些即興報(bào)道類的作品，對(duì)此指導(dǎo)老師們認(rèn)為燈光打得很是沒(méi)勁。另一派攝影師的燈光效果痕跡很重，充滿技巧，一看就能感覺(jué)到拍攝對(duì)象不再是真實(shí)生活的一部分，而是在一堆燈光器材中經(jīng)過(guò)仔細(xì)擺弄了的。這算是“高定風(fēng)格”；學(xué)校里的講師對(duì)此青睞有加，十分嚴(yán)肅且不無(wú)好意地稱其為“電影打光”。事已至此：幾乎可以說(shuō)所有的電影都是這么打光的。

[狂人皮埃羅]（1965）

但那些真正稱得上作品的照片，那些能夠被無(wú)限觀看，且不會(huì)讓人失去興趣和感情起伏的照片，并不僅僅出自卡蒂爾·布列松，它們也來(lái)自由Petit 和Nadar所拍攝的傳統(tǒng)肖像。它們被攝于一間只由一扇大窗所照明的工作室——在日光之下，那無(wú)比美麗的俯視皆是的光源，正是白日之光。

***

人眼可以穿透房間的縱深，眨眼之間又能變成一扇窗；兩者之間無(wú)縫連接。但攝影機(jī)做不到— 或著說(shuō)，膠卷做不到。要將真實(shí)光線的自然之美保留在銀幕之上，不論安娜·卡麗娜和貝爾蒙多在《狂人皮埃羅》的房間里走到哪里—這是攝影機(jī)要設(shè)法完成的工作。那正是戈達(dá)爾所要求的，用他自己的話，以他慣常猶疑的方式說(shuō)“先生，我們要簡(jiǎn)單些?！?/p>

戈達(dá)爾自己可一點(diǎn)不簡(jiǎn)單。反正我不會(huì)這么說(shuō)。我從來(lái)無(wú)法提前知道他想要什么，這讓事情變得復(fù)雜。而他通常同時(shí)想要一大堆事情。他想要不打光拍攝；他想到的是一部幾個(gè)月前看的弗里茨·朗的電影里的一個(gè)鏡頭，再加上雷諾阿的一個(gè)左半邊鏡頭……他自己都不確定是哪個(gè)鏡頭，他也實(shí)在講不清楚，但說(shuō)真的，事情也沒(méi)那么糟。

在告訴我這些之后，他就趕我出片場(chǎng)，我還有其它所有人，而他獨(dú)自思考他到底要怎么做。當(dāng)我回來(lái)時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)這已經(jīng)不是同一個(gè)鏡頭了。不管怎么說(shuō)，他都想要在鏡頭里加進(jìn)格里芬斯電影里的那術(shù)照亮桌尾的很白的燈光（讓人不快的是，這個(gè)鏡頭極短），而且他總是在想是否有可能，這術(shù)白光其實(shí)不是從格里芬斯沖印室里的沖洗過(guò)程中來(lái)的，不然肯定跟其它很不一樣……諸如此類，不勝枚舉。所以，戈達(dá)爾一點(diǎn)也不簡(jiǎn)單。

讓·呂克·戈達(dá)爾執(zhí)導(dǎo)他的處女長(zhǎng)片[筋疲力盡]（1960）

我記得一次為數(shù)不多的在攝影棚工作的經(jīng)歷。為了拍攝《女人就是女人》里，一段由長(zhǎng)鏡頭組成的很長(zhǎng)的段落鏡頭。攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)實(shí)在太過(guò)奇怪，太過(guò)復(fù)雜，以至戈達(dá)爾不得不低頭到攝影棚完成拍攝。

攝影棚到底派上什么用了？它究竟是如何減輕工作難度？比如說(shuō)，在攝影棚里，你可以吊起整面墻壁，給攝影機(jī)或是幾盞燈騰點(diǎn)位置。我爭(zhēng)優(yōu)此意。戈達(dá)爾跟我說(shuō)：“不行。我們不能動(dòng)這面墻。當(dāng)一個(gè)丈夫看著他的妻子端進(jìn)來(lái)一過(guò)煮焦的燉菜時(shí)，他可做不到從遠(yuǎn)處移動(dòng)整面墻壁去吼她。他待在自己的椅子上，從那兒往里看?！?/p>

攝影棚的另一個(gè)好處在于，在處理極端的場(chǎng)景時(shí)，比如拍攝《女人就是女人》，美術(shù)能夠根據(jù)攝影機(jī)推軌軌道建造場(chǎng)景，對(duì)攝影師來(lái)說(shuō)不用花大力氣基本哪里都能去。我跟戈達(dá)爾說(shuō)：“改一下景，把這兩根桿子移遠(yuǎn)點(diǎn)。否則我過(guò)不去?！彼卮鹞遥骸安豢赡艿摹Ｒ粚?duì)年輕的夫婦，住在靠近圣丹尼斯港口，是不可能有那種空間的。我要的是那種小夫妻。你自己想辦法搞定?！?/p>

[女人就是女人] （1961）

他站在安娜的角度想問(wèn)題。然后說(shuō)：“我們?nèi)偭?。我們想要拍安娜在自己的臥室上床睡覺(jué)，但這屋子連個(gè)天花板都沒(méi)有。安娜從沒(méi)有睡在一個(gè)沒(méi)有天花板里的房間過(guò)?！币粋€(gè)天花板，不消說(shuō)，要花很多錢。制片人問(wèn)戈達(dá)爾：“我們會(huì)在片中看到大片的天花板嗎？”你就不能講究下？”“我們看不到，”戈達(dá)爾說(shuō)，“但如果沒(méi)有天花板，安娜就演不了這場(chǎng)戲。一定要要有天花板。”

然后我們就裝了天花板。我沒(méi)有多余的支架去布光；我也不能移那面墻；場(chǎng)景是固定的；我們也裝不了燈。也就是說(shuō)，攝影棚的所有優(yōu)勢(shì)都被取消了，最后我們發(fā)現(xiàn)手上是一間真實(shí)的房間，房間該有的問(wèn)題它一個(gè)不少。那是我們最后一次花力氣和大價(jià)錢使用影棚；因?yàn)閺拈L(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)說(shuō)，在一間真實(shí)的屋子里，和戈達(dá)爾這樣的人一起，你很大程度上得自由發(fā)揮。

***

戈達(dá)爾對(duì)于電影膠片和沖印（暗房）技術(shù)的選擇上更為嚴(yán)格。說(shuō)到這兒，我不得不提及一些技術(shù)方面的專業(yè)術(shù)語(yǔ)。電影畫(huà)面的最終于效果，百分之八十將由膠片和沖印室決定—畫(huà)面的純度和微妙之處、表現(xiàn)力或沒(méi)有表現(xiàn)力，力度和情感的傳達(dá)。這些，卻是觀眾卻從未意識(shí)到的東西。

人們常常跟我說(shuō)：《蘿拉》拍得太美了。他們會(huì)問(wèn)：“這是由您拍攝時(shí)的情緒所致？”“或是德米當(dāng)時(shí)的情緒？還是Nantes的布光？或是阿努克·艾梅的造型？”上述幾點(diǎn)或多或少都會(huì)影響影片最后的呈現(xiàn)效果。但說(shuō)到底，《蘿拉》最終的影像由其拍攝膠片決定—Gevaert36，這一型號(hào)的膠片如今已經(jīng)停產(chǎn)。因此，我再也無(wú)法重新捕捉那些不飽和的黑和無(wú)與倫比的白，那種介于虛實(shí)之間的顆粒質(zhì)感，在我看來(lái)，《蘿拉》一片的詩(shī)意，百分之七十得歸功于膠片。

[蘿拉](1961)

戈達(dá)爾知道這事的重要性。對(duì)于膠片問(wèn)題，他不再猶豫不決。我們首次合作，拍攝《精疲力盡》，他就對(duì)我說(shuō)：“讓這些花里胡哨的燈光見(jiàn)鬼去吧：我們需要用真實(shí)的光源來(lái)拍攝。你曾經(jīng)是個(gè)攝影師，說(shuō)說(shuō)你比較喜歡使用哪種膠片？”我告訴他我喜歡用Ilford H.P.S拍照片。戈達(dá)爾隨后就讓我使用這種膠片拍了一些照片，然后把它們和其他一些照片進(jìn)行對(duì)比，我們兩人也一起做了不少測(cè)試。最終他說(shuō)：“這正是我想要的效果。”

我們和Ilford在英國(guó)的工作室取得聯(lián)系，但他們卻對(duì)我們說(shuō)抱歉—因?yàn)樗麄兊腍PS并不適用于動(dòng)態(tài)攝影機(jī)，只適用于靜態(tài)攝影：看上去我們只好放棄。但戈達(dá)爾不放棄。Ilford為靜態(tài)攝像機(jī)制作17?長(zhǎng)的膠卷，但這種膠片的穿孔處和電影攝影機(jī)不同。戈達(dá)爾決定將盡可能多的17?長(zhǎng)的膠卷釘在一起，直至達(dá)到足夠拍攝一部電影的長(zhǎng)度，同時(shí)選用和萊卡相機(jī)的齒孔最相近的攝影機(jī)—Cameflex恰好能夠勝任。對(duì)此，專業(yè)人士們可被嚇得不輕。

這還不算完。有一位沖印師在HPS膠片上得到了很好的成像，用的是Phenidone顯影劑。隨后我和戈達(dá)爾，連同GTC實(shí)驗(yàn)室的藥劑師Dubois三人一起又對(duì)此做了多次實(shí)驗(yàn)，結(jié)果非常理想—感光劑和膠片的反應(yīng)速度提高了兩倍。戈達(dá)爾要求實(shí)驗(yàn)室用Phenidone沖洗膠片，但實(shí)驗(yàn)室卻并不買賬。GTC和LTC實(shí)驗(yàn)室里的機(jī)器每小時(shí)能處理3000米長(zhǎng)的電影膠卷；所有的膠片都是走相同的沖印步驟，所有設(shè)備都調(diào)適到到標(biāo)準(zhǔn)科達(dá)常規(guī)。實(shí)驗(yàn)室才不會(huì)為了戈達(dá)爾先生專門抽調(diào)出一臺(tái)機(jī)器來(lái)處理他的電影膠片—他一天最多也處理不過(guò)1000米的膠片。

[卡賓槍手] (1963)

在拍攝《精疲力盡》時(shí)，我們很走運(yùn)。當(dāng)時(shí)在GTC實(shí)驗(yàn)室的小角落里恰巧有一臺(tái)用來(lái)做測(cè)試的不常用的小型設(shè)備。他們同意將這臺(tái)機(jī)器借給我們，這樣一來(lái)，我們就能用我們自制的解決方案和任何我們想要的的速度來(lái)沖洗這些裝訂在一起的llford膠片。但有件事我必須要說(shuō)清楚：《精疲力盡》的大獲成功以及在影史上占有一席之地，很大程度上歸功于戈達(dá)爾本人的想象力；尤其(在我看來(lái)電影最大的魅力)是片中洋溢著的那種活在當(dāng)下的感覺(jué)。另外一個(gè)原因，就是戈達(dá)爾不顧所有人的反對(duì)將17?的長(zhǎng)的llford膠片釘在一起，并且神奇地讓GTC實(shí)驗(yàn)室同意我們使用他們的機(jī)器。

此后，我們能夠在拍攝《小兵》時(shí)再一次使用這臺(tái)機(jī)器。但當(dāng)我們第三次想要借用這臺(tái)機(jī)器，就像春風(fēng)吹野花生，去拍攝《卡賓槍手》時(shí)，機(jī)器已經(jīng)不在了。

但《卡賓槍手》又是完全不同的一部影片。戈達(dá)爾說(shuō)：“電影情節(jié)已經(jīng)在我的腦子成形。我知道該怎么拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)，但我需要一個(gè)特殊的沖印池。為什么戰(zhàn)爭(zhēng)片總是那么不盡如人意呢？”（之后戈達(dá)爾給出了45個(gè)鏡頭和鏡頭的片段，這個(gè)鏡頭該怎樣，那個(gè)鏡頭該怎樣，在哪里拍，等等…)“戰(zhàn)爭(zhēng)片總是無(wú)法讓人滿意，因?yàn)榛疑{(diào)太柔和了。對(duì)于《卡賓槍手》，我想要給這部電影以真正的黑白色調(diào)，最多用一點(diǎn)灰色作為全片的點(diǎn)綴。

[這里插一句戈達(dá)爾那無(wú)法翻譯的雙關(guān)：vous allez me faire un vrai bain de guerre, et un vrai temps de développement de guerre.”]（譯注：這部沒(méi)看過(guò)，get不到梗，望有心人指教）

不然，我們就都在浪費(fèi)時(shí)間，而不是在拍攝真正的戰(zhàn)爭(zhēng)?！边@次，戈達(dá)爾不知用了什么方法說(shuō)服實(shí)驗(yàn)室為他改變常規(guī)，全程保證我們的拍攝。我們可以按照自己的節(jié)奏，使用一種特殊的方法來(lái)處理和沖印膠片。戈達(dá)爾得到了他想要的四度灰色，但下不為例。

[狂人皮埃羅]（1965）

《狂人皮埃羅》是色彩的盛宴。攝影師越來(lái)越不用擔(dān)心電影的色彩問(wèn)題，因?yàn)槟z片的可塑性逐年增加。但說(shuō)到底還是一樣：正是在使用彩色膠片拍攝時(shí)，攝影師才能意識(shí)到人眼其實(shí)比任何膠片都更為敏感。我們現(xiàn)在面臨的問(wèn)題是：任何拍攝技術(shù)和工作習(xí)慣都是照早期彩色電影膠片，例如Technicolor，來(lái)操作，這種范式不太靈活。大家都被卡住了。

在這里，我只提一提化妝的問(wèn)題。演員的妝容在彩色片中非常關(guān)鍵，這一點(diǎn)并不難理解。因?yàn)殡娪澳z片并不穩(wěn)定，實(shí)驗(yàn)室需要一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)色以便后期還原真實(shí)的色彩；演員的臉色便是標(biāo)準(zhǔn)。（通常，調(diào)色標(biāo)準(zhǔn)會(huì)先基于拍攝后一組灰色調(diào)作調(diào)整，然后才是以演員臉做基準(zhǔn)。）

然而，所有的化妝師學(xué)習(xí)的都是美式化妝技巧。這種化妝方法起源于早期調(diào)色標(biāo)準(zhǔn)。演員的臉蛋通常紅撲撲的，以便后期校色。如果實(shí)驗(yàn)室想要將大紅臉調(diào)準(zhǔn)，通常是補(bǔ)一些藍(lán)色；但碰上戈達(dá)爾—一個(gè)熱衷于以白墻作為拍攝背景的導(dǎo)演—把墻變藍(lán)意味著毀掉一切。

把演員化成“大紅臉”這一做法毫無(wú)意義。即使是業(yè)余攝影師都知道，只要他們用Kodachrome（柯達(dá)彩色膠卷）拍攝自己素顏的妻子和孩子，出來(lái)的成片都很理想。在拍攝《女人就是女人》時(shí)，戈達(dá)爾要求演員的妝容輕薄透亮，避免夸張。如果有特殊情況，需要增加一些顏色來(lái)校正燈光效果，我們選擇用一層淺灰色其上覆蓋，來(lái)做調(diào)整。這一方法很有效。但和實(shí)驗(yàn)室的工作人員一樣，化妝師也有自己的習(xí)慣和慣常的工作方式。要想讓他們給演員化一個(gè)淡妝，難度不亞于十字軍東征。戈達(dá)爾也需要對(duì)他們說(shuō)一句一樣的話：“先生們，一切從簡(jiǎn)?！?/p>

? 1965，新觀察者，巴黎。法語(yǔ)文本由Michel Cournot 編輯

譯注：

戈達(dá)爾作品年表

1954 混凝土行動(dòng)(短篇) OPERATION BETON

1955 一個(gè)風(fēng)騷女人(短篇) UNE FEMME COQUETTE

1957 （夏洛特和維羅尼卡）所有的男人都叫帕特里克(短 篇) CHARLOTTE ET VERONIQUE OU TOUS LES GARCONS S'APPELLENT PATRICK

1958 夏洛特和她的情人(短篇) CHARLOTTE ET SON JULES

1958 水的故事(短篇) UNE HISTOIRE D'EAU

1959 精疲力盡 A BOUT DE SOUFFLE

1960 小兵 LE PETIT SOLDAT

1961 女人就是女人 UNE FEMME EST UNE FEMME

1961 懶惰（“新七宗罪”的1篇） LA PARESSE (Episode des SEPT PECHES CAPITAUX

1962 隨心所欲 VIVRE SA VIE

1962 新世界（“歐帕格”的1篇) LE NOUVEAU MONDE (Episode de OPAG)

1963 卡賓槍手 LES CARABINIERS

1963 大詐騙犯（“世界詐騙故事”的1篇） LE GRAND ESCROC

1963 蔑視 LE MEPRIS

1964 另外一幫 BANDE A PART

1964 已婚女人 UNE FEMME MARIEE

1965 阿爾法城 ALPHAVILLE OU UNE ETRANGE AVENTURE DE LEMMY CAUTION

1965 蒙帕那斯-立瓦羅斯（“看到的巴黎”的1篇） MONTPARNASSE - LEVALLOIS (PARIS VU PAR…)

1965 瘋狂的比埃羅 PIERROT LE FOU

1966 男性，女性 MASCULIN FEMININ

1966 美國(guó)制造 MADE IN USA

1966 我知道的關(guān)于她的兩三件事 DEUX OU TROIS CHOSES QUE JE SAIS D'ELLE

1966 提前或2000年的愛(ài)情（“世界上最古老的職業(yè)”的1篇） ANTICIPATION OU L'AMOUR EN L'AN 2000 (Episode du film LE PLUS VIEUX METIER DU MONDE)

1967 攝影機(jī)的眼睛（“遠(yuǎn)離越南”的一篇） CAMERA-OEIL (Episode de LOIN DU VIETNAM)

1967 中國(guó)姑娘 LA CHINOISE

1967 天才兒童的E調(diào)行板間奏的往返（愛(ài)/愛(ài)與憤怒）（“復(fù)仇或E調(diào)愛(ài)情/70”的1篇） L'ALLER ET RETOUR ANDANTE E RITORNO DES ENFANTS PRODIGUES DEI FIGLI PRODIGHI ou AMORE (Episode de AMORE E RABBIA ouVANGELO/70)

1967 周末 WEEK-END

1968 快樂(lè)的知識(shí) LE GAI SAVOIR

1968 一加一 ONE PLUS ONE

1968 一樣的電影 UN FILM COMME LES AUTRES

1968 一部美國(guó)電影 ONE AMERICAN MOVIE (ONE A.M.)

1969 布列顛之音 BRITISH SOUNDS

1969 真理 PRAVDA

1969 東風(fēng) VENT D'EST

1969 意大利的斗爭(zhēng) LUTTE EN ITALIE

戈達(dá)爾電影作品一覽（1970-1989）

1970 弗拉基米爾和羅莎 VLADIMIR ET ROSA

1972 一切順利 TOUT VA BIEN

1972 寫(xiě)給簡(jiǎn)的信 LETTER TO JANE

1974 此處與別處 ICI ET AILLEURS

1975 二號(hào) NUMERO DEUX

1975 怎么樣？COMMENT CA VA?

1976 6×2 SIX FOIS DEUX (Sur et sous la communication)

1978 兩少年環(huán)法漫游 FRANCE TOUR DETOUR DEUX ENFANTS

1980 各自逃生（生活） SAUVE QUI PEUT (LA VIE)

1979 “各自逃生（生活）”的劇本 SCENARIO DE SAUVE QUI PEUT (LA VIE)

1981 寫(xiě)給弗雷迪布阿什的信（短篇） LETTRE A FREDDY BUACHE

1981 受難記 PASSION

1982 “受難記”的劇本 SCENARIO DU FILM PASSION

1982 畫(huà)面轉(zhuǎn)換（“不同名目的轉(zhuǎn)換”的1篇） CHANGER D'IMAGE (Episode de CHANGEMENT A PLUS D'UN TITRE)

1983 卡門 PRENOM CARMEN

1983 向瑪利亞致敬 JE VOUS SALUE MARIE

1983 “向瑪利亞致敬”的手記 PETITES NOTES A PROPOS DU FILM JE VOUS SALUE MARIE

1984-85 偵探 DETECTIVE

1985 軟與硬 SOFT AND HARD (A soft conversation between two friends on a hard subject)

1986 電影小產(chǎn)業(yè)的輝煌與衰落 GRANDEUR ET DECADENCE D'UN PETIT COMMERCE DE CINEMA

1986 會(huì)見(jiàn)伍迪艾倫 MEETING WOODY ALLEN

1986-87 阿爾米多 ARMIDE Sequence pour le film ARIA

1987 關(guān)注右側(cè) SOIGNE TA DROITE

1987 李爾王 KING LEAR

1988 都要走一回 ON S'EST TOUS DEFILE

1988 語(yǔ)言的力量 PUISSANCE DE LA PAROLE

1988 最后一句話（“法國(guó)人印象”的1篇） LE DERNIER MOT (Episode de LES FRANCAIS VUS PAR…)

1988-89 達(dá)提報(bào)告 LE RAPPORT DARTY

戈達(dá)爾電影作品一覽（1990-2000）

1990 新浪潮 NOUVELLE VAGUE

1990 藝術(shù)的童年 L'ENFANCE DE L'ART

1991 對(duì)抗忘卻（“對(duì)抗忘卻”的1篇） CONTRE L'OUBLI (Episode de CONTRE L'OUBLI)

1991 新德意志零年 ALLEMAGNE NEUF ZERO

1993 孩子們玩俄羅斯游戲 LES ENFANTS JOUENT A LA RUSSIE

1992-93 算我倒霉 HELAS POUR MOI

1994 向薩拉熱沃致敬 JE VOUS SALUE SARAJEVO

1993-94 戈達(dá)爾論戈達(dá)爾 JLG/JLG

1995 法國(guó)電影50年上下集 2×50 ANS DE CINEMA FRANCAIS

1996 永遠(yuǎn)的莫扎特 FOR EVER MOZART

1996 與TNS永別 ADIEU AU TNS

1996 加！PLUS OH!

1988-98 電影史-1A 所有的歷史 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 1A, TOUTES LES HISTOIRE(S)

1988-98 電影史-1B 單獨(dú)的歷史 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 1B, UNE HISTOIRE SEULE

1994-98 電影史-2A 單獨(dú)的電影 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 2A, SEUL LE CINEMA

1994-98 電影史-2B 致命的美麗 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 2B, FATALE BEAUTE

1995-98 電影史-3A 絕對(duì)的貨幣 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 3A, LA MONNAIE DE L'ABSOLU

1995-98 電影史-3B 新浪潮 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 3B, UNE VAGUE NOUVELLE

1997-98 電影史-4A 控制宇宙 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 4A, LE CONTROLE DE L'UNIVERS

1988-98 電影史-4B 我們中的符號(hào) HISTOIRE(S) DU CINEMA, 4B, LES SIGNES PARMI NOUS

1998 老地方 THE OLD PLACE

2000 愛(ài)的贊歌 ELOGE DE L'AMOUR

— 《戈達(dá)爾訪談錄》吉林出版社

自由和祖國(guó) Liberté et patrie (2002)

十分鐘年華老去：大提琴篇 Ten Minutes Older: The Cello (2002)

Prières pour Refusniks (2004)

高達(dá)神曲 Notre Musique (2004)

高達(dá)?無(wú)以名狀 Moments choisis des histoire(s) du cinéma (2004)

Four Short Films

Ecce Homo (2006)

Vrai faux passeport

Reportage amateur (maquette expo) (2006)

Journal des Réalisateurs de Jean-Luc Godard (2008)

Une catastrophe (2008)

紀(jì)念侯麥 Tribute to éric Rohmer (2010)

電影社會(huì)主義 Film Socialisme (2010)

3D鐵三角 3X3D (2013)

再見(jiàn)語(yǔ)言 Adieu au langage (2014)

薩拉熱窩的橋 Ponts de Sarajevo (2014)

信的影像（2014）

傳單電影（2014）

讓-呂克·戈達(dá)爾對(duì)瑞士電影學(xué)院榮譽(yù)的致謝（2015）

影像之書(shū)（2018）

The Official Spot of the 22nd Ji.hlava IDFF （2018）

失蹤 （2020）未上映

戈達(dá)爾直播實(shí)錄：新冠疫情時(shí)期的影像 （2020）演員

讓-呂克·戈達(dá)爾未定名黃背心運(yùn)動(dòng)劇情片 （2021）未上映

初稿于2016年11月15日

二稿于2020年7月7日

原標(biāo)題：《讓花里胡哨見(jiàn)鬼去吧！他成全了戈達(dá)爾和法國(guó)新浪潮！》

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