標(biāo)志著在場(chǎng)景中識(shí)別自己的需要。

2017年，辛迪·舍曼（Sherman）的私人Instagram帳戶公開(kāi)了一系列新的自拍圖片，一夜之間引起了藝術(shù)界的轟動(dòng)。

她已經(jīng)非常擅長(zhǎng)呈現(xiàn)創(chuàng)作于現(xiàn)實(shí)生活和自拍之間的作品。而那些帖子成就了她近年來(lái)未見(jiàn)的成績(jī)——它們?yōu)槲覀兊淖晕颐詰贂r(shí)代提供了一面鏡子。

安迪·沃霍爾說(shuō)：“她足夠出色，可以當(dāng)真正的女演員。”

但舍曼卻不這么認(rèn)為。她更喜歡沉默寡言的自我表述，并且享受隱居的孤獨(dú)。

這就是我！

她說(shuō)。

∧圖片來(lái)自辛迪·舍曼（Cindy Sherman）的Instagram帳戶

辛迪?舍曼（CINDYSHERMAN，1954—）是同代女性藝術(shù)家中最著名的一位。她把自己作為模特，使用化妝、假體和道具去演繹許多不同的角色——改變她在戲劇性的語(yǔ)境中所設(shè)立的自我去暗示電影、電視和媒體的視覺(jué)傳統(tǒng)。

她如何尋找自我？

如何在藝術(shù)創(chuàng)作中找到自己內(nèi)心所求的表達(dá)方式？

當(dāng)一個(gè)男演員或者女演員踏上舞臺(tái)或者電影場(chǎng)景時(shí)，他們都明白他們必須表現(xiàn)出一個(gè)鮮活的個(gè)體的生動(dòng)感覺(jué)，不僅僅是通過(guò)言談，還有他們的外表。后者會(huì)是一個(gè)更有難度的工作，因?yàn)槊總€(gè)人都有自己獨(dú)特的氣質(zhì)、記憶和經(jīng)歷，或者說(shuō)復(fù)雜的心理。所有這些元素構(gòu)成了個(gè)人的自我，然而它們又都十分難以捉摸或干脆就是隱匿的。表演者必須通過(guò)虛構(gòu)些可以把握的東西來(lái)給人一種有過(guò)這種內(nèi)心生活的感覺(jué)。這個(gè)可以把握的東西就是外部的形象。因?yàn)橛^眾只有通過(guò)看和聽(tīng)，通過(guò)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的信息來(lái)理解表演者所表達(dá)的形象。在舍曼的作品里，那些令人信服的證據(jù)都說(shuō)明舍曼對(duì)人物特征的創(chuàng)造和探索不只是她發(fā)展的中心，她的這些探索并不得益于文字，甚至也不得益于圖像，而是來(lái)自從一開(kāi)始就使她深深著迷的外表和身份之間的張力。

這就是我

舍曼一直都保存著一本私人的影冊(cè) 《辛迪的書(shū)》(A Cindy Book ),里面粘貼著她不同年齡的照片，從八九歲一直到大學(xué)時(shí)期，這些被保護(hù)在襯頁(yè)里的快照展示著舍曼的嬰兒、孩童時(shí)代，在假日，在學(xué)?；蛘吲c父母及朋友-起的時(shí)光。這些照片后，緊跟著幾張展示著舍曼成人后在一些社交和正式場(chǎng)合中與男女朋友們的合影。這些收藏的照片提供了對(duì)于一個(gè)個(gè)體成長(zhǎng)過(guò)程的私密一瞥。它們描繪了預(yù)期的生理變化:從一系列的發(fā)型、衣服和佩飾、眼鏡等變化來(lái)還原青少年是怎么變成成人的。有時(shí)，她看上去非常耀眼，有時(shí)又會(huì)呈現(xiàn)出自我意識(shí)的尷尬表情，這些都是個(gè)人的記錄而非一個(gè)藝術(shù)作品。不管怎樣，這個(gè)影冊(cè)顯示出了對(duì)舍曼后來(lái)作品的重要性。舍曼在每一張照片中自己的外圍畫(huà)上一個(gè)圓圈并寫(xiě)上 “這就是我”。這個(gè)重復(fù)的短語(yǔ)似乎標(biāo)志著在場(chǎng)景中識(shí)別自己的需要。

在2019年，在倫敦國(guó)家肖像畫(huà)廊舉辦的大型回顧展之前，她再次談起她的童年。

她說(shuō):“我對(duì)這本書(shū)很感興趣，因?yàn)樗嗟氖顷P(guān)于我對(duì)家庭快照的迷戀?！薄八鼈儽环旁谛欣?，作為一個(gè)孩子，我喜歡仔細(xì)閱讀它們，尋找我小時(shí)候的照片，也喜歡找出我出生前的所有角色。”我和哥哥姐姐之間的年齡差距太大了，所以我想我現(xiàn)在不知怎么的通過(guò)這些照片發(fā)現(xiàn)自己在這個(gè)家庭里。當(dāng)我還是個(gè)學(xué)生的時(shí)候，我又回到了這張專輯，這無(wú)疑是一個(gè)更有見(jiàn)地的藝術(shù)家開(kāi)始發(fā)揮作用。”

∧Pages from A Cindy Book, c1964 –75. Photograph: Courtesy the artist/ Metro Pictures, New York

當(dāng)舍曼還是個(gè)學(xué)生時(shí)，也就是1975年，她制作了兩個(gè)相關(guān)的肖像研究系列作品。第一個(gè)就是《無(wú)題479號(hào)》（下圖），由23張手繪的黑白照片組成。舍曼扮演了照片中的角色，她經(jīng)歷了如序列展開(kāi)般的卓越的變形記。第一幀展示著一個(gè)年輕女孩，戴著眼鏡，樣貌普通，臉上的毫無(wú)表情使人聯(lián)想到證件照片。這份“平淡” 很顯然是舍曼刻意為之的，為的是讓觀眾僅僅關(guān)注她的面部特征。緊接著，舍曼通過(guò)逐步改變主角的外觀比如著裝、發(fā)型和化妝以及用在照片表面著色的方法，使得在最后一幀里，她變成了一個(gè)吸煙的蕩婦。

《無(wú)題479號(hào)》：

1975年《無(wú)題＃479》中的23張圖片，我們看到了逐步轉(zhuǎn)變的過(guò)程。

藝術(shù)家在作品《無(wú)題A-E》（下圖）當(dāng)中再次使用這個(gè)方法，正如之前，舍曼直接面對(duì)相機(jī)，但現(xiàn)在她進(jìn)一步放大了自己在相片中的位置，鏡頭的臨近使得我們清晰地看到舍曼利用濃妝改變她的面孔，甚至她的性別也徹底被改變。很明顯這些化妝品的添加并沒(méi)有美化對(duì)象，而是相反。使用陰影和眼線加劇修飾了個(gè)人形象的特征，每張照片中對(duì)象的鼻子、臉頰、下巴和顎骨都被重塑，發(fā)型、帽子及面部的表情也對(duì)形象的外表進(jìn)行了補(bǔ)充。

《無(wú)題A-E》：

CINDY SHERMAN ‘UNTITLED A-E’, 1975

在作品《無(wú)題479號(hào)》和《無(wú)題A-E》中，舍曼以操作改變她的面容作為方法創(chuàng)作了一系列角色。在第一個(gè)作品中我們可以看到單一個(gè)體轉(zhuǎn)變的不同階段。第二個(gè)作品中舍曼呈現(xiàn)出五個(gè)不同的角色，化妝和頭飾的明顯處理總是能讓人聯(lián)想到虛假與欺騙。在兩個(gè)作品里都可以清晰地看到偽造是舍曼的重要策略。觀者意識(shí)到她呈現(xiàn)了一個(gè)表面，面對(duì)著這個(gè)表面的呈現(xiàn)，就像電影《后窗》當(dāng)中的偷窺者杰弗瑞，觀者被卷人推理中。推理那些人是誰(shuí)，我們可以做什么等。舍曼采用藝術(shù)的技巧使我們思考生活的復(fù)雜性。她的計(jì)劃就是，作為觀察者的我們，在生活中遭遇符號(hào)的時(shí)候必須努力去找到它的含義。

著裝出發(fā)

當(dāng)她仍是個(gè)學(xué)生的時(shí)候，舍曼的創(chuàng)作就已經(jīng)從最初關(guān)注于面部到之后的描述整個(gè)身體。通過(guò)拍攝自己的不同姿態(tài)，她制作出小的像剪紙一般的人物用來(lái)作為短動(dòng)畫(huà)影片的基礎(chǔ)。作品《玩偶服裝》( Doll clothes)( 1975年)（下圖）展示了一系列生動(dòng)的剪紙似的形象，有些穿著衣服，有些則沒(méi)有。從這個(gè)經(jīng)驗(yàn)中舍曼發(fā)展出了一些技巧來(lái)創(chuàng)造相似的形象，就是以自己不同的裝扮去飾演不同的角色。同一時(shí)期，舍曼參加了學(xué)校的電影課程，舍曼在電影中受到的相關(guān)教育顯而易見(jiàn)體現(xiàn)在她組織圖像的方式上。她使用故事板的方法創(chuàng)造男女角色相互作用的敘述。她不斷延伸這些角色的范圍，通過(guò)發(fā)展?fàn)I造出可以讓角色們棲息于此的語(yǔ)境和故事。

《玩偶服裝》( Doll clothes)( 1975年)

1976年的作品《自我們的戲劇》(A Play of Selves )（下圖）就是這樣的結(jié)果，當(dāng)人們?cè)诋?huà)廊中走動(dòng)觀察這個(gè)作品的時(shí)候，這個(gè)作品就像畫(huà)卷一樣慢慢 地展現(xiàn)在人們的面前。這個(gè)作品需要大量工作，但是舍曼也因此獲得了非常有價(jià)值的一課。她這時(shí)才知道制造故事的敘事過(guò)程正是她期望去嘗試的一個(gè)方向，同時(shí)這也是她開(kāi)展無(wú)題電影劇照系列的準(zhǔn)備。

《自我們的戲劇》(A Play of Selves )1976

在這個(gè)對(duì)于舍曼非常重要的作品之前，標(biāo)志著舍曼成為一個(gè)成熟藝術(shù)家的是她兩個(gè)創(chuàng)新的系列作品，也總結(jié)了她發(fā)展的早期階段。在巴士乘客系列作品( 1976年)（下圖）中她創(chuàng)造了非常多的角色，靈感來(lái)源于她乘車去水牛城時(shí)在巴士上觀察到的乘客。這個(gè)主題闡述了美國(guó)人廣泛關(guān)注的一個(gè)問(wèn)題:在擁擠的城市生活中消耗自我的方式。舍曼在工作室中模擬演繹了一系列在巴士中的乘客，有的站著有的坐著。觀眾通過(guò)識(shí)別和辨認(rèn)自已熟悉的生活方式的代表人物而獲得一種滿足。大部分是年輕人，包括學(xué)生、家庭主婦、無(wú)聊的青少年、有抱負(fù)的專業(yè)人士等姿態(tài)各異的人們。

巴士乘客系列 1976年

“神秘謀殺”系列（下圖）也是舍曼在同一年展開(kāi)的作品，繼續(xù)了上述的表現(xiàn)形式并使用了較少的傳統(tǒng)技巧。不同于巴土乘客在技巧上的低調(diào)，如假發(fā)和打扮的處理表現(xiàn)得并未完全令人信服,但也不是絕對(duì)錯(cuò)誤，“神秘謀殺”中的表演者在外觀上呈現(xiàn)出更加蓄意的戲劇化。這些人物形象是互相作用的。總的來(lái)說(shuō)，這兩個(gè)系列作品都表明舍曼的重要成長(zhǎng)。角色特征的范圍，從男人到女人，從白人到黑人都暗示著她利用自己的身體探索著更廣闊的自我。

“神秘謀殺”系列

舍曼與巴巴拉·克魯格和舍瑞·萊文的共同點(diǎn)是，舍曼采用攝影表達(dá)的方式是她那一代部分新興藝術(shù)家的廣泛傾向。舍曼1976年畢業(yè)，她這時(shí)已經(jīng)有令人印象十分深刻的作品作為籌碼。在她早期的作品中創(chuàng)造虛構(gòu)的角色是作品的主題。她因?yàn)橄胍碇米约旱囊鹿窈统鲇趯?duì)早年時(shí)尚的喜愛(ài)經(jīng)常光顧二手店，漸漸地她聚集了非常多的收藏，有衣服、假發(fā)、鞋子、手提包和其他飾物。它們也成為舍曼為了發(fā)展新興角色而吸收的道具。有時(shí)她也會(huì)化著妝穿著這些復(fù)古的衣裳去派對(duì)或其他正式的場(chǎng)合。固定的角色會(huì)出現(xiàn)在她的作品內(nèi)容中，比如孕婦、老氣橫秋的秘書(shū)、女出納、護(hù)士等。同時(shí)，她思考的過(guò)程逐漸顯露出向敘述過(guò)渡的傾向，舍曼知道自己并不希望讓其他人來(lái)執(zhí)行她的虛構(gòu)故事。創(chuàng)造和隱含故事的雙重吸引力都在向她招手。1977 年與羅伯特·隆戈起，舍曼搬到紐約并且開(kāi)始發(fā)展新的手法。

當(dāng)她拜訪畫(huà)家大衛(wèi)·薩利( David Salle, 1952- )的工作室時(shí)，大衛(wèi)·薩利正為雜志社工作，工作后會(huì)把雜志社關(guān)于演員和模特的照片帶回家。舍曼看了這些照片后突發(fā)靈感，開(kāi)始拍攝自己在不同地點(diǎn)穿著不同衣服的黑白攝影。第一卷膠卷中可以看到舍曼所在的地點(diǎn)包括她閣樓的浴室、走廊和廚房，這些地點(diǎn)都被設(shè)置成好似汽車旅館的房間。在每張作品中，她帶著金色的假發(fā)，形式表現(xiàn)得非常低調(diào)，舍曼就是企圖表現(xiàn)一個(gè)飾演不同角色的女演員。我們可以在作品里看到她的各種姿勢(shì)，如背靠著門站在陰暗的走廊，讀信，站在水槽前，或者拿著一副眼鏡等。從這些簡(jiǎn)單裝束和日常場(chǎng)景設(shè)置的組合，舍曼開(kāi)始了她最為著名的早期作品。

“她是在其生活的時(shí)代最堅(jiān)強(qiáng)、最棒的藝術(shù)家?！薄说谩な┙軤栠_(dá)(PeterSchjeldahl)

了解更多的辛迪·舍曼，可精讀費(fèi)頓焦點(diǎn)藝術(shù)家之《辛迪·舍曼》（以上大部分文字皆來(lái)源于此書(shū)）。

這是目前唯一的一本研究辛迪·舍曼的中文版畫(huà)冊(cè)。

原標(biāo)題：《這就是我！ | 辛迪·舍曼》

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