原創(chuàng) 簡(jiǎn)單心理 簡(jiǎn)單心理

《春潮》這部電影過于真實(shí)，郝蕾、金燕玲演得安靜克制，看的人暗潮洶涌。

它把每個(gè)人都有可能遇到的那種不舒服，都撕開給我們看了。

作為唯一一家和《春潮》官方合作的心理平臺(tái)，簡(jiǎn)單心理請(qǐng)來《春潮》的導(dǎo)演楊荔鈉和出品人制片人李亞平，兩位一起和簡(jiǎn)單心理CEO簡(jiǎn)里里、COO何峰用了近兩個(gè)小時(shí)聊了聊母女關(guān)系、屏幕上的女性形象，和沒有被剪進(jìn)電影的橋段。

完整內(nèi)容太長啦，所以今天我們只挑選了關(guān)于母女關(guān)系的部分討論，整理成文。想聽完整對(duì)談的朋友，請(qǐng)直接劃到文末，點(diǎn)擊閱讀原文~

你可以去愛奇藝看看《春潮》這部電影，如果你感覺很難看懂，說明你的人生過得很幸運(yùn)。

先簡(jiǎn)單做個(gè)無劇透的背景介紹：

《春潮》可以說是一個(gè)表面上隱忍和平靜，暗地里充滿三代母女火藥味的故事。

母親紀(jì)明嵐是熱衷傳播正能量的街道辦領(lǐng)導(dǎo)，在外為人熱情，回家從不給女兒好臉色。

女兒郭建波是愛抽煙的調(diào)查記者，在外是女強(qiáng)人，面對(duì)控制欲很強(qiáng)的母親，總是用沉默抵抗。

孫女郭婉婷就夾在兩個(gè)大人中間，成了媽媽和姥姥爭(zhēng)奪的寶貝，從小學(xué)會(huì)了看成年人的臉色說話。

你推開中國家庭的門，可能每個(gè)門里面都坐著一個(gè)相似的母親或者女兒。

簡(jiǎn)里里：金燕玲老師演的姥姥紀(jì)明嵐，我看的時(shí)候就覺得特別熟悉。紀(jì)明嵐就是五零后、四零后那代人吧。她身上有那一代人女性遭遇特別強(qiáng)烈的結(jié)構(gòu)性心理創(chuàng)傷的狀況下，所展現(xiàn)出特別普遍的反應(yīng)。

影片里面姥姥的鄰居自殺了，她表達(dá)哀傷的方式，就是說：這個(gè)鄰居對(duì)不起我。我會(huì)覺得她非常非常的“自戀”——從我們心理學(xué)的詞上來講，“自戀”的意思就是好像一切都是關(guān)于自己的。姥姥的心理上已經(jīng)沒有空間在再容納一個(gè)女兒的存在。

但是如果從受傷的角度來看，就是遭遇特別大的心理創(chuàng)傷，這也是她保護(hù)自己的方式。她是特別渴望關(guān)系的，但她在那個(gè)年代里面不斷地體驗(yàn)到背叛。

最后發(fā)展出來的人格特質(zhì)就是，她沒有辦法使身邊的人感到舒適。她唯一學(xué)會(huì)的方式就是PUA你。

其實(shí)紀(jì)明嵐說的這些話，我覺得特別熟悉，就是很多家庭里會(huì)出現(xiàn)的：“我丈夫是垃圾，對(duì)不起我，我女兒是垃圾，對(duì)不起我！”反正全世界都對(duì)不起她，只有她是受害者。

簡(jiǎn)里里：我記得孫女走了那次，姥姥異常憤怒。渴望控制，然后又要去傷害對(duì)方。這個(gè)女性有極強(qiáng)的不安全感，從心理咨詢的角度上講她身上有很多“邊緣”的特質(zhì)。她在外面確實(shí)很有人格魅力，但她這種人格特質(zhì)就是可遠(yuǎn)觀不可靠近，從我的角度來看，她其實(shí)就是人格創(chuàng)傷的一個(gè)癥狀，她其實(shí)是特別渴望被愛的。

李亞平：她也是悲劇。

簡(jiǎn)里里：對(duì)，那一代人經(jīng)歷的背叛讓他們沒法信任別人。

李亞平：實(shí)際“孫女”是這對(duì)母女爭(zhēng)奪的一個(gè)對(duì)象，她是媽媽和姥姥用來控制的一個(gè)對(duì)象。

簡(jiǎn)里里：我看那個(gè)小女孩的時(shí)候就會(huì)覺得：??！這樣的家庭養(yǎng)不出這么健康的小女孩。姥姥擠掉了媽媽的角色，就好像“你的孩子是我的孩子，不是你的孩子。你的人生不是你的人生，是我的人生”。我覺得這是在亞洲文化下，特別入侵的一種文化方式。

我媽媽和姥姥就是用我的體重來競(jìng)爭(zhēng)的。記得小時(shí)候每次去姥姥家，姥姥會(huì)每天塞東西給我吃。每次走之前都要稱稱體重，如果我胖了幾斤，姥姥就會(huì)覺得自己養(yǎng)得好。但媽媽就會(huì)生氣，告訴我不要吃這么多。體重就成了我媽媽和姥姥控制權(quán)的爭(zhēng)奪。有一次姥姥騎車帶我回家，聽到我唱《世上只有媽媽好》就不樂意了，非要我唱《世上只有姥姥好》，我就唱了一路《世上只有姥姥好》……

我考高中的時(shí)候，我姥姥讓我考中專，離我家?guī)撞竭h(yuǎn)。我上了高中她就特別失望。我考大學(xué)，她說你就考我們市里的學(xué)院。在她的觀念里就是子孫離我不能超過一碗水，就端一碗水過來不能涼的距離。這就是她這一代人特別深的烙印。

楊荔鈉：我認(rèn)為這個(gè)小女孩一定會(huì)逃脫她的上一輩的宿命，她肯定不能再沿著他們的路徑走，那樣就是一個(gè)大悲劇。我們是有進(jìn)步的嘛。我認(rèn)為對(duì)我們可能遭遇了母親如暴風(fēng)驟雨般的打擊，但是不等于我們會(huì)把打擊傳遞給小孩，相反，你會(huì)警戒這一部分回饋給她更好的東西。我們不要重復(fù)惡，我們要學(xué)習(xí)善。

那一代的母親們或者姥姥們回頭看，她們的過去傷痕累累，布滿荊棘。她們對(duì)親密關(guān)系的戕害——其實(shí)就是她傷痛的表現(xiàn)和延伸——其實(shí)她們更可憐。比如我現(xiàn)在快五十了，人生過半就是我才愿意去包涵她，但是之前怎么可能愿意去包涵她？她對(duì)外有多慈悲，她反過來對(duì)家庭有多兇狠。

楊荔鈉：如果郭建波可以跟她媽媽說不，她也不會(huì)有這樣的人生了?，F(xiàn)在這個(gè)家庭或許不會(huì)是這樣的格局，她可能早晚把她媽糾正過來了。

何峰：就是不離開，就是很難糾正。

楊荔鈉：郭建波在社會(huì)上作為一個(gè)記者，她有特別狠，特別精準(zhǔn)，非常職業(yè)的一面。

何峰：是一個(gè)很獨(dú)立很能干的女性。

楊荔鈉：對(duì)，但是在媽媽面前，她不會(huì)那么強(qiáng)勢(shì)。

李亞平：我大姑姐非常優(yōu)秀，她和媽媽的關(guān)系就像這個(gè)電影中的關(guān)系一樣，但是我的大姑姐就是離不開她的母親。她也已經(jīng)快五十歲了，她單身、要重新建立自己的婚姻關(guān)系的時(shí)候，也會(huì)想去聽她母親的意見，就會(huì)進(jìn)入一個(gè)死循環(huán)，也會(huì)因此而加深惡化她們的矛盾。

簡(jiǎn)里里：我們?cè)谛睦碜稍兩弦惨娏撕芏噙@種——比如說你進(jìn)入一份工作或進(jìn)入一個(gè)親密關(guān)系——明明是受施虐受虐的關(guān)系，但受虐者就是不走。Ta不是外力上不走，就是心理上不能走。但郭建波這個(gè)角色，她的心理發(fā)展能力就還是一個(gè)青少年，她心理沒有獨(dú)立，最終也沒有獨(dú)立。

當(dāng)一個(gè)人的心靈發(fā)展出獨(dú)立能力的時(shí)候，意味著ta的所有行為不再是回應(yīng)媽媽的期待，或者對(duì)于你控制的反應(yīng)，那個(gè)時(shí)候就可以擁有自己的生活了。

但郭建波這個(gè)角色是沒有擁有自己的生活的。她恰恰是因?yàn)樵谑┡笆芘暗倪^程中，體驗(yàn)到了痛苦，她才需要分離。但分離過程沒那么容易，需要很多愛和支持，所以有很多人會(huì)選擇向心理咨詢求助。

楊荔鈉：不像丈夫是可以選擇的，血緣關(guān)系上確實(shí)沒法選擇。

簡(jiǎn)里里：對(duì)于孩子來講，無論她長了多少歲，去應(yīng)對(duì)這些都會(huì)非常困難，因?yàn)樵谶@樣的環(huán)境下其實(shí)很難建立健康的自我。孩子一方面覺得自己很糟糕，一方面又要處理內(nèi)在的那種恨意，其實(shí)是特別痛苦的。

在亞洲文化下還有一個(gè)“孝順”的道德壓力，尤其是《春潮》設(shè)定的還是一個(gè)獨(dú)生女，如果有兄弟姐妹的話可能會(huì)好很多，她一個(gè)人承受了代際的創(chuàng)傷。無論她有多恨媽媽，她都會(huì)覺得如果我離開媽媽，媽媽會(huì)死掉，隱喻上的死掉。女兒其內(nèi)在也非常清楚媽媽內(nèi)在的那種破碎。如果失去了女兒，媽媽可能也會(huì)要死要活。孩子會(huì)覺得沒法離開這個(gè)關(guān)系，無論這個(gè)關(guān)系會(huì)有多糟糕。

簡(jiǎn)里里：我發(fā)現(xiàn)在電視熒屏上其實(shí)很難找到一個(gè)好的影視形象。

李亞平：在很多電影里，女性要么就是花瓶，要么就成為男性眼中的女性。我覺得這跟整個(gè)社會(huì)的文化，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，情感交流的表達(dá)方式都有關(guān)系，也和女性創(chuàng)作者在主流創(chuàng)作語境中的地位和視角有關(guān)系。

簡(jiǎn)里里：我覺得很多電影對(duì)于女性是有很多的惡意啊，就是對(duì)女性了解的太少了。你們這個(gè)電影真的特別棒！

楊荔鈉：我的女性三部曲的第一個(gè)已經(jīng)做完了，叫《春夢(mèng)》，沒有像《春潮》這樣能跟大家見面。但是一直延續(xù)了女性話題或者是母性話題。從這個(gè)意義上來說《春潮》來得很自然了。

每個(gè)作品都有天注定的一個(gè)時(shí)機(jī)，《春潮》應(yīng)該在這樣一個(gè)時(shí)機(jī)上出現(xiàn)。

李亞平：當(dāng)時(shí)看《春潮》的時(shí)候，它和我們公司當(dāng)時(shí)正在開發(fā)的項(xiàng)目或者正在制作的項(xiàng)目都不太一樣。它沒有一個(gè)強(qiáng)情節(jié)的一個(gè)戲劇故事。就好比說我們行內(nèi)有句話叫你給觀眾翻跟頭觀眾還不一定愛看。你這樣娓娓道來的一個(gè)故事可能很悶。

但我們不斷看到觀眾的反饋：它把我們每個(gè)人都有可能遇到的那種不舒服，撕開給我們看。平常我們給觀眾一些就是表象的東西，視覺上的刺激的、嗑cp啊、撒糖啊，情感就是觸摸的太少了。然后從觀眾的反饋里，我們看到了這樣的饑渴啊，就像一個(gè)受過委屈的小孩。你要蹲下來問他的時(shí)候，他其實(shí)是會(huì)哭的。

簡(jiǎn)里里：當(dāng)《春潮》這樣的作品把痛苦講出來的時(shí)候，大家能從這里面得到很多的療愈。這種療愈就是：我的感受被看見了，而且很多人是和我一樣的。我覺得這樣就能給他們更多的力量，向更好的方向走。

楊荔鈉：我覺得做電影的意義也就在于此。

（《春潮》由愛美影視出品，楊荔鈉編劇導(dǎo)演，郝蕾和金燕玲主演。）

等到電影院復(fù)工以后，我非常期待在電影院看到這部電影。

也真的非常推薦大家去看這部電影，它會(huì)是一個(gè)幫助你去理解自己的過程。

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