文藝復(fù)興巨匠拉斐爾逝世500周年紀(jì)念展因疫情而暫停三個月后，澎湃新聞獲悉，意大利羅馬奎里納萊博物館宣布6月2日這一大展將重新開放，展期將延長至8月30日。展期的延長得益于出借展品的博物館的積極合作。對于重新開放后的觀展，奎里納萊博物館館長將其描述為“軍事化的系統(tǒng)”：觀眾將由警衛(wèi)帶入，每6人組成一個小組，需跟隨警衛(wèi)進(jìn)行80分鐘的參觀，而不能自行制定觀展路線。

3月5日，奎里納萊博物館（Scuderie del Quirinale）的拉斐爾大展“拉斐爾：1520—1483”在疫情之下如期開幕。為遏制疫情蔓延，意大利政府3月8日采取更嚴(yán)厲的防范措施，當(dāng)天頒布的“總理政令”規(guī)定所有博物館閉館，拉斐爾紀(jì)念展因此不得不在開展僅三天后暫停。近日，隨著意大利疫情防控隔離措施的放松，餐廳、商店與博物館獲許重新開放?？锛{萊博物館宣布從6月2日起重新開放，目前拉斐爾紀(jì)念展展期將延長至8月30日，而原定閉展日期為6月2日。

此次展覽云集52家博物館和其他藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏的200多件的繪畫、手稿及其他作品真跡，被認(rèn)為是規(guī)模最大的拉斐爾展。展期原定持續(xù)至6月2日，而這些作品的保額高達(dá)40億歐元。

“目前為止，我們所聯(lián)系的所有人都同意延長展品借展期，”奎里納萊博物館的一位發(fā)言人在采訪中說道，已同意延長借展期的博物館包括佛羅倫薩烏菲齊美術(shù)館、法國巴黎盧浮宮、西班牙馬德里普拉多博物館、英國國家美術(shù)館和華盛頓美國國家美術(shù)館等，其中最大的出租方是烏菲齊美術(shù)館，該館借出了50件繪畫、素描與雕塑作品?！拔覀冋谂c其他出借方商議修改合同，”這位發(fā)言人說道。

“所有的出借方都表現(xiàn)出令人難以置信的團(tuán)結(jié)與支持，”奎里納萊博物館館長Matteo Lafranconi近日在一場名為“危機(jī)時期的藝術(shù)與博物館”的線上論壇中說道，“（對于延長租期的協(xié)調(diào)）真的非常容易，”他補(bǔ)充道?！霸诓┪镳^界出現(xiàn)了一種新的社群精神，每個人都認(rèn)為跨過危機(jī)的唯一辦法是朝同一個方向前進(jìn)。我希望這種新的社群精神能夠在未來得到延續(xù)?！?/p>

讓延長租期的協(xié)調(diào)得以成功的一大關(guān)鍵因素是奎里納萊博物館在展覽暫停后立馬采取的措施?！拔覀冇貌及阉械恼蛊范及?，而且我們可以告訴所有出租展品的館方，每一件紙上作品都不會接觸光線，”Lafranconi在線上論壇中說道。

展覽重新開放后，新的社會距離措施會使訪客數(shù)量比之前期望的減少許多，“我們可以容納的人數(shù)將是我們原本預(yù)期的五分之一，”Lafranconi透露，“我們正在采用軍事化的系統(tǒng)?！?/p>

重新開放后，展覽門票需要在網(wǎng)上預(yù)訂。在進(jìn)入奎里納萊博物館時，觀眾將由一位警衛(wèi)帶入，并且每6人組成一個小組。觀眾將跟隨警衛(wèi)進(jìn)行整個參觀，“他不是向?qū)В窍裾麄€參觀過程中的‘監(jiān)護(hù)人’。”Lafranconi解釋道。每隔5分鐘，一組新的參觀者將被帶入展廳開始參觀。每一組的總參觀時間為80分鐘。

“觀展會變得像鐘表裝置那樣規(guī)律，你無法自行決定走哪條觀展路線，或是在各個展廳里待多久，”館長說道，“這會影響到觀展時候的情緒感受。但另一方面，比起我們在開幕三天之內(nèi)接待的觀眾，現(xiàn)在的觀展之旅會變得從容許多?！?/p>

拉斐爾生于1483年4月6日，于1520年的同一天逝世，享年僅37歲。此次展覽名為“拉斐爾：1520—1483”，從他的逝世開始，以倒敘的時間線來回顧拉斐爾杰作，最終回到其經(jīng)典繪畫語言誕生的起點(diǎn)。展覽展現(xiàn)了羅馬如何影響了拉斐爾，而他反過來又如何影響了這座城市。

1520年4月6日的夜晚，當(dāng)聽到拉斐爾赫然離世的消息時，整個羅馬都陷入了悲傷，人們聚集到他臨終的病榻前，其中包括悲痛的教皇利奧十世。這是畫家皮埃爾-諾拉斯科·貝爾吉（Pierre-Nolasque bergeret）在繪畫《拉斐爾去世后受到的敬意》（Honours paid to Raphael after his death）中描繪的場景，這幅畫出現(xiàn)在展覽的開頭。悲傷的情緒蔓延至整個意大利，人們失去的不只是一位偉大的藝術(shù)家，還是一位杰出的建筑師，他曾參與圣彼得大教堂（St Peter’s Basilica）的設(shè)計，以及復(fù)興古羅馬的規(guī)劃。展覽的第一展廳為“萬神殿的拉斐爾之墓”，展現(xiàn)了對于拉斐爾之墓的復(fù)制。拉斐爾對于羅馬萬神殿非常崇敬，根據(jù)他的愿望，他被葬在這里。拉斐爾曾多次描繪萬神殿的素描，并把它作為建筑的理想模型。

第二與第三展廳審視了拉斐爾與古羅馬之間的關(guān)系，了解這一關(guān)系對了解拉斐爾至關(guān)重要。拉斐爾同時代的藝術(shù)家們認(rèn)為，他繼承了羅馬古典時期偉大藝術(shù)家的稟賦。展出了拉斐爾與教皇利奧十世之間的信件往來，這些信件關(guān)于重建古羅馬紀(jì)念碑的計劃，從中能夠看到拉斐爾對于保護(hù)古跡的現(xiàn)代思考。展廳中呈現(xiàn)了他所畫下的羅馬古跡與藝術(shù)品，回溯他與古典藝術(shù)的互動。他的油畫更為突出，其中包括為文藝復(fù)興詩人巴爾達(dá)薩雷·卡斯蒂利奧等人（Baldassarre Castiglione）所作的肖像。