5月8日，“召喚——上海市抗擊新冠肺炎疫情美術(shù)、攝影主題展”在上海中華藝術(shù)宮以作品捐贈和創(chuàng)作研討的形式落幕，并以此表達(dá)對戰(zhàn)斗在抗擊疫情前線的醫(yī)務(wù)工作者的敬意，據(jù)統(tǒng)計(jì)展覽開展一個(gè)月以來，共有4.7多萬人次預(yù)約參觀。

澎湃新聞在現(xiàn)場看到，展覽用文藝作品的形式對全社會抗擊新冠肺炎疫情進(jìn)行了階段性的回顧和總結(jié)，多角度、全景式地再現(xiàn)了疫情爆發(fā)以來諸多的感人畫面。其中，熱門肖像畫《張文宏》等畫作的作者獲頒捐贈證書。

“召喚——上海市抗擊新冠肺炎疫情美術(shù)、攝影主題展”是在4月8日開幕的，當(dāng)天便迎來了一批特殊的觀眾——部分解除14天醫(yī)學(xué)隔離的上海援鄂醫(yī)療隊(duì)成員，而藝術(shù)作品中的圖像，也正是他們不久前的親身經(jīng)歷。

展覽開幕的4月8日，恰是武漢解封之日；而閉幕的5月8日，上海由二級響應(yīng)調(diào)為三級響應(yīng)，此刻再回顧我國抗擊新冠肺炎疫情讓山河動容的歷史壯舉更是生出一份感動，也正是藝術(shù)家筆下的畫中人所代表的醫(yī)務(wù)工作者、建筑工人、社區(qū)志愿者等的付出，護(hù)得山河無恙。

展覽現(xiàn)場，攝影：蔡晴

展覽現(xiàn)場，攝影：蔡晴

此次展覽也是上海首個(gè)以抗擊新冠肺炎疫情為主題的大型實(shí)體展覽，此次展覽共展出800余件作品，除美術(shù)、攝影作品外，還將民間藝術(shù)、書法、雕塑、裝置、詩歌、影像等文藝形式有機(jī)融合起來。所有作品均為原創(chuàng)新作，其中80%以上是第一次向公眾亮相。

展覽由五個(gè)部分的主展和攝影、漫畫附展組成。主展5個(gè)部分中，既以時(shí)間為主線，展示戰(zhàn)“疫”的各階段各進(jìn)程的作品，也有以空間為中心，展現(xiàn)戰(zhàn)“疫”的場景。其中一幅寬18米、高2.2米巨幅大作《召喚》，這是上海美協(xié)邀請20余位畫家的集體創(chuàng)作，也是目前為止國內(nèi)最大的一幅以抗疫為主題的美術(shù)集體創(chuàng)作，全景式地再現(xiàn)抗疫一線人物群像。這件作品由中華藝術(shù)宮也在閉幕之時(shí)捐贈給中華藝術(shù)宮收藏。

張文宏肖像畫、上海援鄂醫(yī)務(wù)人員英雄榜等作品捐贈

4月10日，此次疫情中備受關(guān)注的上海華山醫(yī)院張文宏醫(yī)生前來中華藝術(shù)宮觀展時(shí)，畫家吳正恭就將肖像畫《張文宏》贈予了他。在展覽閉幕捐贈儀式上，解放日報(bào)社副總編陶峰代表主辦單位向水粉肖像畫《張文宏》作者吳正恭頒發(fā)捐贈證書。

吳正恭創(chuàng)作的《張文宏》肖像畫是此次展覽的熱門作品之一，每天都有不少醫(yī)護(hù)工作者和觀眾在畫前與“張爸”合影自拍。除了這件肖像外，展覽中還有一件版畫作品中也出現(xiàn)了張文宏的身影，參觀當(dāng)日，在看了肖像版畫之后，張文宏稱“蠻像的”。

那日，與張文宏一同看展覽的還有上海芭蕾舞團(tuán)的百余位黨團(tuán)員、入黨積極分子、業(yè)務(wù)骨干，他們?yōu)閯?chuàng)作采風(fēng)而來，當(dāng)時(shí)張文宏說，“哪天你看到我津津有味看芭蕾舞，基本上疫情就沒事了?！苯粋€(gè)月后，“張爸”津津有味看芭蕾舞的日子或指日可待。

書法家張豐向上海市衛(wèi)健委捐贈行書長卷六聯(lián)幅《上海支援湖北醫(yī)務(wù)人員英雄榜》，為創(chuàng)作這件寫有1649位上海援鄂醫(yī)務(wù)人員名字的書法，張豐連續(xù)書寫了18個(gè)小時(shí)。展覽中，這件作品也成為了醫(yī)務(wù)人員拍攝的“背景墻”，并指著自己的名字，按下快門留下記憶。

此外，美術(shù)家李戈曄向復(fù)旦大學(xué)附屬兒科醫(yī)院捐贈美術(shù)作品《守護(hù)天使》，民間文藝家金興健、周曉丹向復(fù)旦大學(xué)附屬金山醫(yī)院捐贈農(nóng)民畫，上海市攝影家協(xié)會向援鄂醫(yī)院代表贈送“故事長廊”影集。

藝術(shù)創(chuàng)作的“在場”“立場”

捐贈儀式后，舉行了“創(chuàng)作研討會”，研討會分為“生活是文藝創(chuàng)作的唯一源泉”“要感動別人，必須先感動自己” “文藝新時(shí)代的前浪與后浪”三個(gè)議題，就紀(jì)實(shí)攝影和現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，文藝創(chuàng)作的外在和內(nèi)在規(guī)律，文藝界內(nèi)外跨界融合及網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下的文藝和青年藝術(shù)家的發(fā)現(xiàn)培養(yǎng)等議題展開研討。

其中，“生活是文藝創(chuàng)作的唯一源泉”以紀(jì)實(shí)攝影和現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作為研討主題，劉海粟美術(shù)館副館長靳文藝、上海美術(shù)學(xué)院教師李根、《解放日報(bào)》特派武漢一線攝影記者賴鑫琳，從自身作品出發(fā)，講述創(chuàng)作作品時(shí)帶給自己的感動。“在場”和“立場”成為了這一部分探討的關(guān)鍵詞。

研討會現(xiàn)場

三位創(chuàng)作者中，賴鑫琳是唯一一位“在場”者。他講述自己與醫(yī)療隊(duì)一起進(jìn)入武漢時(shí)復(fù)雜的情緒?！暗轿錆h的第一天，我看到了一個(gè)燈火通明的城市，但整個(gè)城市卻沒有人，像是一個(gè)空城?！辟圅瘟栈貞?。

他的作品《如釋重負(fù)》是一張廣為熟知的圖像，照片中一位醫(yī)務(wù)工作者大字躺在床上，流露出“如釋重負(fù)”的情緒。賴鑫琳也在研討會中介紹了自己的拍攝故事?！?月9日，是武漢方艙醫(yī)院最后一晚，我在晚上7點(diǎn)多進(jìn)入方艙醫(yī)院，在拍攝了幾個(gè)小時(shí)后發(fā)現(xiàn)了一位輔助上海華山醫(yī)院治療的武漢人民醫(yī)院的醫(yī)生躺下休息。他像是一位宇航員，有一種經(jīng)歷了長時(shí)間太空飛行后落地的感覺?！辟圅瘟照f，“我拿了一把椅子，站在上面拍下了這一張照片，他發(fā)現(xiàn)后很不好意思，站起來默默走了。拍攝的時(shí)候我只是記錄一種在場，并沒想到這張照片后來的影響力。作為一個(gè)記者，在重大疫情前，我們沒有缺位，這是一種責(zé)任?！彼谖錆h的45天，拍攝下的第一線照片，也將成為未來的重要資料。

相比之下，靳文藝和李根則是一種“不在場”的創(chuàng)作，靳文藝在2月初在網(wǎng)上看到一張醫(yī)生戴著護(hù)目鏡的照片，在危難之際和感動之中，激發(fā)了靳文藝創(chuàng)作的欲望。雖然無法親赴現(xiàn)場，但他買來了護(hù)目鏡，體驗(yàn)戴上護(hù)目鏡的生活。當(dāng)護(hù)目鏡戴上20分鐘開始起霧，40分鐘后便看不清外面的世界了。從這一個(gè)細(xì)節(jié)中，藝術(shù)家也體會到前線醫(yī)務(wù)人員的不易。4月底，畫中人貴州援鄂的護(hù)士長龍艷也專程飛到上海觀展，在交流中，龍艷也講述這張照片的拍攝背景，那是自己第一次進(jìn)入武漢醫(yī)院病房，完全不敢動，防護(hù)服和護(hù)目鏡穿戴了7個(gè)小時(shí)，在下了夜班，吃早飯前，同事給她拍了這一張圖片。

“創(chuàng)作這件作品時(shí)，我在原有素材中，加入了光線的處理和一滴眼淚?！苯乃囌f，“這件作品以何為題也是有一番糾結(jié)，最初叫《汗水和淚水》，我覺得不足以表達(dá)情緒，而后叫《抗疫天使》，最終題為《抗疫天使——2020年2月9日，武漢，晴》，以‘日記’為名記錄下那一天的武漢?！?/p>

李根的作品《肩并肩》為醫(yī)生、護(hù)士和建筑工人畫像。在創(chuàng)作之初，李根也感到了一些困難，困難首先是時(shí)間上，這件作品總共有2.2乘以1.5米，這在平常需要大約2個(gè)月的創(chuàng)作時(shí)間，但此次僅有1個(gè)月；加之因?yàn)橐咔槠陂g，此次創(chuàng)作完全在畫室中、通過網(wǎng)絡(luò)搜索圖片的形式完成，而且想要描繪的人物通常戴著口罩。再者，此次展覽為主題展，為了避免畫面雷同，李根在創(chuàng)作之初便反復(fù)“經(jīng)營位置”。由此構(gòu)思，李根就想能不能把口罩摘下來，露出他的臉，這樣的畫面可以給人多大的感染力。漸漸在與時(shí)間、與自己的創(chuàng)作習(xí)慣斗爭，完成了掛著口罩的肖像，他們臉上流露的積極、樂觀也確實(shí)感動了很多人。

此次展覽和研討會可謂“現(xiàn)場發(fā)聲”、藝術(shù)創(chuàng)作者跟文藝評論家共同“營造氛圍”、多藝術(shù)門類“跨界融合”。上海市文聯(lián)黨組書記、專職副主席尤存表示，“展覽結(jié)束了，但是思考不會結(jié)束、情懷不會終止。”