頑童，多數(shù)人會(huì)想起那些未經(jīng)世事、憊懶貪玩的孩童面貌。無論他們做什么，怎么做，皆出自天性，無所拘束，可是隨著時(shí)間的流逝，孩子變成了大人，也學(xué)會(huì)了囿于社會(huì)的準(zhǔn)則。但有這樣一群人，他們逆向前行，世界上最偉大的魔術(shù)師——時(shí)間亦未能將其改變。

他們對(duì)世界充滿好奇和探索欲，“天真”是他們對(duì)付人生的辦法，不扭捏作態(tài)，不趨附于世俗之眼光，不被功名榮譽(yù)所束縛。他們多少用“赤子式的叛逆”讓世界不再呈現(xiàn)一種答案，也給更多后來者以勉勵(lì)或啟迪。

葉錦添常年一身黑灰的裝束，戴著藏藍(lán)色的帽子，低調(diào)而儒雅。他是個(gè)很難定義的人，他的身份有視覺藝術(shù)家、電影與舞臺(tái)美術(shù)指導(dǎo)、服裝設(shè)計(jì)師，創(chuàng)作游走于當(dāng)代藝術(shù)、服裝、舞臺(tái)、電影等多元領(lǐng)域。另一個(gè)廣為人知的是，他最早在全世界推行他的“新東方主義”的美學(xué)理念。他以《誘僧》獲金馬獎(jiǎng)最佳美術(shù)設(shè)計(jì)，2000年李安電影作品《臥虎藏龍》中擔(dān)綱美術(shù)指導(dǎo)與服裝造型設(shè)計(jì)，并雙項(xiàng)入圍奧斯卡，最終拿到了“最佳美術(shù)指導(dǎo)”的小金人。

從《胭脂扣》、《阿嬰》、《誘僧》，到《臥虎藏龍》、《無極》、《夜宴》、《風(fēng)聲》、《一九四二》，還有電視劇《大明宮詞》、《橘子紅了》和李少紅導(dǎo)演版《紅樓夢(mèng)》，這些耳熟能詳?shù)碾娪半娨曌髌返囊曈X呈現(xiàn)都有葉錦添的參與。 

以電影美術(shù)設(shè)計(jì)聞名的葉錦添，如今卻越來越轉(zhuǎn)向裝置藝術(shù)、雕塑、歌舞劇這些跨界的藝術(shù)形式，進(jìn)一步進(jìn)行他的藝術(shù)理念實(shí)踐和探索。而對(duì)于他來說，當(dāng)年電影市場(chǎng)單純，接一部就能單純地去做一部，現(xiàn)在電影業(yè)良莠不齊，干擾的各方因素也多了起來，他感到了不適。這種轉(zhuǎn)向是他的選擇，在談起”精神DNA”、“凝望”、“全觀”這些玄之又玄的概念，一直沉靜的他，鮮少地露出徜徉在自己藝術(shù)世界里的興奮，伴隨著神秘的微笑。

葉錦添近年最具代表性的當(dāng)代藝術(shù)作品之一，是他的女性人形裝置Lili。他的個(gè)人辦公室里，參差錯(cuò)落放著十幾個(gè)不同的Lili，她們形態(tài)各異，或沉思，或坐立，或凝視遠(yuǎn)方。一群Lili的身后，一個(gè)張著嘴巴、憤怒的特朗普頭套被安放在一具捆綁著齒輪和機(jī)械的人臺(tái)上。葉錦添將她們帶到世界各個(gè)地方，并置于不同場(chǎng)景中拍照。

Lili會(huì)出現(xiàn)在紐約市集和一群孩子在一起，也會(huì)坐在恒河邊上，被夕陽的光照耀，“這些場(chǎng)景一千個(gè)一萬個(gè)疊加在一起，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)蠻真實(shí)的，有一些蠻難復(fù)述的東西會(huì)產(chǎn)生。你講不出這個(gè)感覺是什么?！?p>

他自己執(zhí)導(dǎo)、拍攝探究?jī)?nèi)在時(shí)空觀念的“自動(dòng)電影”，想觸及電影藝術(shù)的邊界在哪里，并且產(chǎn)量頗高，藝術(shù)影片《Kitchen》、《尋找可可 · 香奈兒》、《某種愛的記錄》等，以及最新在倫敦完成的《Love Infinity》，其中都能看到他對(duì)世界的別樣思考。

由鳳凰網(wǎng)文創(chuàng)頻道推出的人物紀(jì)實(shí)節(jié)目《頑童時(shí)代》，區(qū)別于主持人與嘉賓對(duì)談的傳統(tǒng)訪談?lì)惞?jié)目，以發(fā)掘人物本真一面作為內(nèi)容核心的強(qiáng)觀點(diǎn)類人物紀(jì)錄片。節(jié)目每期捕捉主人公最具特色的個(gè)性故事，展現(xiàn)每位嘉賓鮮明且迥異的精神風(fēng)貌，并傳達(dá)他們不拘一格的精神主張，他們不是規(guī)矩的定義者，亦不被規(guī)矩所定義。

《頑童時(shí)代-第一季》共三期/6集，出鏡嘉賓分別是國(guó)家一級(jí)建筑師張克群，奧斯卡“最佳美術(shù)設(shè)計(jì)”獎(jiǎng)得主葉錦添和國(guó)家一級(jí)歌劇演員李玉剛。陸續(xù)上線中，敬請(qǐng)關(guān)注。

主編：宋觀

特約記者：張丹丹

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