原創(chuàng) 深焦DeepFocus 深焦DeepFocus

果不其然，武漢疫情的爆發(fā)，擴(kuò)散對(duì)于電影行業(yè)造成了很大的影響，其中，七部賀歲影片的集體撤檔以及《囧媽》的“免費(fèi)上線”成為了本周最為重要的電影新聞，但導(dǎo)演徐崢的此舉也必然將引起很大的爭(zhēng)議。浙江電影行業(yè)首先發(fā)表聲明譴責(zé)歡喜傳媒與徐崢，認(rèn)為此次行為“給全國(guó)影院帶來(lái)巨大損失”。院線方面，面對(duì)疫情，多地影院均已停業(yè)，相比去年同期票房4175萬(wàn)，大年三十內(nèi)地總票房?jī)H有329萬(wàn)，此后每日票房持續(xù)滑落。

雖然影視行業(yè)必將迎來(lái)一陣寒冬，但電影對(duì)于作為影迷的我們，所帶來(lái)的慰藉，卻有增無(wú)減，本周口碑榜中，《他們已經(jīng)不再變老》取代了《婚姻故事》，步入榜單第二名的地位，《愛爾蘭人》仍舊居高不下，本周瀕臨下榜的影片有《利刃出鞘》，《盧斯》，還有《平原上的夏洛克》如果希望這些影片依然在下周的口碑榜上有名，那么就為它們投票吧～

資源方面，本周新出資源包括去年金馬獎(jiǎng)的獲得者《陽(yáng)光普照》，泰倫斯·馬力克的最新作品《隱秘的生活》，以及本周“網(wǎng)絡(luò)上映”的《囧媽》，此外，《閃靈》的續(xù)作《睡夢(mèng)醫(yī)生》也放出了高清資源，但據(jù)說(shuō)影片口碑不佳，畢竟斯坦利·庫(kù)布里克的經(jīng)典在前，對(duì)于導(dǎo)演邁克·弗拉納根而言，毫無(wú)疑問是一種“影響的焦慮”。

回顧上周推送，我們嚴(yán)肅地探討了賀歲影片《囧媽》背后的女性形象，以及徐崢?biāo)媾R的多重身份，譯介了《電影手冊(cè)》對(duì)于《星溪的三次奇遇》的評(píng)論，也回顧了“御宅神作”《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》中哲學(xué)，神秘學(xué)外殼之下的個(gè)體成長(zhǎng)的神話寓言，以及堪稱泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代巔峰之作的動(dòng)漫《城市獵人》。另一方面，鹿特丹電影節(jié)已經(jīng)拉開帷幕，從本周的這篇《樹房子》起，深焦將持續(xù)帶來(lái)鹿特丹電影節(jié)前瞻。

回到口碑榜，本周新上榜的影片為《陽(yáng)光普照》與《極速車王》，均具有不俗的質(zhì)量，前者系臺(tái)北金馬獎(jiǎng)獲得者，而后者則為奧斯卡最佳影片的種子選手，詹姆斯·曼高德導(dǎo)演的《極速車王》重現(xiàn)了1966年勒芒賽道上福特VS法拉利的歷史性競(jìng)爭(zhēng)，并著眼于主人公汽車改裝師謝爾比面對(duì)諸如體制，家庭，已經(jīng)比賽等多方面的挑戰(zhàn)，而《陽(yáng)光普照》則是一出社會(huì)問題劇，通過(guò)一起犯罪事件揭開了原生家庭關(guān)系的傷痕與救贖，這種傷痕不再是日式影片中可以由時(shí)間彌補(bǔ)的傷痛，而是銘刻在當(dāng)代東方家庭模式之中的現(xiàn)實(shí)，但是，人們雖然生活在沉重與黑暗的泥潭之中，但依舊渴望著光明的到來(lái)，這與如今被迫蟄居卻又以另一種方式與絕望斗爭(zhēng)的我們何等相似。

農(nóng)歷的鼠年已經(jīng)到來(lái)，希望武漢繼續(xù)加油，這段集體焦慮的陰霾早日結(jié)束，但愿2020年，一切都將陽(yáng)光普照。

本期榜單

#本期新片

陽(yáng)光普照

A Sun (2019)

導(dǎo)演: 鐘孟宏

編劇: 張耀升 / 鐘孟宏

主演: 劉冠廷 / 巫建和 / 陳以文 / 許光漢 / 柯淑勤

類型: 劇情 / 犯罪

制片國(guó)家/地區(qū): 中國(guó)臺(tái)灣

語(yǔ)言: 漢語(yǔ)普通話

上映日期: 2019-11-01(中國(guó)臺(tái)灣) / 2019-09-06(多倫多電影節(jié))

片長(zhǎng): 155分鐘

觀看狀態(tài)：已有中字資源

北美媒體Metacritic: --/100

法國(guó)媒體Allócine：-- /5

IMDb: --/10

豆瓣：8.0/10

深焦評(píng)分72/100

徐若風(fēng), 學(xué)習(xí)藝術(shù)史，杭州影迷

83/100

能刻入21世紀(jì)華語(yǔ)電影家庭題材的一流行列，鐘孟宏拍出了屬于他和這個(gè)時(shí)代的《一一》（楊德昌）/《父子》（譚家明）。絕非“日式”，而是決絕的臺(tái)灣本土情節(jié)劇創(chuàng)作，必須要將《陽(yáng)光普照》放在臺(tái)灣電影的創(chuàng)作譜系中，將其詮釋為徹頭徹尾的寒涼、血淋淋的親情關(guān)系，才能認(rèn)清它的表達(dá)。犯罪類型的嫁接處理，看似漏洞橫生卻又風(fēng)生水起。父子親情是痛苦的枷鎖，亦是無(wú)聲的溫存，不顧一切“以罪惡作為救贖”，陽(yáng)光與陰影匯于一體。直至最后，這個(gè)家庭“守得云開見日明”的時(shí)刻，建立在巨大的罪惡、鮮血和麻木之上，黑色幽默中黑色的那一面也被推向頂峰，令人心生慟意。

可惜劇作上過(guò)于直白、工整，多次點(diǎn)題析義、前后互文、圍繞概念做文章，不夠信任觀眾。所以縱使人物的狀態(tài)已經(jīng)呈現(xiàn)出驚人復(fù)雜的情感，卻仍舊無(wú)法令人滿意。動(dòng)物園、婚禮、出院、夜尋、狂奔、坦白和最后騎車的開放結(jié)局，這七場(chǎng)是本片最有力道的戲點(diǎn)，提煉出了人生的幾個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻，的確每場(chǎng)都非常擊中人，但缺點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)一樣，亦在于“大寫加粗?jǐn)[到面前”，反而拖累這部電影，使它無(wú)法成為一部真正的杰作。

p.s.配樂是華語(yǔ)片年度數(shù)一數(shù)二的水準(zhǔn)，尤其《動(dòng)物園》和《遠(yuǎn)行》都太震人了，給電影增加了很多好感。

淞可，電影研究僧，偏愛“東南亞”，業(yè)余寫字，拍片，做影展。生活中浪漫，電影中孤獨(dú)

68/100

還是鐘孟宏電影里一貫的元素，但使用方法和風(fēng)格上有所改變。鐘孟宏近年來(lái)低產(chǎn)，從《失魂》開始他在電影風(fēng)格美學(xué)上開始新的探索，并在《一路順風(fēng)》和《陽(yáng)光普照》中呈現(xiàn)出不穩(wěn)定的特征。人到中年，鐘孟宏似乎和王小帥拍出《地久天長(zhǎng)》賈樟柯拍《江湖兒女》一樣，關(guān)注的視野不自覺放大，沒有當(dāng)年《停車》和《第四張畫》中那種對(duì)小人物和臺(tái)灣社會(huì)的細(xì)節(jié)關(guān)照?？少F的是臺(tái)灣的社會(huì)家庭倫理劇開始了新面向，《陽(yáng)光普照》可以算上一分子，電影和敘事在風(fēng)格中尋找平衡點(diǎn)，音樂稍稍多，導(dǎo)演有意加入了很多元素保證了它的可看性和情感傳達(dá)。臺(tái)灣電影是門手藝，演員表演都不錯(cuò)，阿和像年輕時(shí)的鈕承澤，影片很大一部分的敘事方法也和陳以文的“說(shuō)書式”表演風(fēng)格相關(guān)，看過(guò)他主演的《小美》也可發(fā)現(xiàn)。

宋遠(yuǎn)程，京都大學(xué)電影學(xué)碩士在讀，電影愛好者

65/100

鮮血淋漓的現(xiàn)實(shí)主義背后依然是軟綿綿的和解故事。鐘孟宏可以把鏡頭拍得很美，卻依然只會(huì)用對(duì)白推進(jìn)情節(jié)。

文森特九六，手術(shù)室里的影迷，麻醉學(xué)在讀碩士，時(shí)刻考慮棄醫(yī)從影

60/100

全靠嘴巴說(shuō)，總歸是差點(diǎn)意思，對(duì)于電影，這或許并非錯(cuò)誤，然確實(shí)并非剛需。

極速車王

Ford v Ferrari (2019)

導(dǎo)演: 詹姆斯·曼高德

編劇: 詹姆斯·曼高德 / 杰斯·巴特沃斯 / 約翰-亨利·巴特沃斯

主演: 馬特·達(dá)蒙 / 克里斯蒂安·貝爾 / 喬·博恩瑟 / 諾亞·尤佩

類型: 劇情 / 傳記 / 運(yùn)動(dòng)

制片國(guó)家/地區(qū): 美國(guó) / 法國(guó)

語(yǔ)言: 英語(yǔ) / 意大利語(yǔ) / 法語(yǔ) / 日語(yǔ)

上映日期: 2019-08-30(特柳賴德電影節(jié)) / 2019-11-15(美國(guó))

片長(zhǎng): 152分鐘

觀看狀態(tài)：已有中字資源

北美媒體Metacritics: 81/100

法國(guó)媒體Allócine：4.4 /5

IMDb: 8.2 /10

豆瓣：8.5 /10

深焦評(píng)分 69/100

徐若風(fēng), 學(xué)習(xí)藝術(shù)史，杭州影迷

80/100

一部過(guò)分標(biāo)準(zhǔn)的“優(yōu)等生”類型片。視角獨(dú)特：在賽車題材中較少見地選取設(shè)計(jì)師與賽車手的雙生組合，而他們反抗的又是在資本體系內(nèi)商業(yè)價(jià)值帶來(lái)的“操縱”，“速度”對(duì)他們而言是“自由”。如果劍走偏鋒的拍法，可以成為賽車版的《點(diǎn)球成金》/《狐貍獵手》，然而編導(dǎo)的操作又選擇了工工整整。如果搞一個(gè)2019工整排行榜、完成度排行榜，這部電影是可以拿第一的那種。不是說(shuō)這種“規(guī)范答案填滿考卷”的創(chuàng)作方向不好，但電影這種藝術(shù)形式對(duì)我而言的魅力還是在于不可預(yù)知。如果全部100%都是可預(yù)知的、規(guī)范化的處理手法排布下來(lái)，即便每個(gè)手法都是對(duì)的，最多也只能給到80分了。

文森特九六，手術(shù)室里的影迷，麻醉學(xué)在讀碩士，時(shí)刻考慮棄醫(yī)從影

78/100

高潮戲調(diào)度萊昂內(nèi)化（“逼迫”的景別變化和剪輯節(jié)奏以及“行進(jìn)”的配樂“儀式”），主體做戲方式模仿自電影的制片人與本來(lái)的導(dǎo)演——“夜神”邁克爾·曼（賽車情節(jié)元素僅是動(dòng)作點(diǎn)綴，《驚爆內(nèi)幕》才是主要參照系，本體是現(xiàn)代俠意），連帶著夜戲攝影也自覺般的高級(jí)起來(lái)（肯與兒子坐在日暮下的賽道中央&雨夜賽車視點(diǎn)帶入）。曼高德永遠(yuǎn)是一個(gè)拾人牙慧的庸才，就像他從金剛狼3到本片一直在強(qiáng)調(diào)的“向小津?qū)W習(xí)”，莫名可笑之余，還是為其不愿生產(chǎn)流水線爆米花行貨而多少心存敬意，也讓其與自己最好作品的距離越來(lái)越近，而在當(dāng)下的好萊塢，任何一個(gè)有底線與尊嚴(yán)的創(chuàng)作者，都是值得被保護(hù)和稱贊的。

肥內(nèi)，《秋刀魚之味》研究者

50/100

有基本水平，不過(guò)作為賽車電影，速度感沒能凸顯出來(lái)，更不說(shuō)兩車廠的硬核設(shè)定，全都化作兩種藝術(shù)家的兩種選擇。所以導(dǎo)演把焦點(diǎn)放在另一個(gè)其實(shí)也不算特出的面向：光的場(chǎng)面調(diào)度（請(qǐng)見我關(guān)于本片的影評(píng)）。

#上期新片

我失去了身體

J'ai perdu mon corps (2019)

導(dǎo)演: 杰赫米·克拉潘

編劇: 杰赫米·克拉潘 / 紀(jì)堯姆·洛朗

主演: 維克圖瓦爾·杜布瓦 / 帕特里克·德阿薩姆曹

類型: 動(dòng)畫

制片國(guó)家/地區(qū): 法國(guó)

語(yǔ)言: 法語(yǔ)

片長(zhǎng): 81分鐘

觀看狀態(tài)：已有中字資源

北美媒體Metacritic: 80/100

法國(guó)媒體Allócine：4.3 /5

IMDb: 7.6/10

豆瓣：8.1/10

深焦評(píng)分70/100

良卓月，電影學(xué)博士在讀，影視策劃、寫作者

84/100

希望成為鋼琴師，也想成為宇航員，抓住蒼蠅，逃離命運(yùn)。在所有感到被這個(gè)世界疏離的夜晚和雪天，我想記得可以觸碰到的昆蟲、海沙、夜風(fēng)、炫目如夢(mèng)境的川流的霓虹。

Peter Cat，制片人、深焦創(chuàng)始人和前主編

76/100

la vie de Pairs，雖是動(dòng)畫片，但那個(gè)輕盈躍升的動(dòng)作卻比絕大多數(shù)和巴黎有關(guān)的電影，更觸動(dòng)內(nèi)心，更沉重地落向了情感曖昧的深淵。

徐若風(fēng)，學(xué)習(xí)藝術(shù)史，杭州影迷

75/100

從核心創(chuàng)意到雙線敘事交響，都共存著“畢業(yè)展標(biāo)配”式俗套和“今 敏之味”的飄逸，也因此令人不斷陷入其表達(dá)成立性的懷疑。直至最后那一躍，狂氣和感動(dòng)才溢出來(lái)。

Ada的B計(jì)劃，一個(gè)堅(jiān)決響應(yīng)“新電影”，反對(duì)“老電影”的影迷

73/100

極簡(jiǎn)樸的敘事模式讓《我失去了身體》找到一種高于現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義，微妙地使得微小的個(gè)體命運(yùn)與城市聯(lián)結(jié)，提煉出內(nèi)斂真誠(chéng)的情感。

宋遠(yuǎn)程，京都大學(xué)電影學(xué)碩士在讀，電影愛好者

70/100

各種主觀視角非常有趣。失去身體的“我”，一如遠(yuǎn)離文化母體的移民。

劉二千，香港電影研究者，本雅明是唯一的主神

60/100

目測(cè)很好哭。喜歡的段落之一是斷手撐傘飛躍巴黎街道，在下墜旋轉(zhuǎn)和漂浮中將危險(xiǎn)的巴黎夜景transform為光影聲音的舞蹈，使影像徹底擺脫其indexicality，動(dòng)畫的媒介優(yōu)勢(shì)大概就在于此。這個(gè)關(guān)于倒霉蛋的故事也是如此一再提醒我們，form固然是對(duì)物質(zhì)世界的知覺本身，但它是復(fù)數(shù)的，我們的確可以對(duì)生命進(jìn)行視角轉(zhuǎn)換。但關(guān)于失敗及其輕盈轉(zhuǎn)化的故事我們不是已經(jīng)看得太多了么？本片難道不是因此而顯得陷溺而廉價(jià)了么？因此最喜歡的其實(shí)是那個(gè)靈光一現(xiàn)的、蒼蠅從血污和斷手中爬出的鏡頭——期待一種喜劇性的失敗敘事。

年輕的阿邁德

Le jeune Ahmed (2019)

導(dǎo)演: 讓-皮埃爾·達(dá)內(nèi) / 呂克·達(dá)內(nèi)

編劇: 讓-皮埃爾·達(dá)內(nèi) / 呂克·達(dá)內(nèi)

主演: 伊迪爾·本·阿迪 / Olivier Bonnaud / Myriem Akheddiou

類型: 劇情

制片國(guó)家/地區(qū): 比利時(shí) / 法國(guó)

語(yǔ)言: 法語(yǔ)

觀看狀態(tài)：已有中字資源

北美媒體Metacritics: 64/100

法國(guó)媒體Allócine：3.7 /5

IMDb: 6.6 /10

豆瓣：7.1 /10

深焦評(píng)分 62/100

劉二千，香港電影研究者，本雅明是唯一的主神

85/100

頗喜歡，達(dá)內(nèi)兄弟堅(jiān)持了某種可貴的復(fù)雜態(tài)度。復(fù)雜性體現(xiàn)在一方面對(duì)準(zhǔn)一位冥頑的伊斯蘭原教旨主義少年，卻又迫使我們物質(zhì)性地觀看了西方生命政治體制對(duì)其的一系列管控和改造。復(fù)雜性更體現(xiàn)在盡管在人物塑造、視點(diǎn)配置和視覺形式上都蘊(yùn)含著豐富的解構(gòu)空間，影片依然展示了查爾斯·泰勒所謂“Catholic modernity”的巨大價(jià)值：通過(guò)世俗生活與排他性信仰的分離，人類更接近了關(guān)于解放與自由的福音理想。

文森特九六，手術(shù)室里的影迷，麻醉學(xué)在讀碩士，時(shí)刻考慮棄醫(yī)從影

80/100

片末久違的又一次“跌落”調(diào)度實(shí)現(xiàn)了達(dá)內(nèi)兄弟近年來(lái)最強(qiáng)的一瞬影像煽動(dòng)，終于又在他們的作品中看到了最為與描述對(duì)象并置的等量動(dòng)作與調(diào)度，也終于又重新喚起了我對(duì)他們的熱情。

淞可，電影研究僧，偏愛“東南亞”，業(yè)余寫字，拍片，做影展。生活中浪漫，電影中孤獨(dú)

66/100

依然是很達(dá)內(nèi)的寫實(shí)風(fēng)格，國(guó)內(nèi)也有越來(lái)越多的導(dǎo)演堅(jiān)持這種手持呼吸感的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作。此種影像風(fēng)格一定要有當(dāng)?shù)氐纳罱?jīng)驗(yàn)和了解影片背后的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，才能跟得上影片的呼吸節(jié)奏，所以當(dāng)我觀看時(shí)還是存在隔閡。男主角很出色，撐起了整部影片，所有的重心也在最后他落地那一刻，如果沒有這一結(jié)尾則顯得無(wú)味。

吳澤源，寫不好小說(shuō)的影評(píng)人

60/100

很明顯，達(dá)內(nèi)兄弟是在依賴慣性拍片了。職業(yè)社會(huì)關(guān)懷者的晚期創(chuàng)作熱情怎樣才能被激發(fā)，這是個(gè)問題。

徐若風(fēng)，學(xué)習(xí)藝術(shù)史，杭州影迷

60/100

如果將《編劇工坊》視作范例，《盧斯》是過(guò)于傾重，《阿邁德》則是避重就輕了。而與往日最大的不同以及電影的失敗之處，在于達(dá)內(nèi)兄弟一貫擅于用細(xì)節(jié)刻畫人物心理的流動(dòng)，這次卻拍了一個(gè)“封閉心路”的少年。我們無(wú)法感受到阿邁德的所思所想，除了在個(gè)別鏡頭（比如田間初吻）中有些許流動(dòng)感，大部分時(shí)間是“一潭死水”。這種封閉的、切分出“你我截然不同”的對(duì)立觀看感，就像一個(gè)沒有找到其合適展示方式、丟失文化背景與生成語(yǔ)境的展品一般，在看似堆滿實(shí)則空空如也的展場(chǎng)里尷尬矗立著面對(duì)觀眾。

Peter Cat，制片人、深焦創(chuàng)始人和前主編

50/100

達(dá)內(nèi)式的對(duì)世界情態(tài)和個(gè)體本身復(fù)雜的呈現(xiàn)，從來(lái)都不是通過(guò)攝影機(jī)對(duì)曖昧世界忠實(shí)的捕捉得到的，而是借由一種凝聚在精妙劇本中的人間觀察和極度操縱的場(chǎng)面調(diào)度實(shí)現(xiàn)的。但當(dāng)這個(gè)鏡頭指向一個(gè)達(dá)內(nèi)兄弟系統(tǒng)之外的他者時(shí)，《年輕的阿邁德》卻空前的避重就輕，原教旨主義者強(qiáng)硬設(shè)定以及最后達(dá)內(nèi)時(shí)刻“反轉(zhuǎn)”，都像是對(duì)一個(gè)不可知不理解對(duì)象想當(dāng)然達(dá)內(nèi)式人道主義硬坳，還剩下什么呢？達(dá)內(nèi)再一次模仿達(dá)內(nèi)拍了一部進(jìn)戛納主競(jìng)賽的新片？

宋遠(yuǎn)程，京都大學(xué)電影學(xué)碩士在讀，電影愛好者

50/100

電影可以在敲擊求助的時(shí)候結(jié)束，也可以在阿邁德最終開口之前結(jié)束，但卻硬生生地讓他實(shí)現(xiàn)救贖。唯一曖昧的地方在于，握著“兇器”的那條胳膊始終處在鏡頭之外，讓人揪心他是不是可能會(huì)隨時(shí)出擊，所謂救贖的語(yǔ)句也許不過(guò)是宗教壓抑下的短暫人性閃光。強(qiáng)化刻板印象而欠缺結(jié)構(gòu)的、社會(huì)層面的思考，達(dá)內(nèi)兄弟的此次人物摘要并不是一次成功的嘗試。

Ada的B計(jì)劃，一個(gè)堅(jiān)決響應(yīng)“新電影”，反對(duì)“老電影”的影迷

45/100

遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的“虛偽現(xiàn)實(shí)主義”，本質(zhì)是極其張牙舞爪的強(qiáng)設(shè)定演繹，人物全無(wú)自身的發(fā)展空間，同時(shí)又缺少類型的可觀看性，我們能從此獲得什么呢？一群空洞無(wú)物的機(jī)器。

#瀕臨下榜

平原上的夏洛克（2019)

導(dǎo)演: 徐磊

編劇: 徐磊

主演: 徐朝英 / 張占義 / 宿樹河

類型: 劇情 / 喜劇 / 懸疑

制片國(guó)家/地區(qū): 中國(guó)大陸

語(yǔ)言: 漢語(yǔ)普通話

上映日期: 2019-11-29(中國(guó)大陸) / 2019-07-22(FIRST青年影展)

觀看狀態(tài)：院線熱映中

北美媒體Metacritics: -/100

法國(guó)媒體Allócine：- / 5

IMDb: 6.5/10

豆瓣：7.8/10

深焦評(píng)分65/100

徐若風(fēng)，學(xué)習(xí)藝術(shù)史，杭州影迷

70/100

情節(jié)本身就已足夠“魔幻現(xiàn)實(shí)”，再配上土味怪誕冷幽默的笑點(diǎn)、土里生長(zhǎng)出的野氣、各種清奇的操作，非?？蓯?，輕巧地觸摸到了這個(gè)時(shí)代的特性。全員素人的表演非常出色，他們的演法和電影本身的風(fēng)格互為內(nèi)嵌，達(dá)到了職業(yè)演員無(wú)法達(dá)到的效果。而影片在第三幕的反高潮設(shè)計(jì)，讓它有了更上一層樓的可能，很多突然萌生詩(shī)意的片段也因此得以成立，騎馬赴會(huì)和最終“澆筑”的金魚屋頂都是質(zhì)樸而又浪漫的時(shí)刻。

Peter Cat，深焦主編

65/100

從農(nóng)村的日常里生長(zhǎng)出類型的可能性在中國(guó)電影的大環(huán)境里自然是難得可貴的，這從資本為這部樸素電影層層加碼的商業(yè)操作中就可見一斑。但落實(shí)到這個(gè)電影的“文本”上，只有好點(diǎn)子是不夠的，好電影還需要在劇作上，在調(diào)度上更多創(chuàng)造性工作。但或許這是一個(gè)好的機(jī)會(huì)，讓徐磊導(dǎo)演在未來(lái)進(jìn)一步開掘這種從泥土里長(zhǎng)出來(lái)的類型。

淞可，電影研究僧，偏愛“東南亞”，業(yè)余寫字，拍片，做影展。生活中浪漫，電影中孤獨(dú)

59/100

或許可以把大陸近年來(lái)靠方言，素人出演的“假類型”稱為家鄉(xiāng)現(xiàn)實(shí)主義，它們?cè)阢y幕的意義是調(diào)味，讓觀眾看到自己家鄉(xiāng)的影子靠著“電影”的媒介發(fā)力，從而引起親切感。平原上的兩個(gè)“模特”演員，導(dǎo)演靠著戲劇性，音樂來(lái)塑造他們的性格，但鏡頭及剪切都不是很喜歡。出彩在影片結(jié)尾部分，屋頂上的魚，構(gòu)建出某種意味。

-FIN-

原標(biāo)題：《這部華語(yǔ)片真到了楊德昌高度？？？》

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