12月26日，《劉九庵書畫鑒定研究筆記》發(fā)布會(huì)在故宮博物院舉辦。澎湃新聞獲悉，劉九庵的書畫鑒定筆記，起自1956年，終于1997年，歷時(shí)42年，內(nèi)容主要涉及鑒定心得、工作日記、書畫過眼著錄、相關(guān)文獻(xiàn)抄錄、研究專題的材料匯集等，目前整理出來的有273本，300余萬字。這些筆記記錄了他在幾十年的鑒考工作中的意見與思考，凝結(jié)了其一生的書畫鑒定思想與方法。

劉九庵（1915—1999），河北省冀縣大齊村人，故宮博物院研究館員，當(dāng)代著名中國古書畫鑒定家。1956年進(jìn)入故宮博物院，從事書畫整理、鑒定、編檔、收購、陳列和研究等工作。劉九庵先生與古書畫結(jié)緣70余年，一生從事傳統(tǒng)書畫的鑒定與保護(hù)，他兩度參加國家文物局組織的“中國古代書畫鑒定組”，考察鑒定遍及25個(gè)省的200余家收藏單位的6萬余件書畫作品，在《中國古代書畫目錄》《中國古代書畫圖目》中與其他專家一道留下了堪供后人參取的研究成果和鑒定結(jié)論。

王旭東院長在《劉九庵書畫鑒定研究筆記序》中談及，上世紀(jì)50年代，劉九庵先生進(jìn)入故宮博物院工作，致力故宮書畫整理、鑒定、征集、研究等工作。他與徐邦達(dá)、朱家溍等先生一道，開創(chuàng)和奠定了故宮書畫鑒定和研究的科學(xué)方法。通過強(qiáng)調(diào)實(shí)證、講求著錄、善用文獻(xiàn)、史論相輔的研究方法，重新考證了故宮的大批書畫。劉九庵先生的研究獨(dú)辟蹊徑，通過對“小名頭”“冷名頭”書畫家的研究，既“知真”又“辨?zhèn)巍保议_代筆、造假書畫的規(guī)律，解決了一大批書畫的藝術(shù)定位問題；先生還曾清理故宮所藏?cái)?shù)萬通尺牘，對明清尺牘有著權(quán)威鑒定和研究，并充分運(yùn)用尺牘信息“補(bǔ)畫史之未備”，考證書畫鑒定中諸多懸而未決的問題。

故宮博物院介紹，《劉九庵書畫鑒定研究筆記》的形成與出版，是以故宮博物院2016年度科研課題《劉九庵書畫鑒定筆記整理與研究》為基礎(chǔ)。課題組成員在劉九庵先生家屬和生前好友、助手的協(xié)助下，最終完成對300余萬字筆記的系統(tǒng)整理。

2018年3月，故宮博物院決定在科研課題的基礎(chǔ)上正式出版《劉九庵書畫鑒定研究筆記》。借鑒張珩先生《木雁齋書畫鑒賞筆記》的出版方式，分兩步走，先期以原稿影印出版，再整理點(diǎn)校本出版。影印版輔以適量文字說明，力求簡介精要、目錄清晰、內(nèi)容完整、標(biāo)注恰當(dāng)。

本次發(fā)布會(huì)發(fā)布了《劉九庵書畫鑒定研究筆記》的原稿影印版，該版本共計(jì)十八卷，時(shí)間跨度長，內(nèi)容龐雜，故宮博物院稱，該書從古書畫鑒定的方法論、對過眼書畫的考證意見，到小名頭書畫的鑒定，以及對明清尺牘的系統(tǒng)性梳理，都對文博工作者和美術(shù)史研究者具有重要的幫助和啟發(fā)。而筆記中大量書畫作品流傳、鑒定、入藏等工作經(jīng)歷和歷史事件，也從一個(gè)側(cè)面展示出中國博物館事業(yè)發(fā)展過程中書畫鑒藏的軌跡和進(jìn)程。對于中國古代書畫鑒定研究和美術(shù)史研究，都有重要的價(jià)值。

劉九庵先生也以克己為宗旨，將自己收藏多年的珍貴書畫如明徐渭《四時(shí)花卉圖》卷等百余件捐贈(zèng)給故宮博物院等博物館。還以提攜晚輩為己任，曾出任國家文物局委托碩士生導(dǎo)師，參與組織“第一期全國書畫鑒定高級研討班”，與徐邦達(dá)、啟功、傅熹年等先生一道傳道授業(yè)，使年輕學(xué)子受益匪淺。

書中的空白位置整理出該頁中劉九庵所寫的關(guān)于書畫鑒定的內(nèi)容 如該頁的最后部分，紅色下劃線劃出內(nèi)容為“唐寅山水卷，文題。仇英《秋江垂釣圖》卷，這兩件我認(rèn)都不真?！?/span>

《劉九庵書畫鑒定研究筆記》的原稿影印版內(nèi)頁

書中所附的、由肖燕翼撰寫的《昭昭鑒書畫 謙謙待世人——憶劉九庵先生 》中回顧了劉九庵先生的生平：劉九庵（原名久安）十四歲的時(shí)候到北平謀生，經(jīng)在琉璃廠工作的二叔介紹，他到古文化街琉璃廠的字畫店悅古齋學(xué)徒，一干就是十二年，從悅古齋出來，他移居南新華街土地祠。彼時(shí)的劉九庵，身無分文，靠的是行業(yè)中相互提攜的不成文規(guī)矩，可以從熟悉的、彼此信任的書畫店，挑選一些滯銷的字畫去營銷、代售。賣得出，按店中所定價(jià)交還貨款，贏余歸己；賣不出，原物璧還，分文不取，全憑個(gè)信字。

文章中也剖析了劉九庵先生在書畫鑒定方面獨(dú)到的眼光與鑒定之功：

先生研究八大山人書畫，可謂是玲瓏寶塔拆碎不成片斷，但卻實(shí)在是全塔、片斷的辨證。從八大山人作品的署款特點(diǎn)起，先生辨明了傳綮款、個(gè)山款、驢款、八大山人款的不同時(shí)期，又辨明了八大山人款各種寫法的不同時(shí)期。繼之辨明了八大山人畫禽鳥之圓目、方目的不同時(shí)期；畫禽鳥單足而立，畫樹石形狀之上大下小，畫魚不畫水等特點(diǎn)。每個(gè)時(shí)期的區(qū)別皆有寓目、考鑒過的一批作品作證。信證俱全，言之鑿鑿，不由人不為之嘆服。先生一生功力，由此可見一斑。先生先后撰成《記八大山人書畫中的幾個(gè)問題》、《再記八大山人書畫中的幾個(gè)問題》《記八大山人、澹雪、朱容重等書畫合冊》等專題論文。先生鑒考山一大批明代書法大家祝允明的書法偽作，數(shù)量達(dá)數(shù)十件之多，遍及公私單位和個(gè)人收藏，作偽者是祝允明的外孫吳應(yīng)卯和文征明的五世孫文葆光。

清 八大山人 游魚 立軸 水墨紙本

濃縮一生鑒定經(jīng)驗(yàn)的，是劉老晚年編著的《宋元明清書畫家傳世作品年表》。先生撰《前言》一篇，內(nèi)云：“書畫鑒定當(dāng)以目鑒為準(zhǔn)，輔以必要考據(jù)。故本書所收傳世作品，大多數(shù)作為目鑒為真跡者，擇其有紀(jì)年精要者和書畫家早期、極晚期罕見者欄人。少數(shù)宋元重要作品，如北宋郭熙《早春圖》，雖未經(jīng)目鑒實(shí)物，但有精善的出版物又公認(rèn)為真跡的，方擇要欄入”。“以歷年鑒考積累，凡書畫作品上署干支及年歲，可以推知其生年者，約有160余人，概皆補(bǔ)增，又新增書畫作品有干支紀(jì)年者則更多矣”。這是該書最突出的特點(diǎn)，也是先生一生鑒閱古書畫，留給后人的最可寶貴的財(cái)富。先生一生鑒閱書畫數(shù)萬，每閱必作記錄。

北宋 郭熙《早春圖》

劉九庵書畫鑒定文集有多個(gè)版本，比較主要的有1999年4月河南美術(shù)出版社出版的《劉九庵書畫鑒定集》；2007年文物出版社出版的《劉九庵書畫鑒定文集》；2016年文物出版社出版的《劉九庵書畫鑒定文集》，后二者因?yàn)閿喟婊蛘邽榫b本，均價(jià)格較貴。由《劉九庵書畫鑒定文集》的介紹中可窺劉九庵書畫鑒定方面的突出貢獻(xiàn)。

他的論文的一個(gè)重要的特點(diǎn)，就是所談的問題大都非常具體、細(xì)致、專業(yè)化，使讀者易于理解和掌握要領(lǐng)，具有可操作性。在對歷代作者署款的特點(diǎn)的識(shí)肘的二篇專門論文中，劉先生綜合畢生收集的大量資料和研究心得，除介紹署款格式的時(shí)代風(fēng)氣變化外，還特別注意某些作者署款隨年齡而改變的情況。如趙孟頫在大德元年前后署款時(shí)“孟”字寫法有變化，對翁方綱考定的“趙氏子昂”銅印凹損年代也根據(jù)更多的例證加以修正；文徵明四十歲前署文壁，且從土不從玉；王鑒原來字玄照，但在康熙以后，為避康熙之諱，改署圓照；朱耷在六十九歲以前所署八大山人之“八”，字上端曲腳，以后則為正常寫法等。

2007年文物出版社出版的《劉九庵書畫鑒定文集》的內(nèi)文，從中可看劉九庵的書畫點(diǎn)評風(fēng)格。