看完電影《天·火》，印象最深刻的就是竇驍和柏安的那段水底雙人舞，極致浪漫好像《小美人魚》的場景走入現(xiàn)實(shí)。第一次見到柏安，她已經(jīng)剪短了頭發(fā)，看到她小小的一只，有點(diǎn)不敢相信她就是在電影中那個(gè)在水下逃亡、和竇驍并肩作戰(zhàn)的女生。聊著聊著才發(fā)現(xiàn)，這個(gè)女孩竟然有“兩幅面孔”。

外冷內(nèi)熱

柏安的長相是比較銳利的，再加上干練的短發(fā)，給人的第一印象就是冷美人。

實(shí)際相處下來，發(fā)現(xiàn)她其實(shí)是一個(gè)非常脫線的“傻”姑娘。柏安笑點(diǎn)很低，每次說著說著，自己就開始笑起來，咯咯咯得停不下來。然后所有的工作人員就會被她逗得一起笑，整間屋子變得熱熱鬧鬧的。

采訪過程中，柏安說得最多的一句話就是“我（這樣）傻不傻？”她確實(shí)有點(diǎn)“傻”，和粉絲表白的時(shí)候說不出那么肉麻的話，她相信她和粉絲之間的感情不用說出口，大家都懂；她確實(shí)有點(diǎn)“傻”，營業(yè)的套路一概不熟，土味情話的梗很多都聽不懂，玩游戲因?yàn)樘珜Ｗ?dǎo)致忘了時(shí)間；她確實(shí)有點(diǎn)“傻”，完全沒有包袱，自己的糗事和小秘密全都分享給大家，于是我們聽到了柏安在大街上被流浪漢狂追的囧事。

她“傻”得單純、“傻”得真誠，和她的外表形成非常強(qiáng)烈的對比。這個(gè)反差萌的女孩，其實(shí)真是有不為人知的另一面。因?yàn)闊崆楹图兇?，柏安在《天·火》劇組交到了很多好朋友，尤其是昆凌。之前昆凌邀請她去周杰倫上海演唱會，柏安原本以為昆凌會送自己兩張門票。到了才知道，自己是在演唱會的“家屬區(qū)”，和周杰倫昆凌的家人們坐在一起。原來昆凌早已經(jīng)把她當(dāng)成了自己的家人。兩個(gè)女孩子在戲里并肩作戰(zhàn)，戲外的友情同樣動人。

外柔內(nèi)剛

很難想象，那個(gè)在水中暢游自如的女生，在拍攝《天·火》之前完全不會游泳，“我連坐在船上都會怕水，怕掉下去”。接到劇本，柏安開始糾結(jié)，佳慧這個(gè)角色前半段戲幾乎都是在水中進(jìn)行，需要非常熟練的游泳技巧。自己不會游泳，卻不想因?yàn)樽约旱娜鮿萃侠壅麄€(gè)劇組的進(jìn)度——無論是修改人物還是拉長劇組的拍攝時(shí)間，都不是她想要看到的。

所以在開拍前，她就預(yù)約了游泳培訓(xùn)課。下水前，她就在泳池邊站著，看著微微泛著藍(lán)色的水，站了兩個(gè)小時(shí)——畢竟習(xí)慣性的生理恐懼是很難在瞬間就克服的。突然一個(gè)念頭閃進(jìn)了她的腦海：“有時(shí)候只要跨出去這一步，其實(shí)沒有那么難”。閉著眼睛邁進(jìn)泳池，她發(fā)現(xiàn)其實(shí)水也沒有那么可怕，很多恐懼是源于未知。

當(dāng)然，這句話只有像柏安這樣戰(zhàn)勝了恐懼的贏家才配說出口。

經(jīng)過了訓(xùn)練，柏安開始了和水和平共處的日子。但水對她卻沒有那么溫柔，拍攝過程中，她有一次覺得自己差點(diǎn)就“沒命了”。電影中看到如夢如幻的水中舞蹈，其實(shí)都是掙命拍出來的。6米深的水池，10小時(shí)的浸泡，能見度極低的水下堅(jiān)持睜眼，記住身體動作的同時(shí)還要兼顧表情……這對任何一個(gè)演員來說都是不小的挑戰(zhàn)。

“我記得那時(shí)候每天眼睛都被泡得發(fā)紅，手也泡腫了。其實(shí)劇組給我們請了幾個(gè)專門跳水下芭蕾的老師做替身，但是我和竇驍都比較堅(jiān)持，后來用到的每一個(gè)鏡頭都是我們兩個(gè)自己的完成的，完全沒用替身?！闭f到這兒，柏安眼神突然亮了一下，這的的確確是一件值得驕傲的事。

但有一次，柏安要在水下進(jìn)行威壓動作，她還沒有完全準(zhǔn)備好，威壓就開始動了，一下子把她拖入水中，巨大的水壓向她涌來，她被嗆得透不過氣。最后是竇驍看到她狀態(tài)不對立刻對攝影機(jī)比了個(gè)“叉”的手勢，然后把柏安救上岸，柏安在岸上咳了將近十分鐘。“竇驍是我的救命恩人”，柏安回憶到這段依然心有余悸，“那時(shí)候感覺自己要不行了，很害怕。”

巧合的是，竇驍扮演的角色在電影中同樣在水中救了柏安的角色一命，這真是個(gè)美麗的巧合。

外松內(nèi)緊

表面上，柏安回憶拍攝過程中的事情，總是輕輕松松的。就像她描述自己曾經(jīng)和眼鏡蛇一起出鏡、劇組不得不停下拍攝去抓蛇，那時(shí)候她甚至還能開玩笑。但其實(shí)，這些回憶舉重若輕，她笑笑鬧鬧的背后，是對表演的堅(jiān)持。

拍攝《天·火》，她和王學(xué)圻老師學(xué)到很多，尤其是對待表演的態(tài)度上。因?yàn)椤短臁せ稹肥菫?zāi)難題材，講述火山爆發(fā)的故事，戲中大部分演員的狀態(tài)都是臟臟的，渾身都是汗和灰，傷妝特效和真的傷口交疊。王學(xué)圻老師告訴他們，這種狀態(tài)其實(shí)最好，不用在意包袱，專心投入角色。

柏安很快就理解了這種說法，在這樣的狀態(tài)下，她從來沒有在意自己拍出來的鏡頭是不是漂亮的，只在乎這個(gè)鏡頭的情緒是不是符合角色的?！八率撬仡?，逃難那里灰頭土臉，我不要做一個(gè)花瓶一樣的設(shè)置”。對于電影來說，進(jìn)入角色遠(yuǎn)遠(yuǎn)比保持精致的外形來得重要。

佳慧與爺爺訣別那場戲是全片的一個(gè)關(guān)鍵催淚點(diǎn)，火山熔巖即將吞沒村子，佳慧回到家里救爺爺，爺爺卻因?yàn)椴幌胪侠蹖O女讓佳慧自己走。這場戲柏安有非常大的情緒起伏。柏安是個(gè)體驗(yàn)派，表演的技巧再高總沒有真感情來得純粹，她把人物當(dāng)成自己的爺爺，調(diào)動的回憶、把植入在腦海中的畫面一一提取出來，再加上環(huán)境的氛圍渲染，她出色地完成了這一場戲。

柏安總是這樣，當(dāng)你給她定下一個(gè)形容詞的時(shí)候，她就會展現(xiàn)出另外一面。外在的她和內(nèi)在的她同樣精彩，她內(nèi)外兼修，且內(nèi)外兼“秀”。