本周末新上映的兩部電影《誤殺》和《被光抓走的人》，是各有風格又非常不同的兩部電影，而電影里有同一張面孔，女演員譚卓。演了多年文藝片，去年憑借《我不是藥神》中的鋼管舞辣媽和《延禧攻略》中的高貴妃打開國民度的譚卓，如今挺得意于多年扎實的積累，讓自己能夠擁有適應不同角色的“寬度”。

得知兩部影片定檔于同一天時，譚卓表示自己有些“哭笑不得”。她希望兩部電影都被看見，“兩部都是非常有誠意的作品，各有巧思，我很高興有人一直在為中國電影向前走進行積極的開拓?！?/p>

《誤殺》是成熟的類型片 演繹“小透明”的爆發(fā)

《誤殺》中的譚卓是一位母親。在一起全家人聯(lián)合被迫“作案”的事件中，她甚至是氣場最弱的那一個。這位母親與陳沖所飾演的另一位母親拉韞形成鮮明的對比。而隨著影片情節(jié)的遞進，在高潮戲的對峙中，譚卓一場為了維護女兒的爆發(fā)段落，和陳沖“正面剛”起來，全然顛覆之前弱者的形象，令觀看的人印象深刻。

這樣的“反轉”，譚卓有意為之?！拔蚁Ｍ阉茉斐梢粋€小透明，平常不太喜歡表現，是那種躲在男人背后默默任勞任怨的角色。就是大家在看的時候可能會忽略你，不那么留意，甚至我希望能演得像身邊的群演一樣，但是當有事情爆發(fā)的時候，她會有一種人性和母性這種本能的爆發(fā)?！钡靡嬗诙嗄戡F實主義題材表演的經驗，譚卓善于收斂的表演，而《如夢之夢》7年的舞臺時光，也讓她能夠凝聚起戲劇沖突強烈的抓人氣場。“這是我理解的這個人物，并不一定在所有表演、每一個鏡頭中都處在最亮眼的狀態(tài)，我每次表演是以理解人物、性格關系、故事背景為出發(fā)點的?！?/p>

一開始拿到劇本，譚卓是有些心儀拉韞這個角色的。顯然那個角色更加“有得演”——張揚跋扈、聰明睿利，也有作為母親的柔軟與慈愛，面對丈夫的失望和犧牲。而陳沖，是譚卓一直欣賞的華人女演員，“她有很強的個人魅力，同時我覺得她是非常性感的女性，這種性感是由內而外，而不是諂媚、迎合、低級的性感。陳老師散發(fā)的是一種渾然一體的、與生俱來的特有的魅力。拉韞那個角色無疑是非常精彩的，但是對于整個電影來說，陳老師演拉韞，我飾演阿玉會是對整個電影更理想的安排?！庇谑亲T卓從大局出發(fā)，演起了電影里陳沖的對立面。

而對峙的那場戲，是她的高光時刻，有人說這是兩位實力派女演員的飆戲，譚卓表示，“那場戲的時候并沒有想著一較高下，是完全從角色本身出發(fā)。平常非常柔弱的小透明的媽媽，為了保護女兒，不顧一切地沖出來，任你怎樣像猛獸一樣撕碎我，我也要擋在孩子面前，這就是母親的本能，這也是最后大家被感動和震撼的原因，她是真實、本能、原始，充滿了力量的?！?/p>

《誤殺》之于譚卓，還有另一重淵源。譚卓的出道之作，婁燁電影《春風沉醉的夜晚》中，她和陳思誠演了一對戀人。時間推到10年后，陳思誠以《誤殺》監(jiān)制的身份再度和她合作，兩個新人在10年里收獲各自的成長，也擁有了各自的成績。譚卓挺感慨這份成長，“我覺得是很奇妙、很巧合的相遇。我在這次《誤殺》的合作過程中親見了他的成長、成熟。他成了一個非常優(yōu)秀、合格的類型片導演，非常清楚這樣的類型片應該如何制作、鏡頭語言、演員節(jié)奏、表演方式等等，大家看到音樂、剪輯以及最后呈現出來的抓心節(jié)奏和讓人一直想緊緊跟隨的劇情，都用事實證明了這一點，我覺得有這樣非常成熟的類型片導演是整個行業(yè)進步的標志之一。”

《被光抓走的人》：展現生活中瑣碎的隱形殺手

同天上映的《被光抓走的人》中，譚卓飾演的也是一位母親。而整部電影的質感，和風格化極強的《誤殺》對照來看，完全是另一種類型。

“張燕是銀行的大堂經理，就像是我們身邊萬萬千千平凡的人，是通過日常的瑣碎、一些雞毛蒜皮的事情來表現生活里面感情的隱形殺手，往往這種東西在表演上是不如強烈的戲劇性的事件那么利于展現的，所以對演員是比較考驗的?！?/p>

《被光抓走的人》是國產片中少見的類型，包裹著“軟科幻”外衣的高概念設定，讓一道白光帶走了世界上相愛的人，譚卓和丈夫黃渤卻一起留下了。他們生活安穩(wěn)平淡，作為妻子在影片開頭就一邊履行“夫妻義務”一邊語重心長關心丈夫評職稱的進度，像全然被柴米油鹽淹沒的樣子。一起被留下，像一道審判，告訴他們，有人已經不愛了。而從否認、猜忌、生出嫌隙，甚至報復，兩人沒有過于激烈的大爆發(fā)，不甘與不安都藏在生活的細枝末節(jié)里。

“董潤年是個非常優(yōu)秀的編劇，我之前還私下開玩笑說，哎呀，這個著名的大編劇，水準就是不一樣。我們應該珍惜優(yōu)秀的青年人才，中國電影才能往前走?！弊T卓很喜歡這樣的設定和新鮮的電影類型。

而最終影片讓這段夫妻重新找到定義愛的底氣，譚卓也表達了自己的理解?！拔矣X得愛情實際是很難定義的，它就是一種沖動、無法克制，愛情來了就來了，愛情走了就走了，走了也沒有辦法挽留，聽起來有點悲觀的感覺，但是愛情無疑是存在的?！?/p>

影片結束于一場夫婦二人在廚房做飯的長鏡頭，全景遠遠的固定著，是冷靜旁觀的角度。“對于這個電影來說特別精準，愛就在我們平凡生活中，不是一個英雄夢想，就是一蔬一飯。其實愛是一個容易遇見，但是生活很難的事情。”

不存在中年焦慮 不會放棄拍文藝片

不止在眼下上映的兩部電影中，在過往的演繹經歷中，譚卓扮演母親角色的比例是很高的，比如《我不是藥神》《烈火英雄》《暴裂無聲》《西小河的夏天》等。在大多數三字頭的女明星還在奮力抓著青春的尾巴盡量延長些演出愛情戲碼檔期的年齡段，譚卓顯得有些“早熟”，以至于最近面對采訪時，她被不止一次地問到關于中年女演員的“職業(yè)危機”話題。

對此，她挺不服氣，“我不認為我到了中年女演員的界限里面，我覺得我還挺年輕的呀！“譚卓說，“我剛30多，不要自己把自己定義得那么老?！?/p>

近年來處于職業(yè)上升期的譚卓，的確和大多數女演員成名于青春年華的發(fā)展軌跡有所不同，沒有經歷小花的階段，以真實的年紀演繹著更像生活里平凡同齡人所經歷的世事。在“行業(yè)寒冬”的大環(huán)境下，演員們缺戲拍成了隔三差五的熱議話題，譚卓反倒越來越忙，幾乎沒有閑下來的時候。所以她也并不覺得“中年“就會成為一個要面對職業(yè)危機的年紀，“中年女演員看起來是一個博眼球的話題，但其實是有點貶低或者過于自嘲了，如果都把方向、輿論引導成這樣，我覺得有點無趣和悲哀?！?/p>

但她也不否認這種焦慮的存在，“我覺得所謂的集體焦慮，其實不只是這個行業(yè)，任何行業(yè)都有。但是演員是相對有點特殊性的，我覺得也都正常，但是每個個體如何正視自己的焦慮，以及如何去排解這種焦慮，是我們自己一生都要學習和解決的問題。作為人，一生會不斷面對各種問題，不光是職業(yè)的焦慮，情感、家庭方方面面都會有，所以我覺得我們每個人要拋棄那個小圈子，要去面對更寬視野的思考?！?/p>

有人說譚卓這些年資源好，總是能接到好項目。但事實上，譚卓依然處在一個戲比人紅的階段，觀眾們越來越多的在電影里看到這張面孔，覺得熟悉但未必都叫得上名?！侗还庾プ叩娜恕贩庞硶r，有觀眾在席間小聲議論這位演員，突然意識到，她演過“藥神”，旁邊的人又提醒，“還有高貴妃”。

如今譚卓已經不是早年貼著文藝片標簽的女演員，這些年演繹的角色類型越來越多樣。談到如今的“轉型”，譚卓說，“我覺得我很幸運、也很開心的就是我可以適應這個寬度，不僅是文藝片，商業(yè)片也可以去理解和表達?！?/p>

譚卓談到這些年自己演出過的類型，各有心得?！跋裎乃嚽嗄瓿两谧约呵榫w里的，或是像《誤殺》《追兇者也》這種有極強的類型片風格的，比如像話劇有話劇的表演，婁燁的電影，就要像路人一樣的表演，表演風格、表演尺度都是不同的，但最終都是要服務于承載這個本體的類型。”同時，譚卓也表示，“即便現在有了很多商業(yè)片的選擇，我依然不會放棄文藝片。形式是死的，只有內容才是有血有肉，讓人會血脈僨張、興奮、具有很強烈創(chuàng)作欲望的。而只有在創(chuàng)作里面是活著的時候，對我自己來說這個事情才是有意義，我才有可能做出一個對大眾來說也是好的東西?！?/p>