瑞士記者瓦爾特·博薩德自1931年以來生活和工作于中國。羅伯特·卡帕是當(dāng)時最著名的戰(zhàn)地攝影師，他于1938年作為攝制組的一員來到中國。對中國而言，20世紀(jì)30年代是至關(guān)重要的十年。

“瓦爾特?博薩德與羅伯特?卡帕在中國”攝影展即將于10月29日在清華大學(xué)藝術(shù)博物館開幕。澎湃新聞了解到，此次展覽由瑞士攝影基金會和清華大學(xué)藝術(shù)博物館合作舉辦，首次同時展出這兩位杰出攝影師的作品，呈現(xiàn)他們從不同的角度報道中國這一時期的戰(zhàn)爭景象。

展覽試圖讓我們透過西方的視角觀看中國的歷史，關(guān)于新聞攝影中真理的問題，以及戰(zhàn)時攝影的力量。

直面沖突

對中國而言，20世紀(jì)30年代是至關(guān)重要的十年。從九一八事變到華北事變，再到盧溝橋事變，日本侵略軍侵占中國東北，蠶食華北，直至發(fā)動全面侵華戰(zhàn)爭。漫長的抗日戰(zhàn)爭，日本人曾試圖占領(lǐng)整個亞洲——這些導(dǎo)致了中國主要城市連續(xù)遭遇侵略、數(shù)百萬中國民眾受害。西方世界則隔岸觀火，試圖在中國人民極力反抗裝備精良的日軍戰(zhàn)爭中維護(hù)自己的利益。

在第二次中日戰(zhàn)爭爆發(fā)之后的1938年，許多外國記者、外交官和知識分子聚集在漢口（瓦爾特?博薩德和羅伯特?卡帕也在其中），見證這個在日軍長期轟炸下即將淪陷的城市。

羅伯特?卡帕是當(dāng)時聲名遠(yuǎn)揚的戰(zhàn)地記者，來中國一行是為荷蘭制片人尤里斯?伊文思的影片《四萬萬人民》擔(dān)當(dāng)攝像師；卡帕把中國人民對日軍的抵抗看作歐洲反法西斯斗爭的平行運動，他期望能在前線捕捉到振奮人心的報道。

瓦爾特?博薩德是《柏林日報》、《圖片郵報》和《生活》等重要雜志的瑞士記者，曾經(jīng)在中國生活和旅行八年，并作為中國抗日戰(zhàn)爭無偏見的專家揚名在外。他的聲音被西方世界所傾聽，他的攝影為世界所關(guān)注。

瓦爾特?博薩德和羅伯特?卡帕曾是好友，也是《生活》雜志的競爭對手。他們不約而同地報道類似的事跡、洞察相同的戰(zhàn)爭畫面。

然而他們的表達(dá)方式卻有所不同：博薩德對中國文化有著深入的了解，在中國擁有廣泛的人脈，其中不乏當(dāng)時最有影響力的一群人。他多次親身遠(yuǎn)行考察了解中國，曾長期居住在北京，浸染在中國的日常生活之中。

不同的是，羅伯特?卡帕是懷著理想主義愿景來到中國的，他在中國僅僅停留了幾個月。作為一位流動攝影工作者，他的拍攝任務(wù)充滿困難，因為他是影片團(tuán)隊中的一員，而這個團(tuán)隊被國民黨持續(xù)地監(jiān)控。他總是感到自己的才華被束縛，即便如此卻還是記錄了大量令人震撼的故事。

當(dāng)我們試圖用影像還原中國20世紀(jì)30年代的悲痛歷史時，總會引用羅伯特?卡帕的攝影作品，但這些作品的歷史背景卻很少被人關(guān)注。它們應(yīng)該被置于國際新聞和攝影報道興起的大環(huán)境下進(jìn)行解讀，而這一點在瓦爾特?博薩德的報道中尤為明顯。

縱觀兩位攝影師的拍攝軌跡，以1931年在南京舉行的第一屆國民大會為開端，我們便能夠感知當(dāng)時那復(fù)雜的歷史背景。在那個時代，恐怕很難再找到像他們一樣如此全面展現(xiàn)1931-1938年中國風(fēng)貌的攝影師。（文／彼得?普夫倫德，瑞士攝影基金會館長）

鏡頭和眼睛，身體與身份

瓦爾特?博薩德和羅伯特?卡帕都試圖成為戰(zhàn)爭中的第三只眼睛，但二人成功的路徑不同。瓦爾特?博薩德利用的是身份，作為中立國的記者，他可以在殘酷的戰(zhàn)時狀態(tài)下自由穿梭于幾個對立的陣營之中；羅伯特?卡帕利用的則是身體，他出發(fā)于其中一個陣營，在依靠勇氣和機(jī)智接近沖突的前沿。身份是一個社會概念，它更多的是政治的產(chǎn)物，因此瓦爾特?博薩德看到的是戰(zhàn)爭的幕后風(fēng)云，包括政治家的斡旋、國家和社會的動員等。身體和勇氣是情感驅(qū)動的，它的價值在行動中捕捉，意義在行動中體現(xiàn)。

鏡頭是一部忠實的機(jī)器，反映著眼睛的構(gòu)造形式。決定它輸出結(jié)果的是躲在其后攝影家的眼睛，那些眼睛代表著意識本身，它們隨著身體在移動以尋找立場、角度。勇敢的身體和特殊的身份經(jīng)常成為杰出攝影作品產(chǎn)生的決定性因素，因為身份和身體是進(jìn)入事實現(xiàn)場的載體。

2018年受邀訪問瑞士攝影基金會，在那里看到了一張大幅的合影，羅伯特?卡帕的身體和瓦爾特?博薩德不同身姿罕見地組合在一起，一個端坐在畫面的中心，另一個貼近地面把頭依附于前者身上。身體的兩種姿態(tài)其實就是二人對待攝影的態(tài)度，是兩位杰出攝影家潛意識的表現(xiàn)形式。（文／蘇丹，清華大學(xué)藝術(shù)博物館副館長）

展覽“瓦爾特?博薩德與羅伯特?卡帕在中國”將于10月29日起在清華大學(xué)藝術(shù)博物館展出，將持續(xù)至2020年5月3日。

（此文綜合自清華大學(xué)藝術(shù)博物館公眾號，“直面沖突”與“鏡頭和眼睛，身體與身份”為彼得?普夫倫德與蘇丹為展覽所撰前言。）