真情實(shí)感，能撐起網(wǎng)大嗎？

文/楊小沒

10年。

2010年，《唐山大地震》登陸內(nèi)地影市，在給受眾帶來(lái)極度震撼之下，該片拿下6.73億，成為當(dāng)年國(guó)產(chǎn)片的票房冠軍。

不僅是《唐山大地震》，《阿凡達(dá)》、《讓子彈飛》等影片的出現(xiàn)讓2010成為內(nèi)地電影市場(chǎng)擴(kuò)盤的一個(gè)初期階段，在這之后，電影市場(chǎng)也開始向更加多元的方向發(fā)展。

然而10年后的今天，電影的類型題材雖然更加多元化，卻一直缺乏《唐山大地震》這種題材。 此外當(dāng)下市場(chǎng)中冷熱分明，頭部效應(yīng)明顯，即便院線中真的出現(xiàn)這類影片，其市場(chǎng)資源也很難把控。 因此網(wǎng)絡(luò)大電影《大地震》的出現(xiàn)，就成為互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容對(duì)這類題材的一個(gè)嘗試。

《大地震》改編自唐山大地震中真實(shí)發(fā)生的礦下逃生事件，不論是在網(wǎng)大領(lǐng)域還是院線電影中，它都屬于一個(gè)比較新的題材。 該片上線10天，分賬票房突破1千萬(wàn)，成績(jī)的亮眼也說明受眾依然對(duì)這種題材有所青睞。

實(shí)際上《大地震》不僅是對(duì)地震題材的一種嘗試，也說明當(dāng)下的互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容發(fā)展到了一個(gè)新的階段，《大地震》將具有現(xiàn)實(shí)意義的真實(shí)故事和互助自救的精神加以藝術(shù)化呈現(xiàn)，也已經(jīng)證明網(wǎng)大開始關(guān)注受眾在精神層面的需求。在這種情況下，過去網(wǎng)大那種單純追求“過癮”的方式，已經(jīng)不足以成為下一個(gè)階段市場(chǎng)衡量?jī)?nèi)容的標(biāo)準(zhǔn)了。

1

戲骨

“義不容辭！ ”

這是曹衛(wèi)宇在講述為什么加入《大地震》這部電影時(shí)的第一反應(yīng)。 不僅因?yàn)椤洞蟮卣稹逢P(guān)注現(xiàn)實(shí)題材而具有一定的優(yōu)勢(shì)，更因?yàn)椴苄l(wèi)宇本人對(duì)“地震”有著深刻的感觸。

唐山大地震發(fā)生時(shí)，曹衛(wèi)宇4歲，地震對(duì)年幼的他只是一個(gè)模糊的概念，真正讓他對(duì)地震產(chǎn)生深刻認(rèn)知的是汶川地震。 2008年汶川地震發(fā)生時(shí)，曹衛(wèi)宇在云南拍戲，因?yàn)榈乩砦恢蒙暇嚯x較近，他所在的拍攝地點(diǎn)也感受到了地震。 雖然沒有造成危險(xiǎn)，但通過媒體報(bào)道，曹衛(wèi)宇也對(duì)地震中人民群眾的精神力量感到十分震撼。

因?yàn)閷?duì)地震有深切的感觸，所以在《大地震》這部改編自唐山大地震真實(shí)故事的項(xiàng)目找上他時(shí)，他才會(huì)“義不容辭”地加入。 其實(shí)對(duì)于另一位主演張晞臨來(lái)說也是如此，雖然張晞臨表示他更多是“江湖救急”，但本質(zhì)上也是源于對(duì)災(zāi)難片題材很感興趣。

有趣的是，兩位主演都表達(dá)了對(duì)題材的青睞，至于影視內(nèi)容在什么平臺(tái)卻并不在他們考慮的范圍內(nèi)。

其實(shí)不論是曹衛(wèi)宇、張晞臨或者是其他戲骨，對(duì)于他們來(lái)說，“選好戲”的重要性遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于“選平臺(tái)”。 但由于互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容在發(fā)展初期，內(nèi)容上仍顯薄弱，因此這些戲骨也一直活躍在以優(yōu)質(zhì)內(nèi)容集中的傳統(tǒng)平臺(tái)。

然而當(dāng)互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容達(dá)到一定成熟期時(shí)，資深演員向更多不同平臺(tái)聚集也是順理成章的事。 此前曹衛(wèi)宇、張晞臨都曾投入到網(wǎng)劇陣營(yíng)，而如今他們出現(xiàn)在《大地震》中，也說明網(wǎng)大在內(nèi)容上邁入了一個(gè)新階段。

互聯(lián)網(wǎng)給了演員更多嘗試的機(jī)會(huì)的同時(shí)，戲骨們的參與，其實(shí)也是給這些互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容更大的成長(zhǎng)空間。張晞臨表示參演網(wǎng)大同樣是塑造人物，和以前拍戲的內(nèi)容沒有任何區(qū)別，曹衛(wèi)宇也說對(duì)他來(lái)說演戲的標(biāo)準(zhǔn)一直不曾有過變化?？梢姂蚬莻冋趯⒆陨肀硌莸母邩?biāo)準(zhǔn)帶入到互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容中，通過以身作則，影響著這個(gè)年輕的領(lǐng)域。

對(duì)于網(wǎng)大來(lái)說，年輕意味著內(nèi)容具有強(qiáng)大的創(chuàng)新能力，但也存在經(jīng)驗(yàn)不足、標(biāo)準(zhǔn)不高的缺陷。 張晞臨在《大地震》中不僅是一個(gè)資深演員，也是一位老師。 他表示在新人演員不知道怎么入戲時(shí)，常常是他通過即興發(fā)揮，引導(dǎo)新人演員找準(zhǔn)自己的方向。

可以看到，如今戲骨加入網(wǎng)大，不僅能通過演員自身的經(jīng)驗(yàn)和高標(biāo)準(zhǔn)，為互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容的內(nèi)容作出保障，更能為年輕的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)畫出更加清晰的標(biāo)準(zhǔn)線。

2

爆款

災(zāi)難片。

兩位演員實(shí)際上都是第一次接觸這樣一部反映礦難救援的災(zāi)難片，在問及拍攝過程中有哪些困難時(shí)，兩位演員都提到了“水好冷”。

因?yàn)樵谟捌杏性S多地震、礦難以及礦難導(dǎo)致的滲水、瓦斯爆炸等災(zāi)難的真實(shí)場(chǎng)面，因此電影在拍攝過程中也對(duì)這些場(chǎng)景進(jìn)行了許多模擬。 而在拍攝透水事故的戲時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)在大水池中放了幾噸水，演員們就在水池子里泡了兩天。 由于還是初春，天氣本身就有些冷，曹衛(wèi)宇直言，每次下水都要做很久的心理建設(shè)。

除了水冷，“臟”也成為困擾演員的一個(gè)問題。 因?yàn)橐€原真實(shí)的煤礦場(chǎng)景，現(xiàn)場(chǎng)也使用了大量煤炭。 曹衛(wèi)宇表示一直到拍攝完好多天，鼻子還會(huì)出現(xiàn)黑色的分泌物。 艱苦的拍攝環(huán)境讓電影具有較高的真實(shí)性，不過這些艱苦的拍攝過程，在過去的網(wǎng)大中是很少見的。

對(duì)于剛剛開始發(fā)展的互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容來(lái)說，首先最重要的任務(wù)就是得到受眾的關(guān)注，因此片名、海報(bào)、前六分鐘就成為了傳統(tǒng)的“網(wǎng)大三要素”，大部分制作公司也將更多的精力投入到這三要素中。

不過網(wǎng)大發(fā)展至今，也開始注重內(nèi)容的重要性，不再過度信仰這些經(jīng)驗(yàn)之談。 《大地震》在拍攝中遇到的這些拍攝難度，本質(zhì)上也是因?yàn)閯〗M提高了對(duì)拍攝畫面的要求，希望通過制造更多實(shí)景，增加影片的真實(shí)感。這不僅是因?yàn)椤洞蟮卣稹肥且徊糠从痴鎸?shí)故事的現(xiàn)實(shí)題材影片，也因?yàn)榫W(wǎng)大的發(fā)展路程已經(jīng)到了更加追求真實(shí)的階段。

其實(shí)對(duì)于曹衛(wèi)宇、張晞臨等資深演員來(lái)說，對(duì)內(nèi)容質(zhì)量的高要求已經(jīng)使得這種艱苦的拍攝情況成為“家常便飯”。 但對(duì)于正在成長(zhǎng)的網(wǎng)大來(lái)說，這種經(jīng)歷卻是一次良好的嘗試。

曾經(jīng)的互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容長(zhǎng)期“唯關(guān)注至上”，許多制作公司都渴望制作出一部爆款，這也導(dǎo)致它們更多的希望通過所謂的三要素去追求“爆款”。然而當(dāng)互聯(lián)網(wǎng)對(duì)待內(nèi)容的方式發(fā)生變化時(shí)，制作公司才開始擺脫為了“爆款”制作爆款的思路，通過不斷打磨細(xì)節(jié)，讓觀眾自發(fā)地挖掘爆款。

而《大地震》在拍攝過程中表現(xiàn)出的對(duì)拍攝精致化、真實(shí)化的追求，也是網(wǎng)大嘗試通過走向“正”派風(fēng)，在制作上向院線靠攏，來(lái)追求“爆款”的一種方式。

3

過癮

題材變化。

因?yàn)樾枰嚓P(guān)注度，互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容也一直希望通過各種方式打動(dòng)受眾，讓受眾感到過癮。 而對(duì)于網(wǎng)大來(lái)說，這種對(duì)“過癮”的追求本質(zhì)上是追求視覺效果上的刺激。

由于互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容的發(fā)展時(shí)間較短，制作端并沒有足夠多的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容作為支撐，因此大部分互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容都希望通過提高受眾的視覺享受，來(lái)平衡內(nèi)容自身的價(jià)值。無(wú)論是奇怪的世界觀和人物設(shè)定，還是對(duì)特效鏡頭的執(zhí)著，都是大部分網(wǎng)大追求視覺“過癮”的方式。在這種情況下，當(dāng)前市場(chǎng)上的網(wǎng)大內(nèi)容也多以奇幻架空題材為主。

而目前，互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容的發(fā)展以及足以支撐網(wǎng)大內(nèi)容開始嘗試更多類型的題材，網(wǎng)大對(duì)內(nèi)容的追求也開始從“走腎”變?yōu)椤白咝摹薄?/p>

雖然《大地震》中也有地震、礦洞坍塌等驚心動(dòng)魄的場(chǎng)景，但電影的核心已經(jīng)從表層的表現(xiàn)場(chǎng)景變成反應(yīng)那個(gè)時(shí)代下平凡人物的感人瞬間。 此時(shí)電影為受眾提供的不再是一種單純的感官刺激，而是去滿足受眾精神上的需求。這也是《大地震》以現(xiàn)實(shí)題材獲得初步成功的原因。

目前《大地震》上線10天，分賬票房已經(jīng)突破千萬(wàn)，成為愛奇藝熱播榜及飆升榜雙榜第一。 這實(shí)際上也表明當(dāng)前受眾對(duì)網(wǎng)絡(luò)大電影的要求，已經(jīng)不局限于追求感官上的“過癮”，而是更需要在精神層面得到滿足。

其實(shí)，不僅對(duì)于受眾來(lái)說“過癮”的標(biāo)準(zhǔn)在發(fā)生變化，對(duì)于演員也是如此。 張晞臨在采訪中直言在拍攝《大地震》過程中，并沒有真的“演過癮”，但對(duì)于《大地震》這樣一部現(xiàn)實(shí)題材作品來(lái)說，本身也因?yàn)樽非蟆罢鎸?shí)”，在一定程度上限制了演員“想怎么演就怎么演”的空間。 但這種限制，也讓影片變得更有可信度。

網(wǎng)大一直與院線內(nèi)容有著明顯的差別，但當(dāng)網(wǎng)大的產(chǎn)業(yè)化程度提高之后，它必然會(huì)追求一個(gè)更高的標(biāo)準(zhǔn)，這種標(biāo)準(zhǔn)本質(zhì)上是與院線內(nèi)容相同的。因此曾經(jīng)網(wǎng)大所追求的感官“過癮”已經(jīng)不再是衡量?jī)?nèi)容的標(biāo)準(zhǔn)，而是同院線影片一樣，需要去觸及受眾的精神層面。

從《大地震》的嘗試可以看出，網(wǎng)大已經(jīng)開始走出過去的“舒適區(qū)”。 嘗試新題材、提高作品標(biāo)準(zhǔn)，這些變化都使網(wǎng)大與院線在內(nèi)容上的分界線走向模糊。 在某種程度上，這也許才是未來(lái)網(wǎng)絡(luò)大電影需要持續(xù)探索的方向。

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