丹尼斯·歐哈拉，喜歡看美劇的都對(duì)他不陌生?！睹绹?guó)恐怖故事》中的性格鮮明的Liz、《傲骨賢妻》中的法官Charles、魔幻劇《真愛(ài)如血》中的吸血鬼國(guó)王，都出自這位實(shí)力派演技明星的演繹。

事實(shí)上，丹尼斯·歐哈拉也是戲劇舞臺(tái)的活躍分子，百老匯的?？?。曾榮獲“托尼獎(jiǎng)最佳話劇男配角”，以及百老匯“觀眾最喜愛(ài)男演員獎(jiǎng)”。這個(gè)周末，由他親自參與制作并主演的獨(dú)角戲《伊利亞特》將來(lái)到上海，8月8日、10日、11日在上海大戲院演出三場(chǎng)。這是丹尼爾·歐哈拉的中國(guó)首秀。

這部《伊利亞特》的故事來(lái)自于《荷馬史詩(shī)》，關(guān)于講述千年的特洛伊木馬的故事。這一次的演出基于羅伯特·法格爾斯的著名譯本創(chuàng)作完成，丹尼斯·歐哈拉和導(dǎo)演麗薩·彼得森共同創(chuàng)作，這部獨(dú)角戲作品為他們贏得了紐約戲劇奧比獎(jiǎng)和路西爾·洛特爾獎(jiǎng)。

全劇圍繞阿喀琉斯和赫克托耳兩位英雄及特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)展開(kāi)，以詩(shī)歌和對(duì)話兩種形式穿插的方式，將觀眾帶回到古代戰(zhàn)爭(zhēng)。

丹尼斯和導(dǎo)演希望賦予這個(gè)古老的故事以一種現(xiàn)代的語(yǔ)言，并以更接地氣的方式表達(dá)出來(lái)，確保很多不熟悉古希臘戰(zhàn)爭(zhēng)故事的觀眾，在觀賞的時(shí)候不至于“迷失方向”。

“把所有這些希臘神話和文學(xué)帶回家給到我們身邊來(lái)”。這也是演出這部劇的“荷馬的外套”劇團(tuán)的創(chuàng)作初衷，在這個(gè)劇團(tuán)的創(chuàng)作者們看來(lái)，我們已經(jīng)與這些古老而經(jīng)典的作品、以及戰(zhàn)爭(zhēng)失去了聯(lián)系，但恰恰是這些作品，非常巧妙且仔細(xì)地向我們展示了：人類作為一個(gè)物種，經(jīng)過(guò)一個(gè)又一個(gè)世紀(jì)之后，其實(shí)變化甚微。

在《伊利亞特》中，觀眾看到，人性總是受暴力、毀滅和混沌的牽引，甚至自從特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)以來(lái)都不曾有過(guò)改變。

劇中，丹尼斯·歐哈拉以一個(gè)講述者的身份，帶領(lǐng)觀眾穿越回到這個(gè)古希臘故事中。有時(shí)他也會(huì)進(jìn)入到這些人物角色中，從消極厭世的講述者轉(zhuǎn)變?yōu)榉e極熱情的戰(zhàn)士，以自己的方式演繹這些過(guò)去的英雄、以及英雄身邊的人，講述他們?yōu)橹冻錾穆L(zhǎng)戰(zhàn)事。

丹尼爾在劇中以一種幽默的即興表演與戲劇融為一體，在悲傷的時(shí)刻穿插喜劇，在歡喜的時(shí)刻反觀悲劇，有時(shí)甚至?xí)７乱粋€(gè)鐘擺來(lái)暗示著歷史長(zhǎng)河。一場(chǎng)偉大的戰(zhàn)爭(zhēng)，在這場(chǎng)表演中，有著一種“碎碎念”般的奇特觀感。

除了丹尼爾，舞臺(tái)上還有一位來(lái)自紐約的貝斯手、室內(nèi)音樂(lè)家和獨(dú)奏家布萊恩·艾林森，他在劇中以獨(dú)奏低音提琴和電子樂(lè)器的組合，創(chuàng)造了一種始終縈繞心頭的音樂(lè)伴奏，演奏出史詩(shī)般壯麗的配樂(lè)，與丹尼斯歐哈拉一同向觀眾展示戰(zhàn)爭(zhēng)的羅曼蒂克消亡史，

值得一提的是，該劇制作人Mara Isaacs是美國(guó)業(yè)界金牌制作人，擁有超過(guò)20年的制作經(jīng)驗(yàn)。在2019年度托尼獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)盛典中，Mara Isaacs團(tuán)隊(duì)的音樂(lè)劇《冥界》斬獲8項(xiàng)大獎(jiǎng)成為大贏家。

美國(guó)演出時(shí)，《紐約TIME OUT》用簡(jiǎn)單的4個(gè)詞概括了這部作品——“純粹的戲?。赫鸷?、壯麗、原始、滿足”。