原創(chuàng)：王猛

| 凡 | 是 | 攝 | 影 |

本文從王猛老師“帶你看展，陪你看畫冊”微信群講座語音轉(zhuǎn)換而來，內(nèi)容較多，分6期連載，今天是最后一期。

為什么說史蒂芬·肖爾的走這條路，就是他拍這個“不凡之地”，這種觀察方式和方法在當(dāng)時來看是非常前衛(wèi)、非常新穎、非常先鋒的東西，對后人產(chǎn)生了很多影響，而且很多大師也都追隨他的腳步，去踐行這種理念和觀察方式。

        我再給大家舉幾個例子，就是安德列古斯基拍的一些東西。

我覺得把史蒂芬肖爾講清楚是應(yīng)該用從點(diǎn)到面的方式來講解的話，大家對這種攝影理念或者攝影方法才能很好的理解。

這些都是古斯基用大畫幅拍攝。

這是我自己做的拍攝項目《中國鋼廠》

后面的兩張，其實我也拍了details。我是表現(xiàn)的這個設(shè)備的一種破損，那如果你拍地上一堆垃圾或者是什么東西的話，對你整個主題來說，他沒有什么意義。

        埃里克·索斯采訪肖爾的時候，就問肖爾說，你在Instagram上拍的這些東西想表達(dá)什么？肖爾說，我當(dāng)時就是拍著玩兒，拍完之后覺得自己挺傻的。這是他的一個原話。

        我拍的鋼廠不是為了好看，也不是為了美，是以一種當(dāng)代攝影的手法去再現(xiàn)鋼廠的面貌。

        還有一點(diǎn)補(bǔ)充一下，史蒂芬·肖爾拍的東西，他是摒棄繪畫的那種構(gòu)圖思想，以一種全新的攝影的語言去觀察和拍攝。

        史蒂芬·肖爾認(rèn)為，構(gòu)圖這種理念是繪畫的語言，它不是攝影的本體語言。所以他就放棄了這個東西，然后，很多人也看到了這個問題，所以就進(jìn)行了一個跟進(jìn)。那么由于大畫幅的拍攝有很多細(xì)節(jié)，它讓觀者自己去構(gòu)圖，就是讓觀者自己去觀察。

        這是一種從“快速一瞥”到“仔細(xì)端詳”的觀看方式的改變。

        這種體驗的變化，是我們在電腦端或者手機(jī)端感受不到的。只有這個作品以兩米三米的尺寸進(jìn)行輸出的時候，陳列在美術(shù)館或者博物館里面，這個時候你才會有一個非常明顯的感受。

        這也就是為什么我們建議大家去現(xiàn)場看展覽，這和在家里邊看畫冊，或者看電腦看手機(jī)，是完完全全不一樣的。

全文完。

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