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一張照片啟發(fā)一部電影：攝影與電影之間的奇妙關(guān)系

2019-07-03 15:49

來(lái)源：澎湃新聞·澎湃號(hào)·湃客

咖啡廳

瑞典，馬爾默，1982年

? Harry Gruyaert | Magnum Photos

瑪格南圖片社和電影一直有著深厚的淵源?，敻衲下?lián)合創(chuàng)始人之一羅伯特·卡帕（Robert Capa）跟瑞士演員英格麗·褒曼之間的一段感情，讓他得以走進(jìn)1946年電影《美人計(jì)》（Notorious）的幕后進(jìn)行跟拍，瑪格南第一批“on set”（聚焦片場(chǎng)）的作品就此誕生。

在這以后，越來(lái)越多瑪格南攝影師深入電影片場(chǎng)，其中一個(gè)著名的例子就是《亂點(diǎn)鴛鴦譜》的片場(chǎng)拍攝，這部電影由約翰·休斯敦執(zhí)導(dǎo)，瑪麗蓮·夢(mèng)露、克拉克·蓋博和蒙哥馬利·克里夫特主演。

作為電影推廣策略的一部分，瑪格南圖片社曾走進(jìn)幕后，獨(dú)家見(jiàn)證了它的誕生過(guò)程。

根據(jù)阿瑟·米勒同名小說(shuō)改編、由約翰·休斯敦執(zhí)導(dǎo)的電影《亂點(diǎn)鴛鴦譜》拍攝片場(chǎng)。主演的美國(guó)影星包括：克拉克·蓋博、蒙哥馬利·克里夫特、瑪麗蓮·夢(mèng)露和伊萊·沃勒克。

美國(guó)，內(nèi)華達(dá)州，里諾，1960年

? Cornell Capa

? International Center of Photography | Magnum Photos

當(dāng)時(shí)，瑪格南的九位知名攝影師記錄了片場(chǎng)內(nèi)外的大小活動(dòng)，包括伊芙·阿諾德（Eve Arnold）、康奈爾·卡帕（Cornell Capa）、布列松、布魯斯·戴維森（Bruce Davidson）、艾略特·厄威特（Elliot Erwitt）、恩斯特·哈斯（Ernst Haas）、埃里?！す芈‥rich Hartmann）、英格·莫拉斯（Inge Morath）和丹尼斯·斯托克（Dennis Stock）。

瑪格南攝影師和電影之間向來(lái)是“禮尚往來(lái)”的關(guān)系。最能說(shuō)明這一點(diǎn)的就是，電影攝影師和導(dǎo)演會(huì)將瑪格南攝影師的作品視為靈感源泉，而攝影師們也從影片中獲取靈感?，敻衲蠑z影師哈利·格魯亞特（Harry Gruyaert）曾在倫敦的巴比肯中心參與討論，聊到這種獨(dú)特紐帶。

我們借本期推送探索瑪格南圖片和電影之間的關(guān)系，看看它們?nèi)绾蜗嗟靡嬲?，以及將兩者結(jié)合后能夠怎樣擴(kuò)充視野、深化視角。

▌受電影啟發(fā)的攝影師

傳統(tǒng)攝影記者認(rèn)為自己是事件發(fā)生時(shí)的報(bào)導(dǎo)者，而另一類(lèi)攝影師則采用更接近藝術(shù)家的方式來(lái)拍攝?，敻衲蠑z影師哈利·格魯亞特（Harry Gruyaert）認(rèn)為：“相比攝影，我感覺(jué)跟繪畫(huà)和電影的關(guān)系更為密切?！?/p>格魯亞特的電影劇照，向安東尼奧尼電影作品致敬。

出自攝影師個(gè)展《Variations Under Inspiration》

格魯亞特最為人熟知的便是以電影手法運(yùn)用光影，以及對(duì)電影和電視這兩種媒介的著迷，這樣的熱愛(ài)也讓他決定親身嘗試這種媒介，在職業(yè)生涯早期就制作了幾部短片。

格魯亞特的電影劇照，向安東尼奧尼電影作品致敬。

出自攝影師個(gè)展《Variations Under Inspiration》

在瑪格南圖片社與巴比肯中心合作的“Now”（現(xiàn)在）系列活動(dòng)的其中一期，格魯亞特這樣說(shuō)：“如果現(xiàn)在的優(yōu)質(zhì)數(shù)碼相機(jī)在當(dāng)年就出現(xiàn)了的話(huà)，我絕對(duì)會(huì)拍出更多片子?！?/p>格魯亞特的電影劇照，向安東尼奧尼電影作品致敬。

出自攝影師個(gè)展《Variations Under Inspiration》

格魯亞特表示，意大利導(dǎo)演米開(kāi)朗基羅·安東尼奧尼（Michelangelo Antonioni）的作品極具感染力，其著名作品包括邪典電影《Blow Up》（春光乍現(xiàn)）——而他的攝影實(shí)踐也深受這些電影影響。

格魯亞特的電影劇照，向安東尼奧尼電影作品致敬。

出自攝影師個(gè)展《Variations Under Inspiration》

格魯亞特曾制作一部影片，將他自己的攝影和影片作品與安東尼奧尼的電影進(jìn)行對(duì)比，并在他的個(gè)展《Variations Under Inspiration》（靈感之下的變化）上展出。

同在“Now”活動(dòng)上發(fā)言的還有電影人蘇菲·巴薩勒（Sophie Bassaler），她回憶了自己跟其他瑪格南攝影師關(guān)于從電影中汲取靈感的對(duì)話(huà)：“格奧爾基·平克哈索夫（Gueorgui Pinkhassov）從偉大的俄國(guó)導(dǎo)演安德烈·塔爾科夫斯基（Andrei Tarkovsky）身上得到了很多啟發(fā)。

酒店餐廳

日本，東京，1996年

? Gueorgui Pinkhassov | Magnum Photos

購(gòu)物中心的停車(chē)場(chǎng)

日本，東京，1996年

? Gueorgui Pinkhassov | Magnum Photos

他第一次看《Solaris》（飛向太空）的時(shí)候就跟我說(shuō)，他得到了某種頓悟，而那將對(duì)作品的精神本質(zhì)產(chǎn)生巨大影響。

酒店陽(yáng)臺(tái)

西班牙，安達(dá)盧西亞，塞維利亞，1993年

? Gueorgui Pinkhassov | Magnum Photos

日落時(shí)分的天橋

日本，東京，1996年

? Gueorgui Pinkhassov | Magnum Photos

帕特里克·扎克曼（Patrick Zachmann）也是一樣，他對(duì)香港和紐約的華人黑幫和三合會(huì)的拍攝記錄，也受到三十年代上海電影的影響。

中國(guó)新年期間，在洪門(mén)會(huì)館總部賭博。洪門(mén)會(huì)館是紐約所有華人幫會(huì)中的老大，跟三合會(huì)有直接關(guān)聯(lián)。

紐約，1989年

? Patrick Zachmann | Magnum Photos

右邊正在握手的是“七叔”伍佳兆，據(jù)說(shuō)是紐約的教父。他的官方頭銜是協(xié)勝堂（Hip Sing Tong）的財(cái)務(wù)顧問(wèn)，那是紐約勢(shì)力最為龐大的機(jī)構(gòu)之一。站在左邊的是臺(tái)灣大使。

紐約，唐人街，銀宮酒樓，1989年

? Patrick Zachmann | Magnum Photos

▌受攝影啟發(fā)的電影人

格魯亞特認(rèn)為，電影和攝影之間可以說(shuō)是“有來(lái)有往”，“我跟多位攝影指導(dǎo)和電影導(dǎo)演都曾有交流，他們告訴我，他們也受到了我的一些照片的啟發(fā)?！?/p>諾曼底登陸日，美軍在奧馬哈海灘發(fā)起攻擊。

法國(guó)，諾曼底，1944年6月6日

? Robert Capa

? International Center of Photography | Magnum Photos

曾與格魯亞特在埃及共事的一位導(dǎo)演表示，格魯亞特對(duì)構(gòu)圖的感知力，讓他在一片混亂的開(kāi)羅理清了思路。無(wú)獨(dú)有偶，在接受《LensCulture》采訪(fǎng)時(shí)，波蘭電影攝影師里薩德·列克維斯基（Ryszard Lenczewski）坦言，瑪格南聯(lián)合創(chuàng)始人布列松是他的“師父”。

列克維斯基是這樣說(shuō)的：“他能夠在平凡時(shí)刻中找到玄妙之處并捕捉下來(lái)。我家里有個(gè)暗室，暗室里掛著一幅海報(bào)，上面是一個(gè)人跳過(guò)一塊木頭的場(chǎng)景?！?/p>諾曼底登陸日，美軍在奧馬哈海灘發(fā)起攻擊。

法國(guó)，諾曼底，1944年6月6日

? Robert Capa

? International Center of Photography | Magnum Photos

有時(shí)候，電影人從瑪格南攝影師的作品中所汲取的靈感要更為明顯，因?yàn)樗麄儠?huì)直接參考瑪格南攝影記者所記錄的重大歷史事件。

一些經(jīng)典的瑪格南作品甚至還曾被直接再現(xiàn)為電影中的畫(huà)面。羅伯特·卡帕記錄諾曼底登陸的照片，據(jù)說(shuō)便是斯皮爾伯格在制作電影《拯救大兵瑞恩》時(shí)的參考資料。

諾曼底登陸日，美軍在奧馬哈海灘發(fā)起攻擊。

法國(guó)，諾曼底，1944年6月6日

? Robert Capa

? International Center of Photography | Magnum Photos

1972年，吉爾斯·佩雷斯（Gilles Peress）在北愛(ài)爾蘭德里郡記錄下了“Bloody Sunday”（血腥星期天）的可怕場(chǎng)景，其中最經(jīng)典的一張拍的是罹難者巴尼·麥圭根（Barney McGuigan），這張照片第二天登上了各大報(bào)紙頭條。2002年，當(dāng)唐·穆蘭（Don Mullan）的小說(shuō)改編成電影時(shí)，他拍下的作品便成了電影中的場(chǎng)景。

影片中還有一位在槍林彈雨中到處閃躲拍攝的攝影師，低調(diào)地致敬了在歷史時(shí)刻起到了關(guān)鍵作用的佩雷斯，也體現(xiàn)了電影人對(duì)細(xì)節(jié)的一絲不茍。

諾曼底登陸日，美軍在奧馬哈海灘發(fā)起攻擊。

法國(guó)，諾曼底，1944年6月6日

? Robert Capa

? International Center of Photography | Magnum Photos

▌你中有我，我中有你

當(dāng)電影人和攝影師攜手合作，關(guān)注專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域時(shí)，他們便能在同一點(diǎn)上擦出全新火花。1994年，導(dǎo)演西奧·安哲羅普洛斯（Theo Angelopoulos）執(zhí)導(dǎo)《尤利西斯的凝視》（Ulysses’ Gaze）期間，約瑟夫·寇德卡（Josef Koudelka）曾跟隨劇組周游各地。

在奧斯曼帝國(guó)的蘇萊曼一世治下，于1566年建成的內(nèi)雷特瓦河大橋。該橋?yàn)槭皹?，?0英尺，在1993年11月被波國(guó)克羅地亞人的坦克摧毀殆盡。前景的明信片展示了大橋的昔日榮光。

波黑，莫斯塔爾，1994年

? Josef Koudelka | Magnum Photos

這位捷克攝影師沒(méi)有隨組拍攝記錄的任務(wù)，于是借此機(jī)會(huì)深入探索了羅馬尼亞、阿爾巴尼亞、波黑和南斯拉夫的不同地方，摒棄老式片場(chǎng)照片的手法。

轉(zhuǎn)而記錄小鎮(zhèn)、自然風(fēng)光、集市和當(dāng)?shù)厝耍瑯?gòu)筑起他看待這些國(guó)家的獨(dú)特視角，這些作品與安哲羅普洛斯電影中所刻畫(huà)的內(nèi)容形成補(bǔ)充和對(duì)比。

阿爾巴尼亞，科爾察，1994年

? Josef Koudelka | Magnum Photos

寇德卡跟電影的情緣也一直延續(xù)了下去，還成了以色列裔攝影師吉拉德·巴拉姆（Gilad Baram）執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片《Koudelka: Shooting Holy Land》（寇德卡拍攝圣地）的主角，后者連續(xù)跟拍了他四年，記錄他如何拍攝巴以沖突中的殘酷現(xiàn)實(shí)。

孩童在被戰(zhàn)亂摧毀的街道上嬉戲

波黑，莫斯塔爾，1994年12月

? Josef Koudelka | Magnum Photos

如果一位攝影師在電影和攝影兩個(gè)領(lǐng)域都頗有造詣，那么他就有可能在作品中同時(shí)呈現(xiàn)兩種角度。

下著暴風(fēng)雪的科爾察公路上，一位阿爾馬尼亞人冒雪前行。

阿爾巴尼亞，1994年

? Josef Koudelka | Magnum Photos

雷蒙·德帕東（Raymond Depardo）對(duì)意大利圣克萊門(mén)特精神病院的記錄項(xiàng)目《San Clemente》既是一次攝影研究，也是他在1982年推出的同名電影的主題和內(nèi)容。