“道承東南——朱穎人中國畫創(chuàng)作與思考特展”開幕式暨學術(shù)研討會近日在江蘇省美術(shù)館舉行，展出九十歲的中國美院教授、知名藝術(shù)教育家朱穎人先生書畫作品、手稿120多件，這是對其70多年藝術(shù)生涯的系統(tǒng)回顧和文獻梳理，反映了朱穎人對中國畫的獨到見解和深刻思考。

據(jù)悉，“道承東南-朱穎人中國畫創(chuàng)作與思考”展覽的基礎(chǔ)是建立在朱穎人先生向家鄉(xiāng)常熟博物館捐贈涵蓋了其藝術(shù)創(chuàng)作和思考歷程的系列作品上的。作為對捐贈行為的回應，常熟博物館與朱穎人先生家屬共同策劃了這一展覽。朱穎人在藝術(shù)上得到了潘天壽、吳茀之、諸樂三等前輩的真?zhèn)?，他是新中國美術(shù)史上不可忽略的一位承前啟后者，在他長達57年的教學生涯中，不乏像劉文西、張立辰、吳山明這樣的名家弟子。

對于90歲舉辦的這次展覽，朱穎人先生說：“今年，我90歲。90年里，有76年是和畫畫這件事連在一起，畫畫我是不趕時髦的。我一輩子畫畫，我一輩子教書，我一輩子就做了這一件事。謝謝大家！”

朱穎人是當代知名花鳥畫家。1930年出生，江蘇常熟人。1952年畢業(yè)于中央美術(shù)學院華東分院(現(xiàn)中國美術(shù)學院)，留校任教直到退休。作為中國美術(shù)和美術(shù)教育史上承上啟下的一代藝術(shù)家、教育家，朱穎人以自成一格的筆墨風格，傳承發(fā)揚了傳統(tǒng)花鳥畫新技法。

他15歲學習中國畫，1947年考入蘇州美專，隨顏文樑、孫文林學習油畫；1949年考入杭州國立藝專，隨林風眠、倪貽德、關(guān)良等學習油畫，練就了堅實的繪畫藝術(shù)功底。1952年畢業(yè)留校任教。1960年，朱穎人隨吳茀之學習國畫，并得到了潘天壽、諸樂三等名家的指導。朱穎人這種“中—西—中”的學藝道路，使他的國畫從一開始就具有傳統(tǒng)經(jīng)典的水墨意蘊，同時又充滿了新時代、新生活的朝氣。朱穎人善于從自然中發(fā)現(xiàn)美，立足傳統(tǒng)筆墨，卻不囿于中國畫的傳統(tǒng)程式，大大拓寬了花鳥畫的創(chuàng)作手法。

此次 “道承東南-朱穎人中國畫創(chuàng)作與思考”展作為可讀性強的文獻展，由朱穎人家屬提議，由常熟博物館主要領(lǐng)導決定，更是建設性地提出了將原是“道接東南”的“接”字改成了現(xiàn)在的“承”字的意見，由此強調(diào)“承上啟下”的重要意義。本次展覽展出朱穎人代表書畫作品、手稿120多件，是對其70多年藝術(shù)生涯的系統(tǒng)回顧和梳理，反映朱穎人對中國畫的獨到見解和深刻思考。

據(jù)常熟博物館方面介紹，朱穎人情系家鄉(xiāng)，2016年曾向常熟博物館捐贈書畫作品61件。今年5月，朱老又將不同時期藝術(shù)代表作57件和教學示范及課徒畫稿68件，師輩陳摩、潘天壽、諸樂三書畫手稿5件，共計130件，一并捐贈給常熟博物館。這些作品是朱穎人先生精心挑選的佳作，具有較高的藝術(shù)價值和研究價值。

在“道承東南-朱穎人中國畫創(chuàng)作與思考”的文獻展展覽性質(zhì)得以確認后，常熟博物館展覽部及分管領(lǐng)導，親自和朱穎人家屬一起緊緊抓住博物館的本身特性，從文史的角度縱向梳理朱穎人先生的藝術(shù)脈絡，不僅從共計560余幅書畫作品中，細選出90余幅相應作品，更是從常熟博物館庫房中調(diào)出了明清古畫參展，作為脈絡梳理的起頭，放在展覽的開首部分。在130余幅書畫展品如何呈現(xiàn)的問題上，常熟博物館分管領(lǐng)導堅持要區(qū)別于既往的只是陳列作品的舊方式，堅持寧可減少展覽作品也要大量加入朱穎人關(guān)于繪畫創(chuàng)作思考的文字內(nèi)容。從最終的展覽效果來看，確實起到了同時展現(xiàn)“創(chuàng)作”和“思考”兩個部分，從而突出了這個展覽的研究性。展覽結(jié)尾處的六福作品則呈現(xiàn)了八幅朱穎人先生最近創(chuàng)作的，思考脫離具體對象后對“筆墨”的純粹意義的實驗性作品。

“朱穎人先生用筆精到，對于中國花鳥畫的筆墨深有研究，表現(xiàn)題材非常廣泛，造型能力非常好，可以畫各種各樣山石環(huán)境、花木飛禽，筆墨和對象的形態(tài)結(jié)合得非常貼切?！敝袊绤f(xié)副主席潘公凱認為，同為中國畫家，有人往往習慣僅有的幾種樣式，題材很窄，如鄭板橋，幾乎就是蘭、竹，這已成為國畫家的一種傳統(tǒng)了。而朱穎人先生畫的題材廣泛，各種不同的花卉、樹木，包括以前很少有畫的花卉，他都表現(xiàn)得非常自如，處理得特別有自然的美感和神韻。

中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會副主任、中國國家博物館原副館長陳履生在評朱穎人花鳥作品時曾言：古人言花卉“無一不可以入畫圖而傳于筆墨”，但入畫圖者往往反映了畫家的喜好而凸現(xiàn)其品格，朱穎人先生以荒山亂石間幾枝野草和數(shù)朵閑花的野逸情趣，表現(xiàn)了他畫花鳥的基本出發(fā)點以及他對花鳥畫的審美視角?！伴e來獨坐巖頭石，時見山禽撲落花”，是他的一種胸襟，也是他的一種理想，這種情調(diào)往往使人聯(lián)想到從徐熙以來的野逸派各家的風范。受到近代畫風的影響，朱穎人先生的“野”是以兼工帶寫的方式表現(xiàn)出來的，而“逸”也表現(xiàn)出了當代的特色。畢竟時代發(fā)生了變化，而與時代變化相應的許多方面也和過去有所不同，因此，像朱穎人先生這樣恪守著傳統(tǒng)花鳥畫品格，而又能反映時代新貌的浙派花鳥畫家，在20世紀花鳥畫壇的后潘天壽、吳茀之時代，并不多見。

常熟博物館副館長鄒建東說，朱穎人先生的這些作品充分體現(xiàn)了他溫雅純正的傳統(tǒng)文化藝術(shù)修養(yǎng)和藝術(shù)品質(zhì)，使常熟博物館的書畫收藏更加豐富并得以有歷史的延續(xù)。

1960年對于朱穎人先生是十分重要的，那一年他正式拜吳茀之、潘天壽、諸樂三為業(yè)師，其后得到了這些前輩的真?zhèn)鳎@不僅體現(xiàn)在他的藝術(shù)創(chuàng)作上，而且貫徹在他的教學實踐上。他是新中國美術(shù)史上不可忽略的一位承前啟后者。“1960年這一年，在我心里并不亞于我出生的1930年?！敝旆f人此前認為，老師輩的審美準則為“力量”，是“干凈的元氣”和“爽利的氣勢”，沒有“力量”則談不上美，而呈現(xiàn)則靠“筆墨”。

展覽現(xiàn)場

此次展覽的配套圖書《道承東南——朱穎人中國畫創(chuàng)作與思考》由上海人民美術(shù)出版社出版，也于6月22日首發(fā)，朱穎人和常熟博物館館長李瑞剛向南京圖書館、南京市長江路小學、常熟圖書館、常熟理工學院贈送了該套圖書。本書作為朱穎人書畫藝術(shù)研究的基準文獻和可靠依據(jù)，由常熟博物館主持編撰。據(jù)悉，該書的立意，不僅是將藝術(shù)家朱穎人的諸多作品展示給大家，更在于凸顯這位藝術(shù)家以及這些作品所在的歷史文脈、社會環(huán)境和美學的情境。本次展覽由中國美術(shù)家協(xié)會、中國美術(shù)學院、常熟市人民政府主辦，江蘇省美術(shù)館、常熟市委宣傳部、常熟市文體廣電和旅游局承辦，常熟博物館為本次活動的執(zhí)行單位。

此次展覽將延續(xù)至6月30日。