侯孝賢：我沒想到《海上花》有一天會在上海放映

2019-06-19 07:54

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

4K修復(fù)版《海上花》，是本屆上海電影節(jié)最受影迷期待的電影之一。本次修復(fù)經(jīng)過了上海（SIFF電影節(jié)團(tuán)隊(duì)）、東京（松竹公司）、臺北（導(dǎo)演侯孝賢和攝影指導(dǎo)李屏賓）以及博洛尼亞（電影修復(fù)實(shí)驗(yàn)室）四方持續(xù)幾個(gè)月的努力，才有了這一份讓影迷滿意的成果。我們有幸在故事的原點(diǎn)——上海，與這個(gè)夢相遇，見證花朵的重新綻放。

第二十二屆上海國際電影節(jié)《海上花》放映前

侯孝賢導(dǎo)演致觀眾詞

《海上花》是我二十一年前的片子，當(dāng)時(shí)要求演員們講上海話，是為了絕大多數(shù)觀眾不會聽上海話，因此能造成一種距離感，甚至于距離的美感，當(dāng)時(shí)哪里想得到有一天這部片子竟然會在上海放映，所以距離的美感，不但一定沒有，只怕都成了干擾。你們看就知道了，原作是蘇州話，電影里的講著舊的、新的、南腔北調(diào)、臨時(shí)硬學(xué)的上海話。這是《海上花》在上海放映的獨(dú)特意義吧。

海上花 (1998)

導(dǎo)演: 侯孝賢

制片國家/地區(qū): 中國臺灣

語言: 上海話/粵語

片長: 114分鐘

被埋沒的狹邪小說

《海上花》改編自一部近代上海的文學(xué)名著——《海上花列傳》?！逗Ｉ匣袀鳌纷钤缡怯?892年在一本叫做《海上奇書》的期刊上連載，每期兩回。而這本刊物的出品人，正是《海上花列傳》的作者韓邦慶。

1894年，上海第一次出版的《海上花列傳》單行本，當(dāng)時(shí)是石印本。

魯迅在他的《中國小說史略》中認(rèn)為，這部小說“記載如實(shí)，絕少夸張”、“平淡而近自然”，為同時(shí)期同類作品所不及。張愛玲也非常喜歡《海上花列傳》，她不僅愛讀，而且惋惜于此書因?yàn)榉窖栽虻牧鱾鞑粡V。所以她后來去美國以后花了很多時(shí)間做翻譯工作，把它翻譯成了國語本的《海上花開》和《海上花落》，并且在此基礎(chǔ)上翻譯成了英文。

侯孝賢執(zhí)導(dǎo)的《海上花》，劇本由朱天文編撰，便是基于張愛玲的國語譯本。

美國哥倫比亞大學(xué)出版社出的《海上花》，英文書名TheSing-songGirlsofShanghai，張愛玲譯

故事：上?；ń绲纳?/strong>

與小說一樣，電影主要是呈現(xiàn)的是清末上海租界的青樓生活，當(dāng)時(shí)有一個(gè)時(shí)髦的詞，稱妓女她們這一界叫“花界”，這也算一個(gè)專業(yè)界別。

黃翠鳳（李嘉欣飾）
當(dāng)時(shí)的妓女靠什么維持生計(jì)？實(shí)際上，當(dāng)代的文學(xué)讀者跟電影觀眾，對近代上海青樓日常生活的想象，是由閱讀新文學(xué)作品，或者觀看更晚近的電影形成的印象：那些受欺凌的，受壓迫的，社會最底層的女性，每天都生活在屈辱和痛苦當(dāng)中。
但是你看到這部小說和這部電影，你會發(fā)現(xiàn)好像并不完全是那么回事，跟我們的印象有差異。她們主要的收入并不是完全靠出賣肉體，而是靠叫局和出局。
上海灘妓女出局陪客撮麻將，上海圖書館藏
局是什么？當(dāng)時(shí)的交際場上，喝茶、吃飯，往往會叫一兩個(gè)妓女出場，裝點(diǎn)門面，或者讓她們彈唱幾曲，娛樂助興，這個(gè)就叫局。當(dāng)時(shí)這個(gè)圈子里面還時(shí)興吃西餐，他們當(dāng)時(shí)叫“吃大菜”。在《海上花》里面，看來看去，左一場右一場都是在吃飯。要么就是在收拾桌子，要么就是在布置桌子準(zhǔn)備吃飯，30多場戲里面有一半的戲都和吃飯有關(guān)。
而張愛玲有幾句話說得很到位，她說:“《海上花》第一個(gè)專寫妓院，主題其實(shí)是禁果的果園，填寫了百年前人生的一個(gè)重要的空白。書中寫情最不可及的，不是陶玉甫、李漱勞的生死戀，而是王蓮生、沈小紅的故事。他們的事已經(jīng)到了花錢買罪受的階段?！?p>
她說，在那個(gè)年代，無論男或女，他們的婚姻絕大多數(shù)是由家庭決定的，父母包辦的，在妓院這種看來很奇怪的場所里面，男女的情感關(guān)系反倒能類似現(xiàn)在人所說的戀愛。
鏡頭：長鏡頭和細(xì)物特寫
《海上花》在法國放映的時(shí)候，法國《解放報(bào)》上的評價(jià)非常高，說“導(dǎo)演自第一個(gè)鏡頭開始，便以一條神奇的線將我們帶到十九世紀(jì)末上海英租界區(qū)的十里洋場，在我們前面展開一個(gè)人性的迷魂陣（侯孝賢已是這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?dǎo)演手法最后的大師），如同牽引著我們細(xì)看慢品的一只手”。
法國前幾年最重要的電影雜志《電影手冊〉社長J.M.Frodon（中文叫傅東），他非常推崇侯孝賢，他說“《海上花》像一千零一夜里的飛毯，飛向不可知的邊界。但是沒有一點(diǎn)其他中國導(dǎo)演用以吸引西方觀眾的、誘惑性的異國情調(diào)。他推翻了他過去影片中可以用來辨識的特點(diǎn)，在一個(gè)熱熱鬧鬧的故事后，以優(yōu)雅無比的鏡頭運(yùn)動帶出許多連拍鏡頭”。
連拍鏡頭就是長鏡頭。其實(shí)《海上花》由38段長短不等鏡頭構(gòu)成的，將近兩個(gè)鐘頭的電影，只有38段。對比現(xiàn)在的好萊塢電影，幾乎同樣長度的影片往往是1000多個(gè)鏡頭，有的節(jié)奏更快，要將近2000個(gè)鏡頭。
38個(gè)鏡頭怎么剪接，這是一個(gè)問題。侯孝賢說，電影當(dāng)中需要間隔，這個(gè)節(jié)奏就像呼吸一樣，我們需要呼吸，好像開個(gè)窗子一樣。他所說的這個(gè)呼吸就是fadein/fadeout，（電影技術(shù)術(shù)語叫淡入、淡出），他們就像影片的呼吸，一開一合。
侯孝賢很少在他的電影里面用特寫，在這個(gè)電影里面，他在準(zhǔn)備的時(shí)候拍了不少物件的特寫鏡頭，但是最后只用上了一個(gè)，因?yàn)檫@是一個(gè)特別的物件，是連接了前后段落的一個(gè)情節(jié)的。
除了這個(gè)翡翠簪子以外，侯孝賢在這部電影里，還有很多“細(xì)物”隱藏了深意，比如，門窗、煙、帽子，細(xì)細(xì)多看幾遍就會發(fā)現(xiàn)?？吹贸觯钚①t是很能體味韓邦慶自夸的“穿插藏閃”技巧的，韓的“穿插閃藏”技巧，侯孝賢在這里是用電影手法來完成的。
聲音：《海上花》的方言問題
《海上花》對臺詞的處理也頗有意味，演員不同侯導(dǎo)以往的作品，來自兩岸三地，最后導(dǎo)演決定用上海話來處理絕大多數(shù)臺詞的口音。最終，你可以從片中聽到軟儂的蘇白、蘇州腔的上海話、一般的上海話、廣東腔的上海話、臺灣腔的上海話、國語腔的上海話……
侯導(dǎo)也許會問，“在鄉(xiāng)音溫暖環(huán)抱之余，上海人或是覺得刺耳？或是詫異？或是世故一笑？”
電影跟小說差別在，小說里人物對白是蘇州話。為啥用蘇白？是當(dāng)時(shí)在上海的這個(gè)行當(dāng)里，是以說蘇州話為時(shí)髦的，誰會說蘇州話，誰的身價(jià)就高。
當(dāng)年還有一種評彈女藝人，自稱是賣藝不賣身的，租一個(gè)房子，去茶樓彈唱，或者出堂會。她們當(dāng)時(shí)被人稱作說書女先生，簡稱先生。她那個(gè)房子外面就掛一個(gè)燈上面寫“書寓”，說書先生的寓所。
這類藝人后來有一部分暗暗地也從事性交易，成了事實(shí)上的高等妓女。這兩股人合流以后，高級妓院中傭人也叫她們先生，是這么來的，電影里也是這么呈現(xiàn)的。英文版《海上花》書名里的Sing-songGirls，也正是當(dāng)年上海的英文報(bào)紙對這群人的稱呼，既有歌女的意思，也跟上海話或者蘇州話里的“先生”同音。
周雙珠，劉嘉玲飾
我們不要忘了，侯孝賢電影里還有一種特別的方言——無語，電影的最后一段，兩個(gè)角色完全是靜默的，只有慢慢的，家常的動作，吃飯，清理煙筒，可是，境界全出。
電影人湯尼·雷恩TonyRayns在看過該片后說：
“這個(gè)封閉的世界里，時(shí)間似乎是靜止的，但事情在進(jìn)行著。忽然你才發(fā)覺，時(shí)間其實(shí)已經(jīng)過去很久了。整部電影，像一場夢?！?/p>
本文部分文字根據(jù)“新閱會·電影沙龍”第5期（主題：海上繁華夢）整理
主講嘉賓：湯惟杰（同濟(jì)大學(xué)人文學(xué)院副教授）
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