《合卷》中，徐兆曦的大字引首，用古隸筆法，渾樸敦厚。李流芳的行書疏文，緩緩鋪陳，不急不躁，如行云流水，是典型的晚年佳構(gòu)，足可想見其清雅高標(biāo)之致。此文《檀園集》失載，今人的標(biāo)校增補(bǔ)本《嘉定李流芳全集》（上海古籍出版社2013年版）才收錄，可補(bǔ)李氏史料的闕遺。李流芳（1575～1629年）與唐葉升、婁堅(jiān)、程嘉燧合稱“嘉定四先生”，書畫均受董其昌影響。

朱國盛為官有道，其書畫也別具風(fēng)采，所作“米家云山”，曾多次得到董其昌的贊譽(yù)。朱氏書法十分少見，此件作于他去世前一年，信手寫來，依舊流暢自如。

《嘉定李流芳全集》

朵云軒春季預(yù)展的“顧景炎藏珍”中，另一重要的顧景炎生前珍藏的《陸深行書江東詩并秋興八首后人題跋合卷》也頗引人關(guān)注，尤其是其中一部分與上海博物館藏的陸深《秋興八首》卷為一個(gè)整體。

《陸深行書江東詩并秋興八首后人題跋合卷》共有三紙：一紙稍短，行書五言詩，款署“江東”二字，鈐“陸氏子淵”白文印，是明代大學(xué)士、上海人陸深的手跡；另二紙，分別是葉鳳毛、褚廷璋、王文治、翁方綱等題跋，劉權(quán)之觀款，以及陸深的從七世孫陸錫熊的詩，紙尾有汪藻觀款。此三紙的長度不相同，但高度均為24.3厘米。

《陸深行書江東詩并秋興八首后人題跋合卷》共有三紙：一紙稍短，行書五言詩，款署“江東”二字

葉鳳毛、褚廷璋、王文治等題跋（局部）

值得一提的是，書有題跋、題詩的二紙，俱為清代名家，但其所敘所詩，與款署“江東”的五言詩內(nèi)容無關(guān)，倒是多處提到了陸深的另一件作品。如葉鳳毛跋語稱，“右陸文裕公自書《秋興八首》……”，王文治說“先生獲文裕公自書《秋興詩》……”，翁方綱跋則說：“耳山都諫以其先文裕公《秋興詩》墨跡卷屬題……”。“耳山”，即陸錫熊。陸錫熊的詩題中，更有“王子炳寰以所藏先文裕公《秋興詩》墨跡卷貽兒子慶庚，……感念生平，遂盡次原韻”云云。研究人員發(fā)現(xiàn)，依靠翁方綱題跋中稱陸深的行書秋興八首“作于嘉靖二年癸未”這一信息，與之相符者，唯有現(xiàn)藏上海博物館的《陸深行書秋興八首卷》（簡稱為《秋興八首》卷）。這是一件國家二級(jí)文物，也是中國書法史上的重要作品，它曾為吳湖帆收藏，并被其稱為“海上文物精華”。

據(jù)悉，原藏這些合卷的顧景炎（1898-1970）先生是近代上海著名的地方文獻(xiàn)學(xué)者，也是上海歷史博物館的籌建者之—。顧景炎好搜集、研究上海地方文獻(xiàn)和鄉(xiāng)賢書畫文物，到上世紀(jì)三十年代中后期，已積累了相當(dāng)數(shù)量，并就鑒識(shí)記錄編成《上海鄉(xiāng)賢文物過眼錄》一書，他用自己苦心經(jīng)營的點(diǎn)點(diǎn)家財(cái)換來一張張、一卷卷和上海息息相關(guān)的文化資料。無論在抗戰(zhàn)時(shí)期還是動(dòng)亂年代，他和他的家族用畢生精力保護(hù)著它們免于滅失、分離，接續(xù)著上海的學(xué)術(shù)文脈。