中國(guó)美術(shù)館七號(hào)展廳，一個(gè)高6米、總面積達(dá)420平方米的展廳，這些天被數(shù)十幅氣勢(shì)恢宏、色彩斑斕的抽象畫(huà)巨作所占領(lǐng)，頗具視覺(jué)感染力。

年近八旬的上海油畫(huà)家蔡居的個(gè)展“雕琢復(fù)樸——蔡居抽象畫(huà)展”于5月31日在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕，這也是中國(guó)美術(shù)館今年首次舉辦的上海畫(huà)家個(gè)人作品展。幾十幅抽象油畫(huà)巨制，既是蔡居對(duì)自己藝術(shù)人生的一次回顧與總結(jié)，也折射了上海藝術(shù)家的文脈傳承與對(duì)于藝術(shù)的執(zhí)著。

這一展覽由上海中外文化藝術(shù)交流協(xié)會(huì)、上海文化藝術(shù)品鑒促進(jìn)會(huì)主辦，上海中國(guó)書(shū)法院等協(xié)辦。文化部原部長(zhǎng)蔡武宣布展覽開(kāi)幕

“我今年79歲了，今天能在中國(guó)美術(shù)館舉辦個(gè)展，想哭，我這一生，盡管生在藝術(shù)之家，卻經(jīng)歷了不少坎坷，苦難，在父親與長(zhǎng)兄的影響之下，我一直癡迷繪畫(huà)，日復(fù)一日要表現(xiàn)心中感受，執(zhí)著而不知疲倦，繪畫(huà)過(guò)程本身給了我莫大的快樂(lè)。我的藝術(shù)歷程始終遵行一條原則就是創(chuàng)作必須來(lái)自生活，來(lái)自心里，有中國(guó)民族精神。”蔡居在開(kāi)幕式上說(shuō)。

據(jù)蔡居介紹，此次畫(huà)展的作品，全部是抽象作品，且尺幅較大。為了籌備這一大展，他從去年初開(kāi)始，特地新創(chuàng)作了幾十幅大幅的抽象畫(huà)。

曾拜劉海粟、朱屺瞻等為師

蔡居生長(zhǎng)在上海的油畫(huà)世家，自幼隨其父親、知名畫(huà)家蔡上國(guó)學(xué)畫(huà)，他的父親蔡上國(guó)是建國(guó)初期上海著名的油畫(huà)家，其作品《老南瓜》由上海市美術(shù)協(xié)會(huì)收藏，并收入美協(xié)藏畫(huà)展作品集中。他的兄長(zhǎng)蔡亮原在浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)改名為中國(guó)美術(shù)學(xué)院）任教授，也是位著名的油畫(huà)家，其名作《延安火炬》收藏于中國(guó)革命博物館。蔡居從小受父親與兄長(zhǎng)影響，之后又拜師應(yīng)野平、朱屺瞻、林風(fēng)眠學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)和拜師劉海粟、顏文樑、周碧初學(xué)習(xí)西畫(huà)。

1950年代，蔡居和父母住在上海巨鹿路一所花園洋房里，母親在上海交大圖書(shū)館工作，會(huì)做多種花樣的蛋糕、烤面包等西餐，他家的房子因之就成了文化名流們常聚的地方。其父親的諸多畫(huà)界好友應(yīng)野平、朱屺瞻、林風(fēng)眠，豐子愷、劉海粟、顏文樑、周碧初、吳大羽、張充仁等為常客，都使蔡居得到浸染與滋潤(rùn)。   

“那時(shí)候其他老師都沒(méi)有拜師儀式的，就是朱屺瞻有個(gè)儀式，就是請(qǐng)他吃頓飯，然后到家來(lái)畫(huà)畫(huà)，之前因?yàn)槲覀儍杉蚁嗑嘁话倜祝ɡ铣３５竭@里來(lái)，在我父親的畫(huà)案上就畫(huà)。我那時(shí)小，看他們畫(huà)時(shí)感覺(jué)蠻簡(jiǎn)單的嘛，就也拿起筆來(lái)畫(huà)，臨摹了一幅朱老的水仙花，后來(lái)拿到朱老家，對(duì)他說(shuō)：‘屺老你送我爸的畫(huà)忘了蓋章?！灬ㄕ翱戳税肷?，提筆加了一款，細(xì)心地蓋了章，然后說(shuō)：‘對(duì)你爸爸講，選個(gè)日子在城隍廟老飯店擺酒，你這個(gè)弟子我收了?！髞?lái)就拜師了?！辈叹诱f(shuō)。

上個(gè)世紀(jì)60年代中期，他還作為父親的助教，在上海美術(shù)?？茖W(xué)校任教。1980年代，又在浙江美術(shù)學(xué)院進(jìn)修，師從自己的長(zhǎng)兄、知名油畫(huà)家蔡亮。1992年，蔡居旅居海外，成為職業(yè)畫(huà)家。他受過(guò)中西繪畫(huà)的教育，有寫(xiě)意水墨畫(huà)和寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的不同訓(xùn)練。他在學(xué)習(xí)和繪畫(huà)實(shí)踐過(guò)程中，會(huì)自覺(jué)不自覺(jué)地探尋中西兩種不同繪畫(huà)表現(xiàn)體系之間的差異處與相同點(diǎn)，也會(huì)體悟中國(guó)傳統(tǒng)寫(xiě)意水墨畫(huà)與西方現(xiàn)代抽象畫(huà)之間的同與異。

“我先后拜師應(yīng)野平，朱屺瞻，林風(fēng)眠習(xí)中國(guó)畫(huà)，又習(xí)西畫(huà)于劉海粟，顏文梁，周碧初等。水墨，油畫(huà)都會(huì)畫(huà)一點(diǎn)。倒是抽象畫(huà)沒(méi)有拜過(guò)老師，是自己摸出來(lái)的?！辈叹诱f(shuō)，“從14歲學(xué)畫(huà)，50年來(lái)從水墨到油畫(huà)，從寫(xiě)實(shí)具象，到寫(xiě)意意象，從具象雕塑到抽象雕塑，最終找到了自己的藝術(shù)個(gè)性和美學(xué)追求的歸宿，那就是抽象繪畫(huà)?！?/p>

抽象畫(huà)中的心靈直擊

上世紀(jì)六七十年代，由于種種原因，蔡居經(jīng)歷了一些坎坷，1990年代移居南洋島國(guó)印尼、馬來(lái)西亞后，因生活環(huán)境的變化，使他從那里大自然景貌中獲得的新的感受，對(duì)他的繪畫(huà)產(chǎn)生了重要的影響。

蔡居說(shuō)：“我的這些抽象畫(huà)實(shí)際上也是來(lái)源于生活。在東南亞的那些島國(guó)上，有著很茂密的原始森林，早晨時(shí)霧氣彌漫，給我的感覺(jué)就是色塊，會(huì)移動(dòng)的色塊。在逆光時(shí)看，感覺(jué)就特別強(qiáng)烈，常常會(huì)有一種觸動(dòng)心靈的震撼。這些景象給了我創(chuàng)作的靈感，驅(qū)使我用畫(huà)筆探索自然界充滿神秘的奧秘?！?/p>

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)主任邵大箴認(rèn)為，蔡居的抽象作品中可以感受得到中國(guó)文化的精神：“讀蔡居的《島居筆記系列》、《荷塘漫步系列》等作品，我們不難看到，他筆下的圖像是來(lái)自異國(guó)他鄉(xiāng)，但表達(dá)感情的方式深深地刻上了中國(guó)文化的烙印。他綜合地吸收了從印象主義、后印象主義、表現(xiàn)主義到抽象主義、抽象表現(xiàn)主義的觀念和技巧，主要寫(xiě)印象，寫(xiě)包括幻覺(jué)在內(nèi)的感覺(jué)，感嘆與贊頌造化的神奇與奧秘，表現(xiàn)大自然中流動(dòng)著和變幻著的形、光與色。蔡居是敏感于色彩的藝術(shù)家，他善于在和諧的色彩中運(yùn)用強(qiáng)烈的對(duì)比色，以提高畫(huà)面的藝術(shù)感染力。他把中國(guó)水墨畫(huà)的潑墨與潑彩法與西畫(huà)色彩自動(dòng)流、淌、滴、灑、甩、潑法巧妙地結(jié)合在一起，形成色彩的點(diǎn)、線、面，其中包含著他原先的期待的效果和偶然獲得的靈感。在創(chuàng)作過(guò)程中，他機(jī)智地調(diào)動(dòng)自己的想象力，控制畫(huà)面出現(xiàn)的稍縱即逝的痕跡或符號(hào)，引勢(shì)利導(dǎo)地使其轉(zhuǎn)化為表現(xiàn)性的因素，為加強(qiáng)畫(huà)面藝術(shù)的表現(xiàn)力服務(wù)。”

中國(guó)國(guó)家畫(huà)院油畫(huà)院院長(zhǎng)、中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)名譽(yù)主席詹建俊在參觀蔡居展覽后表示，作為以意象性、抽象性藝術(shù)為主要探索方向的藝術(shù)家，蔡居的作品都來(lái)自生活，來(lái)自于內(nèi)心真實(shí)情感的表達(dá)，在藝術(shù)語(yǔ)言上，他形成了自己的風(fēng)格。

美術(shù)評(píng)論家朱國(guó)榮認(rèn)為，他的《赤道之戀》、《溢》、《無(wú)題》等作品讓人想起在影視上見(jiàn)到的火山爆發(fā)的景象，火紅的巖漿放蕩不羈地奔騰而下，畫(huà)面中的抽象圖像就像是慢鏡頭的真實(shí)記錄。而在《一雨成秋》、《荷4號(hào)》、《荷5號(hào)》等畫(huà)中似乎能夠感受到清氣襲來(lái)的涼爽與滋潤(rùn)。這種超以象外之美，是一種詩(shī)化的抒情，也是一種輝煌的交響。蔡居有不少作品標(biāo)題就是音樂(lè)的，如《舒曼聲樂(lè)套曲〈詩(shī)人之戀〉印象》、《高更〈我們從哪里來(lái)？〉幻想曲》、《貝多芬命運(yùn)主題聯(lián)想》等。抽象派的鼻祖康定斯基說(shuō)繪畫(huà)應(yīng)該完全“音樂(lè)化”，即創(chuàng)造一種“視覺(jué)的音樂(lè)”。因?yàn)槔L畫(huà)與音樂(lè)在色彩、旋律、節(jié)奏等方面是完全相通的。

“有很多東西，特別是人的情感，我覺(jué)得最終無(wú)法用寫(xiě)實(shí)畫(huà)法表現(xiàn)出來(lái)。20世紀(jì)90年代初我旅居印尼，在當(dāng)?shù)匾恍┰紞u嶼上生活，采礦、捕魚(yú)，《藍(lán)色6號(hào)》就是我整晚兜在漁網(wǎng)里，仰望著燦爛夜空所想。以《赤道之戀》這幅作品來(lái)說(shuō)，看上去紅彤彤一片，但卻十足表達(dá)出我的個(gè)人經(jīng)歷和情感。”蔡居說(shuō)。

參與此次展覽策劃的上海文化藝術(shù)品鑒促進(jìn)會(huì)執(zhí)行會(huì)長(zhǎng)、上海中國(guó)書(shū)法院執(zhí)行副院長(zhǎng)張耀偉認(rèn)為，蔡居生于藝術(shù)世家，人生經(jīng)歷了不少磨難與坎坷，但他卻始終擁抱人生，這些經(jīng)歷都投射到他的作品之中，因而讓人感到厚重而燦爛。

此次中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕式上，中央宣傳思想工作領(lǐng)導(dǎo)小組原副組長(zhǎng)、原湖南省委書(shū)記王茂林、中宣部原副部長(zhǎng)龔心瀚、中國(guó)工商總局原局長(zhǎng)、全國(guó)政協(xié)財(cái)經(jīng)委員會(huì)主任周伯華、中央對(duì)外聯(lián)絡(luò)部原副部長(zhǎng)、全國(guó)人大外事委原主任馬文普、中國(guó)絲路規(guī)劃研究中心常務(wù)副理事長(zhǎng)、中央電視臺(tái)《百年巨匠》總策劃李小琳等參觀展覽并講話。