上周，貝聿銘與關(guān)根伸夫辭世的新聞被藝術(shù)界內(nèi)外廣泛刷屏。說到藝術(shù)界人物，捷克文化部長(zhǎng)斯特涅克解雇國家美術(shù)館等館長(zhǎng)遭強(qiáng)烈反對(duì)，包括紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館、大英博物館館長(zhǎng)在內(nèi)超過40位業(yè)界同僚聯(lián)名致信抗議，斯特涅克宣布辭職。洛杉磯藝術(shù)博物館獲董事會(huì)主席捐贈(zèng)1000萬美元，即將免費(fèi)開放。紐約迪亞藝術(shù)基金會(huì)主席振興“大地藝術(shù)”并認(rèn)為美術(shù)館不該造成“未來的盒子”。

《澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論》“一周藝術(shù)人物”，報(bào)道并評(píng)析國內(nèi)外的藝術(shù)人物及熱點(diǎn)事件。

布拉格 | 捷克文化部長(zhǎng)斯特涅克

解雇國家美術(shù)館館長(zhǎng)遭強(qiáng)烈抗議，將于本月底離職

據(jù)《紐約時(shí)報(bào)》報(bào)道，上周三，捷克文化部長(zhǎng)斯特涅克因解雇包括國家美術(shù)館館長(zhǎng)在內(nèi)的兩名博物館館長(zhǎng)遭強(qiáng)烈反對(duì)后選擇辭去職務(wù)。斯特涅克在推特中說，他將于5月31日離職。

此前，在4月18日的一場(chǎng)新聞發(fā)布會(huì)上，斯特涅克解除了捷克國家美術(shù)館館長(zhǎng)Jiri Fajt和位于捷克東部地區(qū)的奧洛穆茨藝術(shù)博物館館長(zhǎng)Michal Soukup的職務(wù)，此舉引發(fā)巨大抗議并導(dǎo)致其辭職。

在4月的新聞發(fā)布會(huì)上，斯特涅克就針對(duì)兩家博物館的審計(jì)結(jié)果稱，已對(duì)兩位館長(zhǎng)“喪失信心”，他指責(zé)二人財(cái)務(wù)管理的失職，并稱將把這兩個(gè)失敗案例告知后續(xù)接任者。

但是斯特涅克的解雇決定很快遭到來自捷克和國際上的反對(duì)。包括紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館、大英博物館館長(zhǎng)在內(nèi)，超過40位全球主要博物館和藝術(shù)界重要人士聯(lián)名寫信，對(duì)Jiri Fajt被解雇表達(dá)了他們的震驚和失望。信中稱，Jiri Fajt在任期間，將捷克國家美術(shù)館參觀者數(shù)量翻了三倍，主持了無數(shù)開創(chuàng)性的展覽。“對(duì)Jiri Fajt的解雇，激起他全球同僚的強(qiáng)烈憤慨”。

一份要求斯特涅克部長(zhǎng)辭職的請(qǐng)?jiān)傅玫搅顺^7000人簽字，這對(duì)捷克來說十分罕見，捷克新聞雜志Respekt的文化編輯Jan Vitvar在接受電話采訪時(shí)表示。（文/畹町）

北京 | 藝術(shù)家安尼施·卡普爾

首次來中國辦大型個(gè)展，將于北京中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館和太廟藝術(shù)館同時(shí)舉行

近日，根據(jù)中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的官方信息，國際知名的英國藝術(shù)家安尼施·卡普爾（Anish Kapoor）將于今年秋天在北京中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館和北京太廟藝術(shù)館同時(shí)舉辦大型展覽，這將是卡普爾在中國的首次大型個(gè)展。

5月14日，在倫敦里森畫廊的安尼施·卡普爾展覽開幕式上，卡普爾與中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)張子康共同宣布了央美美術(shù)館將于2019年10月底舉辦安尼施·卡普爾個(gè)展的訊息，其中，許多系列作品是首次在中國展出。張子康表示，卡普爾先生是一位久負(fù)盛名的全球當(dāng)代藝術(shù)大家，對(duì)于中國觀眾而言，卡普爾先生的藝術(shù)除了強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感染力之外，還傳遞出一種極具親和力的“東方性”。印度與中國兩個(gè)古老文明在歷史交流中共同沉淀與分享的思想價(jià)值，充分體現(xiàn)在卡普爾先生的藝術(shù)觀念與實(shí)踐中。正如中國古語所言“他山之石，可以攻玉”，相信卡普爾先生此次個(gè)展將會(huì)對(duì)我們思考如何將中國豐富的傳統(tǒng)思想資源轉(zhuǎn)換為一種現(xiàn)代感的當(dāng)代形式，提供一個(gè)有意義的參照。

安尼施·卡普爾1954年出生于印度孟買，現(xiàn)工作居住于倫敦。他曾于1990年代表英國參加第44屆威尼斯雙年展，并于翌年成為“特納獎(jiǎng)” 得主。卡普爾是最具影響力的雕塑家之一，他的公共雕塑既是大膽的冒險(xiǎn)，也是工程上的壯舉。他的雕塑在不同的尺度之間游刃有余。巨大的PVC貼皮，反射、吸納觀眾的凹凸面鏡；刻在石頭里上了色的凹處：這些空隙或是突起物讓人想到關(guān)于存在于缺席、隱藏和揭示的兩極的隱喻?？ㄆ諣柕淖髌凡粌H與古代世界的神話有關(guān)，也和當(dāng)代相聯(lián)系。

（文/錢雪兒）

洛杉磯 | 洛杉磯藝術(shù)博物館董事會(huì)主席卡洛琳·卡拉克·鮑爾斯

獲贈(zèng)1000萬美元，洛杉磯藝術(shù)博物館即將免費(fèi)開放

據(jù)《紐約時(shí)報(bào)》報(bào)道，洛杉磯藝術(shù)博物館（MOCA）將取消總門票，實(shí)施免費(fèi)參觀。上周六晚，在博物館的一場(chǎng)活動(dòng)上，該館宣布了這項(xiàng)政策?？傞T票之所以被取消，很大可能是博物館董事會(huì)主席卡洛琳·卡拉克·鮑爾斯（Carolyn Clark Powers）一筆1000萬美元的捐贈(zèng)。

現(xiàn)任洛杉磯藝術(shù)博物館館長(zhǎng)克勞斯·比森巴赫（Klaus Biesenbach）稱，此舉使博物館更具滲透性、更受歡迎也更為開放。當(dāng)被問及免票制度是否受到同城其他免費(fèi)博物館的影響，比森巴赫表示，他個(gè)人一直是博物館免票制度的倡導(dǎo)者。去年，比森巴赫剛剛加入洛杉磯藝術(shù)博物館，在其掌管紐約MOMA PS1期間，2015年他就向紐約市民免費(fèi)開放了MOMA PS1。

在比森巴赫看來，美術(shù)館不應(yīng)被視為象牙塔，MOCA應(yīng)該像一座公共圖書館，人們來到這里，獲取文化，而鮑爾斯的捐贈(zèng)不僅抵償了15美元的總門票（特展依然收費(fèi)），還將用于擴(kuò)展教育項(xiàng)目和增加參觀者服務(wù)人員。

2018年，MOCA的參觀人數(shù)達(dá)到28.4萬。比森巴赫對(duì)未來的參觀人數(shù)并無特定預(yù)測(cè)?！拔也恢竿麉⒂^者人數(shù)兩三倍增長(zhǎng)，這是一個(gè)錯(cuò)誤的目標(biāo)。假如我們吸引了5000人，而他們此前從未來過，這才是重要的?！?比森巴赫說。

MOCA還未確定何時(shí)開始施行新政策免費(fèi)開放，比森巴赫表示很快將公布日期。（文/畹町）

紐約 | 迪亞藝術(shù)基金會(huì)主席杰西卡·摩根

大地藝術(shù)在“復(fù)興”，美術(shù)館不該造成“未來的盒子”

杰西卡·摩根  圖片：Gabriela Herman, courtesy of the Dia Art Foundation.

五月初，迪亞藝術(shù)基金會(huì)宣布了一項(xiàng)升級(jí)計(jì)劃：將其位于紐約西22街上的三座建筑打通，連成一個(gè)更大的展館。迪亞藝術(shù)基金會(huì)被稱為世界極簡(jiǎn)主義和大地藝術(shù)的“大本營(yíng)”。上周，迪亞藝術(shù)基金會(huì)的現(xiàn)任主席杰西卡·摩根（Jessica Morgen）在接受Artnet采訪時(shí)，分享了她對(duì)于如今美術(shù)館空間與大地藝術(shù)的一些看法。

如今，越來越多的博物館和美術(shù)館在設(shè)計(jì)時(shí)喜歡創(chuàng)造“未來的盒子”（future box），這是大型的無柱空間，不少機(jī)構(gòu)認(rèn)為，這樣的空間能夠容納藝術(shù)家在未來數(shù)年內(nèi)可能會(huì)進(jìn)行的任何瘋狂的實(shí)驗(yàn)。對(duì)于這樣的趨勢(shì)，摩根并不認(rèn)同?！拔矣X得人們所以會(huì)犯這樣的錯(cuò)誤，認(rèn)為這樣的建筑空間就能帶來這樣的效果。但事實(shí)上，并沒有什么‘未來的建筑’，因?yàn)?，有朝一日，藝術(shù)家們也許會(huì)說，‘我們對(duì)于在大型空間里創(chuàng)作失去了興趣，’他們也許會(huì)想要在戶外進(jìn)行創(chuàng)作?！蹦Ωf道。而迪亞的展示空間通常是藝術(shù)家們創(chuàng)作時(shí)所喜歡的那種——比如閣樓和工業(yè)空間，“所以，他們?cè)诠ぷ魇依锼龅?，在迪亞也行得通?！?/p>

至于在室外進(jìn)行創(chuàng)作，迪亞早在2002年就曾完成一項(xiàng)1億美元的資金項(xiàng)目，其中大筆資金用以資助詹姆斯·圖瑞爾的“羅丹火山口”和邁克爾·海澤的“城市”。在摩根看來，大地藝術(shù)不曾死去?！霸诮裉?，在復(fù)雜的生態(tài)現(xiàn)狀之下，我們應(yīng)該如何思考大地藝術(shù)？怎樣的大地藝術(shù)適合于今天的時(shí)代？這是我們正在和藝術(shù)家們共同探索的問題?！?strong>（文/錢雪兒）

海寧 | 《開卷》主編董寧文

一邊編刊編書，一邊醉心繪事