當(dāng)78萬字的鴻篇巨作濃縮成105分鐘的舞臺演繹，空間上會留下怎樣的能量刻度？

當(dāng)陀思妥耶夫斯基對人性、道德、信仰的終極叩問，以音樂劇形式全新綻放，又會掀起怎樣的舞臺風(fēng)暴？

近日，“影海書香”馬年首場活動“從陀思妥耶夫斯基到爆款音樂劇——《卡拉馬佐夫兄弟》”主題分享會，在上海浦東圖書館拉開帷幕。應(yīng)“影海書香”系列活動策劃人韓晶邀請，音樂劇《卡拉馬佐夫兄弟》中文版總制作人、上海西岸大劇院總經(jīng)理宋揚，該劇韓國導(dǎo)演洪本英，主演付翔、郭嘉軒，華東師范大學(xué)教授田洪敏，與讀者展開了一場連接文字與舞臺的深度對話。

（左起）韓晶、洪本英、付翔、郭嘉軒、田洪敏現(xiàn)場分享。

音樂劇《卡拉馬佐夫兄弟》中文版由上海大劇院、上海西岸大劇院出品，系基于韓國原版音樂劇改編，2022年10月28日在上海首演。作品改編自陀思妥耶夫斯基同名長篇小說，以弒父案件為線索，探討人性、信仰與倫理命題。該劇自上演后持續(xù)全國巡演，累計演出已超百場，成為近年國內(nèi)文學(xué)改編音樂劇的代表性作品。

“《卡拉馬佐夫兄弟》被公認為迄今為止最壯麗的長篇小說，但也有不少讀者表示，陀翁的書太難讀了?！被顒右潦?，韓晶就閱讀了一份讀者留言，并問制作人宋揚，將這部“高閱讀門檻”的世界名著的改編劇引進中國，是否想過萬一賣不出票怎么辦？

“作為上海西岸大劇院開啟引進劇＋本土化創(chuàng)制的首部作品，除了商業(yè)因素，我們還有更深遠的考量?！彼螕P表示，西岸大劇院雖然是個綜合性劇場，但所有的技術(shù)指標(biāo)都是圍繞音樂劇劇場來建設(shè)的?！拔覀冇羞\營經(jīng)驗，但缺乏相關(guān)的制作經(jīng)驗，所以想先從一個小體量作品開始實踐，就把目光投向了韓國音樂劇市場。”西岸大劇院看中韓國原創(chuàng)音樂劇《卡拉馬佐夫兄弟》名著改編、演員配置精巧、古典主義氣質(zhì)濃厚的特點，雖也曾顧慮陀翁著作的理解門檻可能帶來的市場風(fēng)險，但其藝術(shù)質(zhì)感與上海的城市文化氣質(zhì)高度契合。

《卡拉馬佐夫兄弟》中文版也是上海大劇院“原版引進、中文版創(chuàng)制、中文原創(chuàng)”三步戰(zhàn)略規(guī)劃的重要實踐，宋揚表示，這部劇至今已演到第四年，每年的演出，無論是主創(chuàng)還是觀眾，都能從中找到自己在當(dāng)下人生階段的新感悟?！八且徊坎粩嗌L、不斷給予你新的營養(yǎng)的作品，可以一直演下去?！?/p>

音樂劇《卡拉馬佐夫兄弟》劇照

要把陀思妥耶夫斯基的惶惶巨著濃縮成不到兩小時的舞臺劇，并且從頭至尾只有5位演員，難度可想而知?！犊ɡR佐夫兄弟》中文版的執(zhí)行導(dǎo)演和聲樂指導(dǎo)、韓國導(dǎo)演洪本英將“呼吸”作為表演訓(xùn)練的核心。她認為，觀眾在看舞臺表演時，很容易感受到演員演得真不真、誠不誠懇，其實秘密就在于“呼吸”。

為此，她為演員設(shè)計了一邊快速奔跑、一邊大聲歌唱的嚴苛的訓(xùn)練方案，尤其針對高難度的唱段，通過極致的體能與氣息訓(xùn)練，讓演員的身體與聲音高度融合，哪怕是觀眾席里離舞臺較遠的觀眾，也能真切感受到演員由內(nèi)而外迸發(fā)出的巨大的生命能量。

全劇以一場葬禮作為開場，老卡拉馬佐夫以“死尸”形象出現(xiàn)，引出“誰殺死了卡拉馬佐夫”的懸念，并由此展開了一場關(guān)于信仰、道德和人性的終極拷問。劇中老卡拉馬佐夫的飾演者付翔分享，“這個人物最核心的兩個字是‘真實’，他就是這樣一個人，不打算為任何人而改變。大家很容易簡單地把他理解成粗俗、自私、好色、酗酒的惡人，甚至認為他把自己身上的種種缺點，都分給了幾個兒子?！?/p>

付翔并不認同把故事歸結(jié)為一個家庭或人性問題，而更看重它背后的社會議題，卡拉馬佐夫家族在某種程度上代表了19世紀(jì)中葉俄國的社會現(xiàn)狀。舞臺創(chuàng)作中，他一直思考的一個問題是：這個角色是否承載著當(dāng)時俄國的社會縮影？他的幾個兒子是否又分別對應(yīng)著不同的精神出路和時代方向？他相信，只有把握好理性分析與感性表達的平衡，才能把角色塑造得既有血肉，又有深度。

劇中另一位復(fù)雜的角色是卡拉馬佐夫家的仆人斯乜爾佳科夫。為了表現(xiàn)這個人物微妙而復(fù)雜的內(nèi)心世界，飾演者郭嘉軒從角色身上找到了非常重要的一樣?xùn)|西，那就是斯乜爾加科夫的眼睛?！耙驗槭撬缴樱捏w態(tài)總是謙卑的、蜷縮的。他不會把頭抬得很高，也不會明目張膽地去看別人，而是永遠低著頭，用眼睛的上半部分去觀察他的哥哥們。作為仆人，他總是在暗處觀察每個人的一言一行?！?/p>

陀思妥耶夫斯基寫作《罪與罰》時，正是托爾斯泰出版《戰(zhàn)爭與和平》時期；陀思妥耶夫斯基寫作《卡拉馬佐夫兄弟》的時候，托爾斯泰也剛剛完成了《安娜·卡列尼娜》的創(chuàng)作。同樣是偉大的俄國作家，陀思妥耶夫斯基似乎更執(zhí)著于揭露人性之惡。

深耕俄羅斯文學(xué)數(shù)十年，田洪敏以陀思妥耶夫斯基與托爾斯泰少年時代的經(jīng)歷對比，指出陀氏自少年時便立志探索人類心靈的秘密，其跌宕的人生經(jīng)歷——被判死刑、流放西伯利亞、接觸底層生活，讓他對人性、自由、信仰有了更深刻的思考。田洪敏認為，陀氏作品與音樂劇有著天然的契合，其作品中急促的敘事節(jié)奏、豐沛的隱喻以及充滿樂感的長句表達，通過鋼琴伴奏與人聲演繹，能讓文字的力量在舞臺上得到極致綻放。

“影海書香”活動現(xiàn)場。

據(jù)韓晶介紹，分享會旨在通過揭示幕后和專家解析，降低世界名著的閱讀門檻，讓讀者在輕松的氛圍中感受經(jīng)典的魅力。浦東圖書館副館長王強指出，“影海書香”藝術(shù)賞析與閱讀推廣系列活動，旨在打造有溫度的“社會大美育”環(huán)境，讓更多普通市民提升個人文化修養(yǎng)和情操志趣。

該活動由浦東新區(qū)區(qū)委宣傳部、上海電影家協(xié)會、上海電視藝術(shù)家協(xié)會指導(dǎo)，浦東新區(qū)新時代文明實踐中心、上海浦東圖書館、上海視野影視股份有限公司聯(lián)合主辦，上?，F(xiàn)代服務(wù)業(yè)發(fā)展研究基金會公益支持。