在魯迅先生誕辰145周年、逝世90周年之際，3月21日，“力之美——魯迅與版畫”在上海市歷史博物館（上海革命歷史博物館）對(duì)公眾展出。展覽匯聚了魯迅先生所藏中外版畫、金石精品及其在“新興木刻運(yùn)動(dòng)”中培育的版畫家作品等，系統(tǒng)呈現(xiàn)魯迅從融匯中西的收藏家到“中國(guó)新興木刻版畫之父”的藝術(shù)歷程。

魯迅舊影

魯迅先生最后十年在上海度過，其美術(shù)活動(dòng)也早已深深嵌入這座城市的肌理。展覽由上海革命歷史博物館、北京魯迅博物館聯(lián)合主辦，分為“萌芽”“深愛”“喚醒”“懷念”四個(gè)單元，展出作品共計(jì)72件（套），其中一級(jí)文物10件（套）、二級(jí)文物48件（套）。

[德] 珂勒惠支 《突擊》 銅刻

作為收藏家的魯迅

步入展廳，可以看到魯迅先生罕見的、蔚為大觀的收藏，既有源自中國(guó)傳統(tǒng)文化的漢代畫像石拓片、魏晉碑刻、造像拓片，也有外國(guó)版畫原拓作品如日本浮世繪大家葛飾北齋、歌川廣重、喜多川歌麿等人的浮世繪作品，魯迅最為推崇的德國(guó)珂勒惠支的作品現(xiàn)代版畫、蘇聯(lián)的現(xiàn)代版畫，亦有外國(guó)的版畫書籍如保羅·高更的《NOA NOA》、蒙克的書籍等。從他的收藏脈絡(luò)中，既可看出魯迅先生的藝術(shù)審美、美術(shù)思想，也能追溯其所倡導(dǎo)的“新興木刻運(yùn)動(dòng)”的理論根源。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽追溯了魯迅先生與中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)的淵源。魯迅認(rèn)為“木刻是中國(guó)所固有的，而久被埋沒在地下了”。他在收藏各國(guó)版畫的同時(shí)，亦注意提醒國(guó)人注意版畫的根源在中國(guó)。他與鄭振鐸合編箋譜，拾掇中國(guó)早期木板彩印版畫精品。他對(duì)漢碑所刻紋飾特別注意，輯錄收藏甚豐，一生收藏漢畫像等金石拓片六千多張，如氣魄深沉的漢代畫像拓片、古樸剛健的魏晉碑刻、造像拓片等。

建鼓樂舞 漢 山東

射陽石門 漢 江蘇寶應(yīng)

魯迅先生畢生致力于搜集、引進(jìn)各國(guó)各類版畫，一生收藏外國(guó)版畫原拓作品達(dá)2100余幅，涉及16個(gè)國(guó)家200多位畫家，各國(guó)版畫內(nèi)容的深刻現(xiàn)實(shí)性、批判性給他帶來巨大沖擊，更使“力之美”這一藝術(shù)哲學(xué)的內(nèi)涵越發(fā)豐富。比如他收藏日本版畫與浮世繪、以珂勒惠支作品為代表的德國(guó)現(xiàn)代版畫、富有現(xiàn)實(shí)主義精神與原創(chuàng)力的蘇聯(lián)現(xiàn)代版畫，以及“觸到大眾切身問題”的連環(huán)畫等各國(guó)作品。

【日 】 葛飾北齋《富獄三十六種景東京淺草本愿寺》

[日] 喜多川歌麿 《母子游戲》 浮世繪

【日】鳥居清長(zhǎng)《色町街上的夕》浮世繪 

【日】文調(diào)《伊勢(shì)海老的戀舟》浮世繪

1902年，魯迅赴日留學(xué)，日本美術(shù)開始對(duì)他產(chǎn)生影響。日本版畫與浮世繪更是魯迅先生放眼外國(guó)版畫世界的一扇窗，他一生收藏了130多位日本版畫家及浮世繪畫家作品，其中版畫家如棟方志功、川上澄生，浮世繪大家如葛飾北齋、歌川廣重、喜多川歌麿均享譽(yù)國(guó)際。

展覽現(xiàn)場(chǎng) 魯迅《凱綏·珂勒惠支版畫選》 1935-1936

展覽現(xiàn)場(chǎng) [德] 珂勒惠支《自畫像》石刻 1910

在日本留學(xué)期間，魯迅即開始關(guān)注歐洲美術(shù)，搜購德國(guó)美術(shù)書籍?，F(xiàn)存魯迅收藏歐洲現(xiàn)代版畫的最早記載，是1913年3月2日收到周作人寄來的德國(guó)美術(shù)評(píng)論《鬼怪奇觚圖》，內(nèi)收大量版畫。

[蘇] 岡察羅夫《國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)史》 木刻 1934-1936

[蘇] 奧爾洛娃·莫恰洛娃《采蘑菇》木刻 1936

在眾多國(guó)外版畫家中，魯迅最愛日本的蕗谷虹兒與德國(guó)珂勒惠支，兩者形成強(qiáng)烈的反差，后者的斗爭(zhēng)性體現(xiàn)出他對(duì)版畫社會(huì)功用的越發(fā)看重。珂勒惠支既是版畫家，也是忠實(shí)的社會(huì)主義者。

[德]梅菲爾德《你的姊妹》1928

作為中國(guó)新興木刻版畫之父的魯迅

版畫之于魯迅，不僅是收藏的雅好，更是他救治傳統(tǒng)文化、喚醒麻木靈魂的武器。

版畫家陳煙橋在《魯迅與木刻》中寫到：魯迅先生之愛木刻版畫，是因?yàn)樗小傲χ馈?。這種“力”，既是刀鋒與木紋碰撞的視覺張力，更是直面現(xiàn)實(shí)、喚醒民眾的精神力量。 

法國(guó)后印象派巨匠保羅·高更的《NOA NOA》

展覽現(xiàn)場(chǎng)

魯迅在文學(xué)創(chuàng)作之余竭力提倡“新興版畫”，引入推廣外國(guó)現(xiàn)代版畫，為版畫注入進(jìn)步元素。1928年與柔石等組成“朝花社”，是發(fā)起“中國(guó)新興木刻運(yùn)動(dòng)”的先聲。1931年夏，魯迅于上海組織“木刻講習(xí)會(huì)”，請(qǐng)來日本友人內(nèi)山嘉吉向進(jìn)步青年傳授技法，并親自擔(dān)任翻譯，“新興木刻運(yùn)動(dòng)”正式開始。

李樺《魯迅先生在木刻講習(xí)會(huì)》

在“新興木刻運(yùn)動(dòng)”開展過程中，從創(chuàng)作技法到人生道路，從藝術(shù)造詣到人格修養(yǎng)，魯迅都給予了他們盡心的指引。他組織“木刻講習(xí)會(huì)”，為青年版畫創(chuàng)作者提供學(xué)習(xí)平臺(tái)；為他們的作品作序、編印畫集，更推薦他們發(fā)表畫作。魯迅指導(dǎo)過的青年，后來大多成為中國(guó)版畫界的中流砥柱，更有不少躋身藝術(shù)大師之列。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

力群刻《魯迅像》1936年

展覽展出了魯迅培育的兩代版畫家作品以及曹白、李樺、陳煙橋、力群等中國(guó)版畫家創(chuàng)作的魯迅像木刻作品。其中，1936年力群刻《魯迅像》，是世界各國(guó)最多采用的魯迅畫像版本之一；李樺的《魯迅先生在木刻講習(xí)會(huì)》等再現(xiàn)歷史瞬間，刻下一代導(dǎo)師與弟子的情誼。在木刻青年刻刀下的魯迅形象，也無不透露出他們對(duì)先生的深厚感情，反映出魯迅精神的時(shí)代影響。

力之美——魯迅與版畫

展覽時(shí)間：2026年3月21日—2026年6月7日

展覽地點(diǎn)：南京西路325號(hào) 西樓三樓

開放時(shí)間：9:00-17:00（16:00停止入館，周一閉館）

參觀方式：免費(fèi)預(yù)約參觀