2月4日，由深圳市微短劇產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)主辦、國(guó)際短劇協(xié)會(huì)與DataEye L!NK 劇查查聯(lián)合主辦、香港貿(mào)易發(fā)展局支持、小五兄弟贊助、閱文集團(tuán)傾力支持的「港風(fēng)新浪潮：短劇出海破局沙龍」在中國(guó)香港順利舉行！ 

DataEye副總裁 莊雅云、閱文集團(tuán)副總經(jīng)理 陳煒于、中文在線AI動(dòng)漫部總經(jīng)理 周立強(qiáng)、小五兄弟CMO 黃家俊、百川短劇海外事業(yè)部副總裁 陳紫嫣、合肥巨量星圖AIGC事業(yè)部導(dǎo)演 六幺圍繞漫劇、AI、出海等方面進(jìn)行了分享。 

DataEye副總裁 莊雅云

2025年海外微短劇市場(chǎng)洞察數(shù)據(jù)

莊雅云在活動(dòng)上揭露， 2025年海外微短劇市場(chǎng)規(guī)模達(dá)40億美元 。2026年，隨著市場(chǎng)規(guī)模的擴(kuò)張、本土玩家的加入以及多種商業(yè)化模式的創(chuàng)新，整體市場(chǎng)規(guī)模將會(huì)達(dá)到50億美元。 

收入與下載方面， 2025年，海外短劇APP的內(nèi)購收入達(dá)22億美元 ，同比增長(zhǎng)129%。其中95%的收入來自中國(guó)出海企業(yè)，5%來自當(dāng)?shù)乇就疗髽I(yè)，但她預(yù)測(cè)，未來，本土企業(yè)的占比將逐漸上漲。 

2025年，海外短劇APP全年下載量達(dá)18.55億次。 中國(guó)出海企業(yè)的下載量占80%，國(guó)外本土企業(yè)大約占19.54%。其中，印度因?yàn)槿丝诨鶖?shù)大，本土企業(yè)的下載量相對(duì)較高。 

具體來看，收入分布方面，2025年美國(guó)市場(chǎng)占比達(dá)到42%，整體收入大約10億美元。目前美國(guó)市場(chǎng)的付費(fèi)用戶群體非常集中，是核心的盈利區(qū)域。下載量分布方面，印度、印尼和巴西三個(gè)國(guó)家貢獻(xiàn)了40%的下載量。 

從投流數(shù)據(jù)來看，2025年全球短劇投流素材量已經(jīng)達(dá)到 1395萬組 。其中7月突破100萬組，12月突破200萬組。新興企業(yè)的加入加劇了市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，素材投放量空前高漲。 

她提到，中國(guó)大陸作為短劇的發(fā)源地，在2023年到2024年期間輸送了大量翻譯劇到海外。但2025年開始，翻譯劇的占比逐漸縮小，本土劇占比轉(zhuǎn)而上升。翻譯劇雖然在前期起到了推動(dòng)作用，但未來的市場(chǎng)份額將會(huì)逐步被壓縮。 

閱文集團(tuán)副總經(jīng)理 陳煒于

《漫劇助手助力好故事生生不息》

陳煒于在活動(dòng)中聚焦 2025年AI漫劇元年的行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀與破局路徑展開深度分享。他明確指出，2025年是AI漫劇的元年，行業(yè)在播放量、用戶規(guī)模上實(shí)現(xiàn)爆發(fā)式增長(zhǎng)，但承制主體的結(jié)構(gòu)性痛點(diǎn)愈發(fā)凸顯：技術(shù)派團(tuán)隊(duì)深耕 AIGC技術(shù)，卻缺乏優(yōu)質(zhì)故事源頭；由短劇轉(zhuǎn)型的團(tuán)隊(duì)、網(wǎng)文工作室等內(nèi)容派手握優(yōu)質(zhì)IP創(chuàng)意，卻受限于AI技術(shù)能力與高效工具，同時(shí)全行業(yè)普遍面臨算力、人力成本高企，團(tuán)隊(duì)擴(kuò)張后管理成本與隱性成本激增的共性難題。 

針對(duì)上述痛點(diǎn)，陳煒重點(diǎn)介紹了閱文旗下漫劇助手一站式全鏈路工具，該工具立足閱文海量版權(quán)資源與AI技術(shù)，核心目標(biāo)是實(shí)現(xiàn)降本增效，構(gòu)建閱文AI+漫劇的生態(tài)閉環(huán)。在內(nèi)容供給層面，閱文 開放10萬+優(yōu)質(zhì)版權(quán) IP ，設(shè)置授權(quán)書單與試稿書單，通過AI實(shí)現(xiàn)5分鐘完成長(zhǎng)篇網(wǎng)文深度解讀，依托百萬字內(nèi)容理解能力與AI問書功能，助力編劇深度挖掘故事細(xì)節(jié)、精準(zhǔn)設(shè)定鉤子，快速產(chǎn)出貼合需求的基礎(chǔ)劇本。 

在技術(shù)提效層面，工具一站式整合劇本生成、風(fēng)格定制、角色/場(chǎng)景定妝、分鏡制作、視頻生成等全環(huán)節(jié)。AI自動(dòng)提取角色與場(chǎng)景并保障形象一致性，智能拆解劇本生成 圖生、多參 兩類提示詞。全新上線的圖生一致性功能，有效解決鏡頭銜接斷裂、節(jié)奏失控的行業(yè)痛點(diǎn)，搭配可視化分鏡編排流程，進(jìn)一步保障內(nèi)容連貫性。經(jīng)驗(yàn)證，該工具可實(shí)現(xiàn) 單部作品效率提升300%、綜合成本降低50% ，其中成本壓降核心源于占比60%的人力成本優(yōu)化。 

最后，陳煒于強(qiáng)調(diào)，閱文將攜手生態(tài)伙伴深度共創(chuàng)，為頭部工作室定制專屬風(fēng)格與AI機(jī)器人方案，持續(xù)迭代分鏡模式、AI真人制作等行業(yè)前沿功能，同時(shí)提供培訓(xùn)、聯(lián)合出品激勵(lì)等多元合作模式，誠邀行業(yè)同仁交流合作，共同推動(dòng)AI漫劇行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。 

中文在線AI動(dòng)漫部總經(jīng)理 周立強(qiáng)

《AI 3D動(dòng)畫劇的全球展望》

周立強(qiáng)指出，3D動(dòng)畫是全球動(dòng)畫賽道的核心品類，國(guó)內(nèi)《斗羅大陸》《斗破蒼穹》等作品斬獲百億播放，海外迪士尼、皮克斯也打造出眾多經(jīng)典IP。但傳統(tǒng)3D制作長(zhǎng)期面臨高成本、長(zhǎng)周期、重人力、低迭代四大痛點(diǎn)，一部番劇需上百人團(tuán)隊(duì)、耗時(shí)1-2年，每分鐘成本達(dá)十幾萬人民幣。 

而AI技術(shù)的入局極大改善了這一現(xiàn)狀。中文在線2025年暑期探索AI 3D內(nèi)容，10月上線首部3D類型內(nèi)容，登頂DataEye漫劇熱播榜，總播放量破億、單日營(yíng)收超百萬。僅靠7、8人小團(tuán)隊(duì)、一個(gè)月即可完成超100分鐘劇集生產(chǎn)。他透露，中文在線計(jì)劃寒假推出數(shù)十部AI 3D內(nèi)容，并與 騰訊視頻、紅果等平臺(tái)進(jìn)行合作 。 

市場(chǎng)規(guī)模方面，周立強(qiáng)表示，2025年， 全球AI動(dòng)畫市場(chǎng) 規(guī)模達(dá)4300億美金，2035年預(yù)計(jì)增至7700億美金，3D占比24%。而 動(dòng)漫短劇2025年規(guī)模約200億，2030年將逼近850-1000億，AI 3D將貢獻(xiàn)50%份額 。 

區(qū)域市場(chǎng)方面，北美占全球45%以上份額，付費(fèi)意愿強(qiáng)、生態(tài)完善。亞太是增長(zhǎng)最快的區(qū)域，中日韓引領(lǐng)，短視頻用戶超20億。歐洲創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)深厚，流媒體需求穩(wěn)定。 

周立強(qiáng)強(qiáng)調(diào)，AI 3D內(nèi)容已逼近B級(jí)/A級(jí)番劇水準(zhǔn)，隨著Nano Banana Pro等生圖模型升級(jí)，人物與場(chǎng)景穩(wěn)定性、內(nèi)容精度持續(xù)提升。 

關(guān)于中文在線國(guó)際化發(fā)行戰(zhàn)略，周立強(qiáng)介紹，中文在線同步布局短劇、漫劇全球發(fā)行，旗下Flare Flow覆蓋177國(guó)，登頂美國(guó)iOS與安卓下載榜，Viralo則深耕日韓，國(guó)內(nèi)覆蓋抖音、騰訊等主流平臺(tái)，海外聯(lián)動(dòng)YouTube、Netflix等，構(gòu)建千萬級(jí)粉絲發(fā)行矩陣。 

同時(shí)，中文在線推出次元神筆創(chuàng)作者平臺(tái)，融合AI制作能力、頂尖大模型合作、自有IP資源及全鏈路發(fā)行能力，支持從創(chuàng)作、制作到全球發(fā)行變現(xiàn)的全流程，海外數(shù)十家平臺(tái)可一鍵觸達(dá)。 

最后，周立強(qiáng)總結(jié)AI并非替代創(chuàng)作，而是能高效創(chuàng)作、變現(xiàn)的平臺(tái)，真正勝出的是，依然是能夠善用技術(shù)、講好故事的團(tuán)隊(duì)。 

小五兄弟CMO 黃家俊

《連接·賦能·爆發(fā)：2026香港短劇出海的新生態(tài)位》

小五兄弟自2017年起深耕內(nèi)容出海，先后經(jīng)歷中長(zhǎng)視頻爆發(fā)期、真人短劇快速增長(zhǎng)期，如今站在AI漫劇崛起的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。他指出，國(guó)內(nèi)短劇生態(tài)的火爆會(huì)向海外傳導(dǎo)，通常存在半年至九個(gè)月的市場(chǎng)延后，因此海外短劇出海具備極強(qiáng)的增長(zhǎng)潛力。 

對(duì)比真人短劇與AI漫劇，黃家俊分析了兩者的核心優(yōu)勢(shì)：真人短劇憑借短平快、高性價(jià)比，產(chǎn)能、流量已遠(yuǎn)超傳統(tǒng)影視長(zhǎng)劇，月出海4部真人短劇已是極致產(chǎn)能。而AI漫劇成本更低、效率更高，隨著技術(shù)迭代，簡(jiǎn)單劇情一天即可生成一套， 月產(chǎn)能最高可達(dá)30部 ，降本增效的變現(xiàn)效率顯著。同時(shí)，AI漫劇在文化適配與地域限制上更具靈活性，無需本土拍攝即可打造歐美、日韓等多元風(fēng)格內(nèi)容，擺脫真人短劇的地域拍攝與產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)`。 

結(jié)合中國(guó)香港本土優(yōu)勢(shì)，黃家俊強(qiáng)調(diào)，中國(guó)香港具備港產(chǎn)片出海經(jīng)驗(yàn)、優(yōu)質(zhì)人才與生態(tài)圈，且港式警匪、動(dòng)作、都市等類型片IP成熟，港漫風(fēng)格也成為AI創(chuàng)作的特色素材，非常適合結(jié)合AI技術(shù)打造出海IP。但出海核心痛點(diǎn)在于產(chǎn)能瓶頸與發(fā)行變現(xiàn)，而AI技術(shù)的成熟恰好解決了這一問題：AI降低制作成本、提升試錯(cuò)容錯(cuò)率，結(jié)合小五兄弟的行業(yè)數(shù)據(jù)，可實(shí)現(xiàn)數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)內(nèi)容創(chuàng)作。 

在發(fā)行變現(xiàn)層面，小五兄弟依托中國(guó)香港本土公司優(yōu)勢(shì)，搭建了覆蓋YouTube、Facebook的社媒矩陣，運(yùn)營(yíng)8000余個(gè)頻道，播放量達(dá)350億，擁有5000多套短劇授權(quán)。黃家俊展望，2025年AI工具成熟、優(yōu)質(zhì)IP入局、算力成本下降，將推動(dòng)AI漫劇指數(shù)級(jí)增長(zhǎng)，他也希望聯(lián)動(dòng)中國(guó)香港IP方與國(guó)內(nèi)AI制作、工具方，通過兩地協(xié)作打造優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)全球出海變現(xiàn)。 

百川短劇海外事業(yè)部副總裁 陳紫嫣

《短劇出海新范式：技術(shù)賦能、共繪藍(lán)圖》

陳紫嫣指出，短劇出海賽道已從疫情初期的爆發(fā)期邁入紅海階段。全球短劇市場(chǎng)中， 北美是付費(fèi)能力與意愿最強(qiáng)的核心盈利區(qū)，東南亞憑借龐大用戶基數(shù)占據(jù)全球超35%份額 ，中東、拉美、印度等新興市場(chǎng)亦具備巨大潛力。短劇憑借內(nèi)容優(yōu)勢(shì)與AI技術(shù)賦能，成為出海核心力量，甚至獲得好萊塢認(rèn)可，而AI正從內(nèi)容創(chuàng)作、制作、本地化適配到智能發(fā)行全鏈路重塑行業(yè)，實(shí)現(xiàn)降本增效，同時(shí)也對(duì)行業(yè)玩家綜合能力提出更高要求。 

當(dāng)前出海面臨多重挑戰(zhàn)：海外制作、投流成本高，本土平臺(tái)對(duì)內(nèi)容要求提升，中國(guó)譯制劇難以滿足全球市場(chǎng)需求，行業(yè)同質(zhì)化、創(chuàng)新乏力，同時(shí)還需直面印度KuKu TV、韓國(guó)Viralo等本土平臺(tái)的競(jìng)爭(zhēng)。對(duì)此，陳紫嫣提出，要從流量競(jìng)爭(zhēng)轉(zhuǎn)向系統(tǒng)化、體系化能力比拼，通過技術(shù)基建 標(biāo)準(zhǔn)化 、內(nèi)容 深耕 本土化、 運(yùn)營(yíng) 精細(xì)化與商業(yè)模式 多元化 實(shí)現(xiàn)破局。 

作為港股上市公司，小魚盈通已與百川短劇、浙江出海達(dá)成資本與戰(zhàn)略協(xié)同，完成從內(nèi)容生產(chǎn)者到全行業(yè)解決方案提供商的角色升級(jí)。其構(gòu)建五大業(yè)務(wù)閉環(huán)，以版權(quán)為基礎(chǔ)、發(fā)行為路徑、IP延伸為抓手，融合技術(shù)底座與SaaS能力，依托金融屬性放大業(yè)務(wù)杠桿，并以AI技術(shù)驅(qū)動(dòng)去中心化生態(tài)建設(shè)。 

具體業(yè)務(wù)布局上，公司推出繪小魚創(chuàng)作平臺(tái)、AIGC星輝計(jì)劃，搭建去中心化短劇生態(tài)與SaaS版權(quán)集成管理平臺(tái)，形成 “劇小魚、Smartfish、Gosee、數(shù)小魚” 的全球化內(nèi)容平臺(tái)矩陣。同時(shí)啟動(dòng)三大戰(zhàn)略計(jì)劃：深耕AIGC星輝計(jì)劃、開展技術(shù)共生開放平臺(tái)、啟動(dòng)全球合伙人計(jì)劃，通過SaaS系統(tǒng)賦能行業(yè)從業(yè)者，打造BtoB生態(tài)。 

陳紫嫣介紹，公司在中國(guó)香港、廣東、江蘇、浙江均設(shè)有辦公室，致力于成為全球短劇科技第一股，并歡迎行業(yè)伙伴共探短劇出海新機(jī)遇。 

合肥巨量星圖AIGC事業(yè)部導(dǎo)演 六幺

《怎樣讓AIGC仿真人劇更具影視化創(chuàng)作》

六幺指出，當(dāng)前AIGC仿真人短劇面臨三大核心困境：一是 畫質(zhì)缺乏統(tǒng)一視覺基準(zhǔn) ，削弱觀眾沉浸感；二是 敘事缺乏整體意識(shí) ，內(nèi)容堆疊、劇情碎片化，觀眾難以理解核心故事；三是 鏡頭語言欠缺 ，畫面類似宣傳片、PPT，AI無法通過構(gòu)圖、人物站位傳遞情緒情感。此外， 恐怖谷效應(yīng) 是行業(yè)關(guān)鍵痛點(diǎn)，其根源在于眼神、微表情、嘴部與面部肌肉不同步、動(dòng)作反饋不真實(shí)，本質(zhì)是創(chuàng)作邏輯錯(cuò)位——角色形似人類卻不遵循真實(shí)情緒與行為規(guī)則。 

盡管存在諸多難題，資本市場(chǎng)對(duì)AI仿真人短劇前景看好。某短劇平臺(tái)保底價(jià)格已達(dá)每分鐘3000-30000元。針對(duì)技術(shù)與創(chuàng)作困境，六幺分享了破局方法：視覺上， 構(gòu)圖上運(yùn)用大景深、極端景別、高反差戲劇光 分散注意力、遮蓋面部僵硬問題；剪輯上， 采用1.5至3秒短鏡頭高頻切換 ，規(guī)避畫面崩壞。通過 提示詞精準(zhǔn)控制人物與畫面 ，細(xì)化情緒描述以避免AI生成夸張效果。同時(shí)，可 借助聽覺補(bǔ)償視覺瑕疵 ，依托高頻轉(zhuǎn)場(chǎng)、視覺懸念和情緒鉤子把控節(jié)奏，關(guān)鍵是將傳統(tǒng)影視工業(yè)流程融入AI工作流。 

六幺強(qiáng)調(diào)，AI只是萬能執(zhí)行者，缺乏情感、靈感與創(chuàng)造力，創(chuàng)作者的審美上限決定了AI影視化的高度，未來創(chuàng)作者需向AIGC導(dǎo)演轉(zhuǎn)變。而影視化的核心并非文字轉(zhuǎn)影像，而是融合敘事、視覺與情緒表達(dá)的藝術(shù)，需實(shí)現(xiàn)敘事統(tǒng)一、影調(diào)一致、視覺標(biāo)準(zhǔn)明確、情緒傳達(dá)精準(zhǔn)。 

基于長(zhǎng)期創(chuàng)作摸索，巨量星圖打造了一站式AI創(chuàng)作平臺(tái)，以創(chuàng)作者視角整合先進(jìn)AI技術(shù)與專業(yè)影視流程，覆蓋從劇本到成片的全鏈路，核心能力包括劇本生成與分析、人物及場(chǎng)景建模、分鏡設(shè)計(jì)、4K渲染等。 

平臺(tái)具體功能亮點(diǎn)突出：一是智能劇本創(chuàng)作，可自動(dòng)生成、分析劇本，輸出符合好萊塢標(biāo)準(zhǔn)的中英雙語劇本，還能提取情緒曲線、人物關(guān)系等核心要素，生成分鏡劇本與可視化分析報(bào)告；二是視覺基調(diào)定義，可精準(zhǔn)適配中國(guó)香港電影、賽博朋克等多種風(fēng)格，涵蓋寫實(shí)、動(dòng)漫等類別；三是人物一致性保障，接入Nano Banana Pro模型，可一鍵生成角色三視圖，解決此前人物形象不連貫的問題；四是場(chǎng)景與道具智能化生成，自動(dòng)識(shí)別劇本中的場(chǎng)景、道具，支持手動(dòng)添加與反復(fù)優(yōu)化；五是光影精準(zhǔn)控制，可模擬自然光與戲劇光，營(yíng)造貼合劇情的氛圍；六是運(yùn)鏡與分鏡智能化，支持推拉搖移等基礎(chǔ)及高級(jí)運(yùn)鏡，一鍵分析景別與構(gòu)圖，幫助無影視功底者快速上手。 

目前，巨量星圖預(yù)備推進(jìn)AI培訓(xùn)全國(guó)布點(diǎn)，搭建全面AI生態(tài)，助力行業(yè)從業(yè)者提升影視化創(chuàng)作能力，共同推動(dòng)AIGC仿真人短劇賽道高質(zhì)量發(fā)展。