2026年是周恩來總理（1898年3月5日—1976年1月8日）誕辰128周年與逝世50周年。何以為念？在眾多載體中，影視藝術(shù)以其獨(dú)特的形象塑造與情感共鳴，成為幾代人感知、理解并傳承領(lǐng)袖風(fēng)范的重要橋梁。

焦?fàn)枂獭ぢ宓吓臄z的著名肖像照——《深思中的周恩來》。圖片來源：人民日報(bào) 

演員劉勁，正是這座“橋梁”上一位長達(dá)三十年的堅(jiān)守者與建設(shè)者。從1996年《遵義會議》的青澀初試，到2019年《周恩來回延安》的深情回望，他的演藝生涯遠(yuǎn)不止于個(gè)人奮斗，更像是一面清晰的鏡子，映照出中國影視行業(yè)塑造領(lǐng)袖形象的內(nèi)在脈絡(luò)——一部從追求外在的“形似”，到深入內(nèi)核的“神似”，乃至追求精神同頻的“魂似”的進(jìn)化史。

劉勁并非傳統(tǒng)意義上的“特型演員”。他畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院，是科班出身的專業(yè)演員。1995年，因在《宋家皇朝》中飾演張學(xué)良，被化妝師王希鐘慧眼識珠，認(rèn)為他“還能演周恩來”。這一偶然契機(jī)，開啟了他與偉人形象長達(dá)三十年的不解之緣。

與第一代特型演員不同，劉勁的起點(diǎn)是“專業(yè)演員”而非“長得像”。這本身就預(yù)示著一種不同：雖然最初同樣需要倚重化妝與方言模仿這些“拐棍”來支撐角色，力求在形象上靠近。然而與前輩相比，他所處的時(shí)代與藝術(shù)環(huán)境已悄然變化。

電視劇《長征》（2001）劇照

上世紀(jì)90年代中后期，隨著電影《長征》等作品大膽采用普通話對白，領(lǐng)袖形象的塑造重心發(fā)生了根本性轉(zhuǎn)移。表演不再局限于對方言、動作的模仿，而是轉(zhuǎn)向?qū)θ宋飪?nèi)心世界與精神氣質(zhì)的深入開掘。這也成為以劉勁、唐國強(qiáng)、王伍福等為代表的第二代特型演員的集體自覺。

劉勁三十年的探索標(biāo)志著第二代特型演員完成了他們的歷史性貢獻(xiàn)。他們承襲了第一代對“形似”的嚴(yán)謹(jǐn)基礎(chǔ)，更以專業(yè)演員的素養(yǎng)，將表演的核心推進(jìn)至“神似”乃至“魂似”的境界，使領(lǐng)袖形象從崇高的歷史符號，成功轉(zhuǎn)化為富有情感溫度與人性深度的藝術(shù)形象。這一代演員的實(shí)踐，實(shí)質(zhì)上為“特型演員”這一特定歷史階段的產(chǎn)物，進(jìn)行了一次深刻的藝術(shù)總結(jié)與升華。

隨著《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》《覺醒年代》等影視作品，開始起用陳坤、劉燁、朱亞文、侯京健、夏德俊等明星演員、青年演員飾演領(lǐng)袖形象，一種新的塑造范式已然出現(xiàn)，反映了社會審美從莊重還原向藝術(shù)創(chuàng)作與青春化表達(dá)的轉(zhuǎn)變。與此同時(shí)，八一電影制片廠（2011年）明確不會再招聘特型演員，更是從體制層面標(biāo)志著行業(yè)在塑造領(lǐng)袖形象上，已進(jìn)入一個(gè)不再依賴固定外形特征的多元化時(shí)代。傳統(tǒng)的“特型”概念正在實(shí)踐中逐漸消解。

電視劇《人民總理周恩來》（2018）劇照，劉勁飾演周恩來。本文配圖如無特殊說明，均由受訪者提供。 

然而，概念的消解并不意味著精神追求的終結(jié)。劉勁三十年的藝術(shù)旅程，其意義恰恰在于證明，塑造偉人形象的最高追求，并非固守于外在的相似，而在于以全部身心去理解、靠近并最終傳遞那個(gè)人物的靈魂與精神。近日在北京，劉勁接受了澎湃新聞記者的專訪，本篇報(bào)道以其口述的形式呈現(xiàn)。

口述

“當(dāng)演員的夢想千萬不要放棄”

上世紀(jì)80年代初，劉懷正老師先后在《大渡河》《南昌起義》等影片中飾演朱老總，作為飾演領(lǐng)袖的特型演員全國聞名，我對他非常敬仰。我跟劉懷正老師真是很有緣，他的母校是上海戲劇學(xué)院。當(dāng)年上戲在全國有好多考點(diǎn)，成都是其中一個(gè)。劉老師作為成都話劇團(tuán)團(tuán)長，在招生辦跑前跑后幫忙，而我當(dāng)時(shí)只是考生，根本不敢上前搭話。沒想到面試的時(shí)候，他也在場。

1981年第一次考上戲，經(jīng)過初試、復(fù)試，我還是落榜了?？窗駮r(shí)特別失落、沮喪，劉老師就鼓勵我，他喊我“小劉勁”：“我看了你的考試，知道你條件特別好，也知道你是從阿壩州、大山里出來的，太不容易嘍。當(dāng)演員的夢想千萬不要放棄，你還是一張白紙，什么都沒有學(xué)，好好努力，明年接著考?！?/p>

劉老師留下了地址和電話，讓我有什么不懂的地方就來找他。我那時(shí)特別瘦，長得也挺帥，聲音也很好，可能作為演員的條件來說，還算挺突出的。很快，我去拜訪，他和愛人一道熱情招待，給我講表演的訣竅，講考試時(shí)要注意什么事項(xiàng)。倒不是上系統(tǒng)的表演課，就是跟我聊天，談自己表演的體會，就跟上大課一樣給我以指導(dǎo)。

第二年考中央戲劇學(xué)院，我又落榜了，當(dāng)時(shí)是號啕大哭，真的不想再考了。我的大姐一直陪著我，鼓勵我說，都花了這么長的時(shí)間準(zhǔn)備了，奮斗了這么久，放棄太可惜了，咱們再拼一年。這就到了1983年，那年中戲、上戲和北京電影學(xué)院都沒招生，只有解放軍藝術(shù)學(xué)院招生，我一舉考上了軍藝。大四畢業(yè)前夕，我和同班同學(xué)壯麗，一起合作了小品《芙蓉樹下》，拿到了央視主辦的全國首屆小品大獎賽一等獎。壯麗后來成為唐國強(qiáng)的夫人，畢業(yè)后，田華老師把她招進(jìn)了八一電影制片廠。我則去了總政話劇團(tuán)，開始演話劇。

電視劇《人民總理周恩來》拍攝期間，劉勁同化妝造型師王希鐘（1928年—2022年）。

1995年香港導(dǎo)演張婉婷來北京拍《宋家皇朝》，我出演張學(xué)良，這是我的第一部銀幕大電影。做妝造的時(shí)候，著名化妝師王希鐘就發(fā)現(xiàn)我這個(gè)形象，也可以演長征時(shí)期的周恩來。影片拍完一個(gè)多月，突然接到電視劇《遵義會議》劇組的電話，王希鐘老師推薦我扮演長征時(shí)期的周恩來。

1996年是紅軍長征勝利60周年，《遵義會議》作為獻(xiàn)禮劇，上上下下都很重視——我是劇組最后定下來的角色，一來我還年輕，出演的影視作品少，更沒演過領(lǐng)袖形象，導(dǎo)演也擔(dān)心；二來我自己也沒底，能不能演好長征階段的周副主席、紅軍總政委？真怕給演砸了。

定下來后，我從北京飛到貴州拍外景，大家都住在花溪賓館。那個(gè)年代，給演員們安排的都是雙人間，我推門進(jìn)去，正好撞見劉懷正老師！我們誰也沒想到十幾年后能在《遵義會議》的劇組重逢。

電影《開國大典》（1989）劇照，劉懷正飾演朱德。

古月老師、劉懷正老師是改革開放后，第一代塑造領(lǐng)袖人物的特型演員。他們這代人特別注意在音容笑貌上向領(lǐng)袖人物看齊，首先就是外形一定要像，這幾乎就是先決條件；其次是聲音，要靠近領(lǐng)袖人物的家鄉(xiāng)話，不說普通話，而是嚴(yán)格對應(yīng)角色的方言，包括說話的神態(tài)和嗓音特征都要盡量靠攏，最后就是模仿領(lǐng)袖人物的生活細(xì)節(jié)。

劉懷正老師的聲音就特別接近朱老總的原聲，他也指導(dǎo)我去學(xué)習(xí)周總理的淮安話，包括去看總理的畫冊，琢磨偉人的行止動作，他提出要從“言行貌心”上接近角色，先要“形似”，再到“神似”。我第一次聽說“神似”這個(gè)詞，一時(shí)還摸不著頭腦——拍攝期間，我邊學(xué)邊演，但心里一直打鼓，生怕自己演得不好，褻瀆了偉人的光輝形象。沒想到，第二年電視劇播出后好評如潮，此后我便走上了扮演周恩來總理的表演道路。

電視劇《遵義會議》拍攝期間，劉勁在婁山關(guān)留影。

我記得《遵義會議》拍攝階段，劉懷正老師經(jīng)常在片場，自己的戲份拍完也不走，和導(dǎo)演一起在監(jiān)視器后看我的表演，現(xiàn)場就給我指導(dǎo)下，甚至親自示范。我倆住一個(gè)房間，他還立了條規(guī)矩，互相監(jiān)督對方，下了戲也要說角色的方言，誰要是說錯了就罰款——四川話是個(gè)大的概念，劉老師是綿陽人，朱老總是南充儀隴人，細(xì)究起來兩地的成渝片發(fā)音還不大一樣。我呢，那時(shí)候比較年輕，經(jīng)常是無意間，我的淮安話出口沒毛病，他的儀隴話倒是忘了說——我倆后來經(jīng)常在通電話時(shí)拿這事兒開玩笑，“你啥子時(shí)候還錢哦?！彪娫捘穷^傳來他爽朗的笑聲，“慌啥子嘛，又跑不脫?！?/p>

電影《長征》（1996）拍攝期間，翟俊杰導(dǎo)演（前排中）同幾位主演合影。

非常令人惋惜的是1997年年初，劉懷正老師出車禍遇難。我倆就合作過一部戲，至今還時(shí)常想念他?！蹲窳x會議》之后，緊接著就是翟俊杰導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的電影《長征》要建組，他是我在軍藝的老學(xué)長。結(jié)果我去做造型的時(shí)候就看到唐國強(qiáng)，那是他第一次出演毛主席。

扔掉方言的“拐棍”

電影《長征》的演員提前一個(gè)半月就進(jìn)組入駐了，大家討論劇本、做案頭，寫人物自傳，做小品，非常認(rèn)真。細(xì)化到一個(gè)問題，就是這部電影里，領(lǐng)袖人物到底是說各自的方言，還是一律都說普通話？

這個(gè)爭論的背景是，1990年代初的某部主旋律電影鬧出了個(gè)“笑話”，里面有場戲是毛主席的飾演者回到家鄉(xiāng)韶山?jīng)_，說著惟妙惟肖的湖南方言，身邊的鄉(xiāng)親們卻說著普通話。剛好那段時(shí)間，相關(guān)部門出臺了文件，對熒屏（銀幕）上推廣普通話提出了更明確的要求。歷史上，領(lǐng)袖人物來自五湖四海，但如果在一部電影里南腔北調(diào)，就變得不和諧。

《長征》這部電影當(dāng)年做了一個(gè)很大膽的突破，就是里面的演員全部說普通話。在反映領(lǐng)袖形象的影視作品中，可以算作一道分水嶺，我們這代演員扔掉了方言的“拐棍”。觀眾覺得眼前一亮，毛主席不再是古月（飾演），而是唐國強(qiáng)；周恩來也不再是王鐵成和黃凱，而是劉勁；朱德也不再是劉懷正，而是王伍福。我們這組“鐵三角”也是從那時(shí)開始合作的。

電影《長征》拍攝期間，劉勁、唐國強(qiáng)、王伍福等主演在片場合影。

扔掉方言的“拐棍”，劇組還提出我們的塑造不可能是對真實(shí)領(lǐng)袖人物的完全還原，或者說我們不可能完全還原領(lǐng)袖人物的風(fēng)貌。這里面有個(gè)歷史對應(yīng)的緣故，第一代特型演員為什么要惟妙惟肖地模仿？同時(shí)代的老百姓離毛主席、周總理很“近”，且不說不少群眾當(dāng)年在一些集會場合就見過領(lǐng)袖本人，掛像、媒體報(bào)道、紀(jì)錄片等更是豐富，大家對領(lǐng)袖的音容笑貌很熟悉，如果開口不說領(lǐng)袖的方言，觀眾就不認(rèn)可。這是時(shí)代造成的，無法拉開真實(shí)與表演間的距離。

等到了1990年代中后期，影視作品對應(yīng)的以70后、80后觀眾為主。從這代觀眾開始，幾乎都沒有見過開國領(lǐng)袖，也沒聽到過領(lǐng)袖說話，所以大家也并不一定非要強(qiáng)調(diào)影視作品中領(lǐng)袖要說方言家鄉(xiāng)話。

電影《長征》“飛奪瀘定橋”拍攝完畢后，劉勁和唐國強(qiáng)在大渡河鐵索橋上合影。劉勁告訴澎湃新聞記者：“為了拍攝真實(shí)的場景，當(dāng)時(shí)把橋板全部拆掉了，腳下都是懸空的，沒有安全繩更別提吊威亞，我們都沒有想到危險(xiǎn)?！?/p>

《長征》上映后，為什么觀眾會覺得耳目一新？除了演員形象是新的，也在于我們這代演員更多的是在塑造領(lǐng)袖們的藝術(shù)形象，強(qiáng)調(diào)“藝術(shù)”兩個(gè)字，更多的是去“塑造”。怎么塑造呢？就是抓取人物的內(nèi)心視像，這是由情感、記憶、信念與潛意識共同構(gòu)建的“內(nèi)在之眼”所感知的世界，也更貼近或者說是回歸到了斯坦尼表演體系。

以前的情況是，不管你之前是不是專業(yè)演員，只要形象上“像”就給你調(diào)過來演，更多的是模仿照片和紀(jì)錄片中領(lǐng)袖的真實(shí)形象。但從我們第二代特型演員開始，一個(gè)是扔掉了方言的“拐棍”，還有一點(diǎn)就是開始明確地往人物塑造的個(gè)性化發(fā)展，向人物的內(nèi)心深挖。

電視劇《長征》（2001）劇照。電影上映后，主演唐國強(qiáng)和編劇王朝柱都覺得受篇幅所限“不解渴”，于是有了之后的同名電視劇《長征》。

當(dāng)年還有個(gè)說法，要賦予領(lǐng)袖人物更多人性化的一面，展現(xiàn)他們大量的生活細(xì)節(jié)。比如毛主席抽完煙的動作，往鞋底上一捻；周總理日常也會幫著鄧大姐做點(diǎn)家務(wù)，展現(xiàn)夫妻間互敬互讓的情感；開會也不再是正襟危坐，而是結(jié)伴走著道，要不騎著馬，要不就是正吃著飯，嘴里還嚼著紅薯土豆就把很重要的會開了。如果非要去細(xì)究歷史，可能不是這樣的情形，但它又不違背革命隊(duì)伍“團(tuán)結(jié)、緊張、嚴(yán)肅、活潑”的基調(diào)。我們在這方面做了大量的探索，取得了很好的效果，讓觀眾覺得領(lǐng)袖人物既是可敬的，也是可親的，甚至生活中和咱們老百姓也沒有太多不同。

從我飾演周總理的體會而言，1998年紀(jì)念他誕辰百年的電視劇《周恩來在上?！窡o疑是一大突破。這部戲講的是從1927年南昌起義后，大病未愈的周恩來來到上海參與中共中央的領(lǐng)導(dǎo)工作，直到1931年撤往江西中央蘇區(qū)的故事，展現(xiàn)青年時(shí)代的周恩來。戲里嘗試加入了一些表現(xiàn)周恩來和鄧穎超夫妻情感、生活化的細(xì)節(jié)，包括他在上海灘穿著白西服，戴著巴拿馬草帽，非常英俊瀟灑、飄逸。展現(xiàn)他在十里洋場的燈紅酒綠間展開工作，那是第一次在影視作品中敢這么表現(xiàn)。這些突破不僅得到了重大革命歷史題材影視創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)小組專家的認(rèn)可，更受到了觀眾的歡迎。周總理身邊工作人員說：“填補(bǔ)了影視作品這段歷史的空白?！?/p>

電視劇《周恩來在上海》（1998）劇照

“革命者更是有血有肉的人”

2009年的《建國大業(yè)》，作為“國慶60周年的獻(xiàn)禮工程”推出，172位明星參演，票房5億多元，在“主旋律電影的商業(yè)化突圍”上取得了巨大的成功。片中除了五位主要領(lǐng)導(dǎo)人：毛澤東（唐國強(qiáng) 飾演）、朱德（王伍福 飾演）、劉少奇（劉沙 飾演）、周恩來（劉勁 飾演）、任弼時(shí)（王健 飾演）外，其他角色都是按藝術(shù)形象來處理的，并不苛求形象上多么近似，沒有完全拘泥于歷史人物照片的造型。

電影《建國大業(yè)》（2009）劇照

《建國大業(yè)》突破了傳統(tǒng)主旋律電影的敘事模式，采用“編年史與細(xì)節(jié)透視結(jié)合”的手法，我們作為特型演員必須更精準(zhǔn)地抓住歷史瞬間的心理真相。比如馮玉祥將軍在海上遇難的消息傳到西柏坡這場戲：毛主席聽聞之下，一腳踹翻了洗腳盆來找周恩來，結(jié)果剛走到屋外，就聽到他在咆哮：“你們的能耐都哪去……這就是你們的工作成績！”

這段發(fā)火的表演不僅是對我，對觀眾而言也很少在影視作品中看到，它打破了周恩來那種固有的溫文爾雅、和藹可親的形象?？偫硎且粋€(gè)原則性很強(qiáng)的人，我發(fā)那么大的火也是有依據(jù)的。新中國成立之際，要籌備召開中國人民政治協(xié)商會議。馮玉祥曾是國民黨元老、著名的軍事將領(lǐng)。1948年，他的身份是黨要團(tuán)結(jié)的重要民主人士，是新政協(xié)的特邀代表，能否平安歸來，茲事體大。周恩來當(dāng)時(shí)把這件事交給了自己最信任的人，沒想到還是功虧一簣。

同時(shí)，我們在拍這場戲的時(shí)候，考慮到這里面其實(shí)也有周總理的智慧。當(dāng)年他和毛主席以及中央領(lǐng)導(dǎo)們住在西柏坡，各自的屋舍離得都不遠(yuǎn)，半夜三更，發(fā)那么大火，高聲嚷嚷，料到了主席肯定也能聽見。片中也展現(xiàn)了，主席推門進(jìn)屋后，撿拾起總理丟在地上的電報(bào)，反而安慰大家不要灰心喪氣。這就體現(xiàn)了周恩來的責(zé)任感和智慧。

《建國大業(yè)》中另一場群戲，也令人記憶猶新：淮海戰(zhàn)役勝利的消息傳來，周恩來與毛澤東等人抱頭痛哭高唱《國際歌》。我理解周恩來此時(shí)的眼淚，是幾十年革命重?fù)?dān)一下子看到曙光時(shí)，百感交集的宣泄，那絕不是單純的喜悅，而是對無數(shù)犧牲戰(zhàn)友的告慰和對歷史轉(zhuǎn)折的敬畏。

電影《建國大業(yè)》劇照

黃建新導(dǎo)演提示我們，先有長達(dá)半分鐘的靜默——毛澤東、周恩來、朱德等人眼眶發(fā)紅、顫抖不語，隨后情緒決堤，擁抱痛哭。導(dǎo)演沒有具體要求我們怎么哭，但那種情緒是共通的：我們想到了長征路上倒下的戰(zhàn)友，想到了老百姓用小推車支援前線的身影，更想到了中國革命這條路終于走到了天亮。

我與唐國強(qiáng)、王伍福等長期合作，早已形成條件反射般的默契，不需要排練，一個(gè)眼神就知道怎么接住對方的情緒。擁抱時(shí)的手臂力度、哭聲的節(jié)奏其實(shí)都是靠臨場反應(yīng)。至于總理帶頭唱起《國際歌》則完全是即興，這首歌是“革命者的精神母語”，是刻在我們骨子里的旋律，是這群人一輩子信仰的聲音。我緊緊抓著主席的手臂，手指都在發(fā)抖，那不是表演設(shè)計(jì)，而是身體自己反應(yīng)——周恩來素以冷靜縝密著稱，這場戲展現(xiàn)了他深埋于心的火山噴發(fā)，體現(xiàn)了情感洪流沖垮理性堤壩的瞬間。

按照中央檔案館資料的記載，淮海戰(zhàn)役勝利后，西柏坡的確有慶?；顒?，但“抱頭痛哭高唱《國際歌》”則是藝術(shù)的濃縮。這場戲拍完，全場工作人員都在抹眼淚。為什么？因?yàn)樗鎸?shí)。歷史也許沒有完全一模一樣的場景，但那種情感濃度，絕對是真的。領(lǐng)袖也是人，他們的眼淚是為人民流的，他們的歌聲是為理想唱——這就是我們想讓當(dāng)下觀眾感受到的，革命者不僅是鋼鐵鑄就的戰(zhàn)士，更是有血有肉的人。

2019年上映的《周恩來回延安》，我進(jìn)入到了對老年周恩來的塑造，也是我塑造總理的第三個(gè)階段。之所以選擇在出演之外，自己當(dāng)這部電影的導(dǎo)演，主要是內(nèi)心覺得不滿足——等來的戲，找我演的戲，劇本上重復(fù)的太多了，有的劇本還存在明顯瑕疵，歷史事實(shí)不準(zhǔn)，人物描寫不準(zhǔn)，有的創(chuàng)作者想去突破，卻一味編造，沒有遵循重大歷史題材“大事不虛，小事不拘”的創(chuàng)作原則。而我長期從事革命歷史題材的創(chuàng)作，對此是有創(chuàng)作激情的，我太了解總理一生的經(jīng)歷有哪些是值得挖掘的。

我們花了4年籌備，前后對劇本進(jìn)行了10余次修改，力求精益求精。為了讓劇本更加精彩，我還請來中央文獻(xiàn)研究室原常務(wù)副主任楊勝群擔(dān)任顧問，請來《湘江北去》的編劇王青偉修改劇本。當(dāng)時(shí)就一個(gè)想法，如果這個(gè)劇本不能讓我在看的過程中掉淚，就絕不開拍。

電影《周恩來回延安》劇照

這個(gè)劇本最打動我的是對周恩來內(nèi)心活動的刻畫，通過總理和人民之間的互動，打通了跟觀眾之間的情感點(diǎn)：回到延安的周恩來總是眼含熱淚，他惦記著延安的人民群眾，人民群眾也想念著他。在宴請老鄉(xiāng)時(shí)，他能叫出他們的名字，講起當(dāng)年的往事，和大家一起蹲在地上吃小米飯；得知老鄉(xiāng)們糧食短缺、生活拮據(jù)的困境，他十分心痛，自責(zé)道，“我們對不起延安人民”；離開延安前收到了老鄉(xiāng)送來特產(chǎn)，他馬上叮囑工作人員，一定要折成現(xiàn)金付款給老鄉(xiāng)；離開延安時(shí)，周恩來還讓飛行員在這片土地上空再盤旋一圈，只為多看一眼延安。1973年6月，身患膀胱癌晚期的周總理，在身體極度虛弱的情況下，時(shí)隔26年回到延安，短暫停留了22小時(shí)，這也是他最后一次延安之行。

“我再現(xiàn)他，他影響我，藝術(shù)把我們連接到了一起”

第一代特型演員，像古月老師為了從形體和神態(tài)上無限接近毛主席，天天研究照片，自創(chuàng)并長期堅(jiān)持練習(xí)一套專門的“形體模仿操”，一招一式都要強(qiáng)調(diào)表演時(shí)的韻律感。他們那代人的努力當(dāng)然值得敬佩，包括王鐵成老師，他出演的電影《周恩來》是永恒的經(jīng)典，我同他聊過很多次，他還專門給我寫過一句話，“就看你的了?！?/p>

電影《周恩來》（1992）劇照，王鐵成飾演周恩來。

我們這代演員希望做到的是，毛主席有毛主席的味道、周總理有周總理的味道、朱老總有朱老總的味道。如果在影視作品中沒有塑造出領(lǐng)袖人物的味道，可能對應(yīng)的某位演員形象也不差，但觀眾就是覺得他“不像”。為什么“不像”？就是他不“神似”，沒味道。

電視劇《解放》（2009）劇照

我的體會是通過化妝師的造型可以幫助演員很多，但那只是“形似”，而眼睛是心靈的窗戶，它最能體現(xiàn)人的內(nèi)心世界，要做到“神似”就只有從眼睛上下功夫?？偫淼难劬δ軌蚩吹侥愕男牡?，非常坦誠，能夠海納百川，從他的眼神里就能感覺到他心里的溫暖，而那種坦蕩與寬厚。

坦白講，我不完全認(rèn)可“特型演員”這一說法，因?yàn)椤疤匦汀倍秩菀妆缓唵卫斫鉃椤伴L得像”，而忽略了作為演員背后的努力和孤獨(dú)。演員塑造的是藝術(shù)形象，不是去復(fù)制一位偉人的音容笑貌，我們也復(fù)制不了。怎么去表現(xiàn)角色心理上的東西，就要強(qiáng)調(diào)“神似”，音容笑貌我們能像幾分就像多少分，更主要的功課是了解人物的精神世界，準(zhǔn)確地去把握他的心理活動，去感悟他經(jīng)歷的波瀾壯闊的歷史，進(jìn)而展現(xiàn)他的脾氣、性格、處世哲學(xué)。一般人做不到的對待生活、對待困難，尤其是絕境下他是怎么樣堅(jiān)持的。

電影《周恩來回延安》（2019）劇照，劉勁飾演周恩來、盧奇飾演鄧小平。

在對周總理認(rèn)識不斷深入的過程中，我愈發(fā)覺得中華民族最優(yōu)秀的品質(zhì)、品德，在他身上體現(xiàn)出一種超凡的人格魅力。一次同總理的侄女聊天時(shí)，我問她作為一個(gè)最了解、最熟悉伯伯的晚輩，怎樣評價(jià)伯伯的性格特點(diǎn)？她的回答是“憨厚和精明”——這兩個(gè)看似完全不能放在一起的形容詞，恰恰充分說明了周總理的內(nèi)斂和睿智，這也成為我后來扮演總理時(shí)把握神態(tài)的標(biāo)準(zhǔn)。

從《長征》以后，我們隨著年齡的增長，不斷地飾演毛主席、周總理不同時(shí)期的形象，慢慢地幾乎不再在乎造型上、外形上的問題。一來化妝師都固定了下來，他們完全清楚該在哪個(gè)時(shí)期用什么樣的頭套，什么樣的眉毛；二來，作為演員更關(guān)注的是，通過閱讀人物傳記和黨史資料，去思考該怎么演繹領(lǐng)袖人物在不同時(shí)期和歷史階段角色所產(chǎn)生的作用，對中國革命的推進(jìn)所起到的作用。

電視劇《遵義會議》（1996）試妝照

回想這三十年來飾演周恩來的心得，我覺得從初期階段的“形似”，到之后通過大量查閱文獻(xiàn)、畫冊、音視頻資料，并與周恩來家人、身邊工作人員交流。逐漸走近他，了解他的精神世界、心理活動，把握他的脾氣性格和處世哲學(xué)，開始追求“神似”。再到最近這十來年，力爭做到“魂似”，真正與角色靈魂碰撞、血脈相通，力求演出屬于我自己獨(dú)特的、別人無法模仿的周恩來形象，進(jìn)而鑄造總理的偉大靈魂。

總演一個(gè)角色，當(dāng)然會存在角色定型的問題。唐國強(qiáng)之前的銀幕（熒屏）形象可以是趙蒙生，是諸葛亮，是雍正皇帝，但多次出演毛主席之后，觀眾內(nèi)心實(shí)際上已經(jīng)把他和角色對位固化，先入為主了。這對演員的發(fā)展而言是一種限制——我倆主演《長征》（電影版1996年上映，同名電視劇版2001年播出）后，接別的戲就少了——可這話反過來說，正是有了觀眾的信任和期待，我們才更敢于去塑造好領(lǐng)袖不同時(shí)期的形象。

電影《周恩來回延安》劇照

都說演員塑造了角色，但在總理強(qiáng)大人格魅力的感召下，我覺得自己的內(nèi)心也受到了總理的召喚，他就像一盞明燈一樣指引著我，慢慢向一個(gè)偉大的靈魂靠攏，他也在不知不覺中塑造了我，包括日常生活中走路，辦公時(shí)倒杯水，都不是我劉勁，而是總理的狀態(tài)，那種特有味道，江南水鄉(xiāng)培養(yǎng)出來儒雅的味道自然而然就帶出來了。我有時(shí)候做夢都會夢到和總理在一起，這很奇妙，突然一下子醒了，可夢里的情形還是非常清晰。

去年在我執(zhí)導(dǎo)的電影《天寶》首映禮上，唐國強(qiáng)提到我倆合作了三十年，從青年演到中年，現(xiàn)在是到了中老年，對應(yīng)也培養(yǎng)了80、90、00后的幾代觀眾，甚至有些年輕觀眾看到我們的照片，就脫口而出“毛主席”“周總理”。我們現(xiàn)在即便沒有化妝，在外面也經(jīng)常被觀眾熱情地喊“主席”“總理”，這就說明觀眾有了情感的移植，也鞭策我在公眾場合，尤其要注意自己的言談舉止，看似不經(jīng)意地大大咧咧、隨隨便便，就可能傷害了觀眾的感情。

面對周總理這樣的偉人，能夠有機(jī)會每天去研讀他、走近他，看他的資料、背他的臺詞、與他的心靈對話，你的精神世界也會在潛移默化中向他靠攏。能扮演周恩來，是我一生的榮幸。我再現(xiàn)他，他影響我，藝術(shù)把我們連接到了一起，這條路再苦再累我也要堅(jiān)持下去。

電影《天寶》（2025）片場照，劉勁導(dǎo)演給演員們說戲。