那些在大銀幕上震顫心靈的力量，其實(shí)早已在字里行間埋下伏筆。

北京時(shí)間3月16日上午，第98屆奧斯卡金像獎(jiǎng)揭曉。從橫掃奧斯卡多項(xiàng)大獎(jiǎng)的《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》，到斬獲最佳女主角的《哈姆奈特》，再次印證了一個(gè)事實(shí)：電影是造夢(mèng)的藝術(shù)，而文學(xué)，往往是夢(mèng)開(kāi)始的地方。戰(zhàn)爭(zhēng)與和平、技術(shù)與倫理、生與死……我們可以看到，近年的奧斯卡不僅僅是電影藝術(shù)的狂歡，也是一份含金量極高的深度閱讀書(shū)單。

《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》

《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》無(wú)疑是第98屆奧斯卡金像獎(jiǎng)中最受矚目的一部，橫掃了包括“最佳影片”“最佳導(dǎo)演”“最佳男配角”“最佳剪輯”“最佳改編劇本”“最佳選角”在內(nèi)的多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

影片改編自美國(guó)作家托馬斯·品欽的小說(shuō)《葡萄園》。電影故事雖然與小說(shuō)內(nèi)容相去甚遠(yuǎn)，但電影的整體框架和人物關(guān)系都來(lái)自品欽小說(shuō)。

《葡萄園》是品欽自小說(shuō)《萬(wàn)有引力之虹》推出17年后的第一部作品，小說(shuō)以少女普蕾麗尋找母親的流亡生活為線(xiàn)索展開(kāi)，把20世紀(jì)80年代的美國(guó)與1960年代學(xué)生運(yùn)動(dòng)、嬉皮士文化、越戰(zhàn)記憶交織在一起。

品欽在《葡萄園》中寫(xiě)搖滾樂(lè)、毒品、電視文化，也寫(xiě)權(quán)力、欲望和人們對(duì)權(quán)威的復(fù)雜依附。它表面上紛繁、跳脫，甚至帶著一點(diǎn)惡趣味，底下卻始終壓著對(duì)美國(guó)政治現(xiàn)實(shí)的深層反思?！镀咸褕@》簡(jiǎn)體中文版已由譯林出版社推出。

《哈姆奈特》

女演員杰西·巴克利憑借其在電影《哈姆奈特》中的演繹獲得了第98屆奧斯卡金像獎(jiǎng)“最佳女主角”。影片導(dǎo)演趙婷獲得“最佳導(dǎo)演”的提名。

《哈姆奈特》改編自英國(guó)小說(shuō)家瑪姬·歐法洛的同名長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)，以莎翁之子哈姆奈特為原型創(chuàng)作，聚焦這個(gè)鮮為人知的男孩和始終神秘的莎翁一家。它把目光落在一個(gè)家庭內(nèi)部最細(xì)微、最難言說(shuō)的部分：愛(ài)、失去、婚姻、母職，以及哀悼如何一點(diǎn)點(diǎn)改變?nèi)说纳睢?/p>

小說(shuō)用非常細(xì)密的筆觸去寫(xiě)身體的感受、房間里的空氣、人與人之間的沉默，寫(xiě)一個(gè)家庭在災(zāi)難來(lái)臨之前的平靜，也寫(xiě)失去發(fā)生之后再也回不去的日常。它不僅僅是一個(gè)著名劇作家的家庭軼事，而是每一個(gè)人在面對(duì)失去時(shí)都可能經(jīng)歷的遲滯、疼痛與懷念。小說(shuō)的簡(jiǎn)體中文版在2023年由人民文學(xué)出版社推出。

《弗蘭肯斯坦》

電影《弗蘭肯斯坦》獲得“最佳藝術(shù)指導(dǎo)”“最佳服裝設(shè)計(jì)”“最佳化妝與發(fā)型設(shè)計(jì)”三項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)。這部新版改編再次把瑪麗·雪萊筆下那個(gè)誕生于兩個(gè)多世紀(jì)前的故事帶回公共視野。

《弗蘭肯斯坦》是英國(guó)作家瑪麗·雪萊的代表作，初版發(fā)表于1818年。它常被視為最早的重要科幻小說(shuō)之一，瑪麗·雪萊也因此被反復(fù)提起為科幻文學(xué)的開(kāi)創(chuàng)性作者。小說(shuō)寫(xiě)的并不只是“科學(xué)怪人”的恐怖故事，而是一個(gè)關(guān)于創(chuàng)造、責(zé)任與拋棄的故事：當(dāng)人試圖用科學(xué)觸碰生命的邊界時(shí)，他究竟要不要為自己創(chuàng)造出來(lái)的東西負(fù)責(zé)。

《弗蘭肯斯坦》經(jīng)久不衰的地方，在于它遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了哥特小說(shuō)或驚悚故事的范圍。它不僅寫(xiě)出了實(shí)驗(yàn)本身的狂熱，也寫(xiě)出了實(shí)驗(yàn)者面對(duì)后果時(shí)的遲疑、逃避與失控。維克多·弗蘭肯斯坦創(chuàng)造了生命，卻沒(méi)有承擔(dān)起創(chuàng)造者應(yīng)有的責(zé)任；而那個(gè)被制造出來(lái)的“怪物”，真正令人不安的也不只是外表，而是他如何在被拒絕、被恐懼、被孤立的過(guò)程中，一步步走向悲劇。

也因此，這本書(shū)直到今天仍然顯得鋒利：它追問(wèn)的，是科學(xué)能走多遠(yuǎn)，人又該如何面對(duì)自己制造出來(lái)的后果?，旣悺ぱ┤R當(dāng)年提出的問(wèn)題并沒(méi)有過(guò)時(shí)，反而變得更加貼近現(xiàn)實(shí)。簡(jiǎn)體中文版《弗蘭肯斯坦》目前已有多個(gè)版本。

《火車(chē)夢(mèng)》

電影《火車(chē)夢(mèng)》在第98屆奧斯卡金像獎(jiǎng)中獲得“最佳影片”“最佳改編劇本”“最佳攝影”和“最佳原創(chuàng)歌曲”四項(xiàng)提名。

影片改編自美國(guó)作家丹尼斯·約翰遜的同名中篇小說(shuō)，寫(xiě)的是一個(gè)普通工人的一生。故事背景在二十世紀(jì)初的美國(guó)西部，主人公羅伯特·格雷尼爾只是一個(gè)伐木工、造橋工、鐵路工人。丹尼斯·約翰遜借這樣一個(gè)沉默寡言的小人物，寫(xiě)時(shí)間如何流過(guò)一個(gè)人，寫(xiě)美國(guó)西部的荒野、勞動(dòng)、家庭、災(zāi)難與衰落，也寫(xiě)一個(gè)人在巨大時(shí)代變化中的孤獨(dú)與忍耐。

《火車(chē)夢(mèng)》的簡(jiǎn)體中文版已有多版面世。

《可憐的東西》

若不限于本屆奧斯卡，這份書(shū)單還可以更豐富。2024年，“石頭姐”艾瑪·斯通憑借其在電影《可憐的東西》的演繹獲得了第96屆奧斯卡金像獎(jiǎng)“最佳女主角”，影片也獲得了“最佳影片”“最佳導(dǎo)演”等多項(xiàng)提名。

這部影片改編自蘇格蘭作家阿拉斯代爾·格雷的同名小說(shuō)，融合現(xiàn)實(shí)主義、奇幻、科幻元素，講述了一個(gè)從死去女性身體里取出嬰兒頭腦并安裝回這具身體，重新創(chuàng)造出一個(gè)“既是母親又是孩子”的人造生命體的奇異故事。

作品可以說(shuō)是英國(guó)維多利亞時(shí)代女性主義版《弗蘭肯斯坦》。在小說(shuō)中，主人公貝拉不只是一個(gè)被觀看、被塑造的人物，也在敘事推進(jìn)中逐漸成為能夠?yàn)樽约喊l(fā)聲、改寫(xiě)自身命運(yùn)的人。它寫(xiě)的并不只是一個(gè)“被創(chuàng)造出來(lái)的女性”如何成長(zhǎng)，更是在追問(wèn)，一個(gè)女性究竟要經(jīng)歷多少規(guī)訓(xùn)、凝視與定義，才能真正獲得屬于自己的自由。

比起電影帶來(lái)的強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊，原著顯得更復(fù)雜，也更鋒利。電影所呈現(xiàn)的，只是這座文本迷宮中的一部分?！犊蓱z的東西》簡(jiǎn)體中文版剛剛由上海譯文出版社推出。

《奧本海默》

兩年前，由克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的電影《奧本海默》橫掃第96屆奧斯卡金像獎(jiǎng)，斬獲了包括“最佳影片”“最佳導(dǎo)演”“最佳男主角”等在內(nèi)的7項(xiàng)大獎(jiǎng)。

諾蘭曾表示，電影《奧本海默》的靈感來(lái)源是由凱·伯德和馬丁·J.舍溫共同撰寫(xiě)的《奧本海默傳》，兩人因本書(shū)共同獲得2006年美國(guó)普利策獎(jiǎng)（傳記類(lèi)）、美國(guó)國(guó)家圖書(shū)評(píng)論圈傳記獎(jiǎng)、倫敦杜夫·庫(kù)珀歷史獎(jiǎng)。

這本書(shū)講述的是一個(gè)天才科學(xué)家的傳奇經(jīng)歷，更是一個(gè)人在時(shí)代、戰(zhàn)爭(zhēng)、國(guó)家機(jī)器與個(gè)人倫理之間不斷被塑造、又不斷被撕扯的過(guò)程。奧本海默既是二十世紀(jì)最耀眼的科學(xué)家之一，也是一個(gè)始終活在矛盾中的人：他參與改變世界的技術(shù)誕生，也承受著這項(xiàng)技術(shù)帶來(lái)的道德后果。

書(shū)中既有科學(xué)史的重量，也有政治史的陰影，更有一個(gè)知識(shí)分子在巨大歷史壓力之下的搖擺、清醒與痛苦。它讓人意識(shí)到，所謂“天才”的真正困境，往往不在于能不能發(fā)現(xiàn)真理，而在于當(dāng)真理進(jìn)入現(xiàn)實(shí)世界之后，人要如何面對(duì)它的后果。最新版《奧本海默傳》已由中信出版推出。

《利益區(qū)域》

2024年，電影《利益區(qū)域》獲得了第96屆奧斯卡金像獎(jiǎng)中包括“最佳影片”在內(nèi)的多項(xiàng)提名，并最終獲得“最佳國(guó)際影片”“最佳音效”兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

故事改編自英國(guó)作家馬丁·艾米斯的同名小說(shuō)，把故事放在奧斯維辛集中營(yíng)附近，卻并不直接鋪陳最慘烈的暴行，而是把目光投向“墻外”的日常生活。小說(shuō)通過(guò)多重?cái)⑹鲆暯钦归_(kāi)，讓讀者看到苦難與窒息并不總以最沖擊的方式出現(xiàn)，它也可能藏在秩序、習(xí)慣、語(yǔ)言和日常之中。

澎湃新聞·文學(xué)花邊了解到，《利益區(qū)域》的簡(jiǎn)體中文版將由上海譯文出版社在今年推出。

《西線(xiàn)無(wú)戰(zhàn)事》

1929年，參加過(guò)第一次世界大戰(zhàn)的德國(guó)作家埃里希·瑪麗亞·雷馬克帶來(lái)了《西線(xiàn)無(wú)戰(zhàn)事》。這部小說(shuō)問(wèn)世后很快引發(fā)廣泛反響，1930年改編的同名電影拿下第3屆奧斯卡“最佳影片”和“最佳導(dǎo)演”；92年后，新版電影又在第95屆奧斯卡金像獎(jiǎng)中一舉拿下“最佳國(guó)際影片”“最佳攝影”“最佳藝術(shù)指導(dǎo)”“最佳原創(chuàng)配樂(lè)”4項(xiàng)大獎(jiǎng)。

《西線(xiàn)無(wú)戰(zhàn)事》無(wú)疑是二十世紀(jì)最重要的反戰(zhàn)小說(shuō)之一。雷馬克寫(xiě)這本小說(shuō)從一個(gè)普通士兵的視角出發(fā)，寫(xiě)戰(zhàn)壕里的饑餓、恐懼、麻木與短暫喘息，也寫(xiě)一代人如何在還未來(lái)得及真正進(jìn)入生活之前，就被戰(zhàn)爭(zhēng)提前奪走了青春、語(yǔ)言和對(duì)世界的信任。它沒(méi)有刻意拔高苦難，一雙靴子、一頓飯、一封家書(shū)、一次短暫的休假，都能讓人感到戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人的摧毀不只發(fā)生在前線(xiàn)，也發(fā)生在人的內(nèi)心深處。小說(shuō)在國(guó)內(nèi)已有數(shù)個(gè)中譯本。