2026年3月5日，藝術(shù)世界失去了一位始終不愿被馴服的靈魂。佩德羅·弗里德貝格（Pedro Friedeberg）在九十載的漫長旅程后悄然謝幕，為他那跨越洲際與時代的奇幻人生畫下句點(diǎn)。這位意大利出生、墨西哥成長的藝術(shù)家，一生游走于文化與風(fēng)格的邊界，最終成為全球藝術(shù)界無法繞開的名字。

佩德羅·弗里德貝格（Pedro Friedeberg，1936—2026）?Friedeberg Fine Arts

1936年，弗里德貝格出生于意大利佛羅倫薩。四歲那年，為逃離墨索里尼政權(quán)的陰影，他隨家人橫渡大西洋，最終在墨西哥城安家。這場流亡塑造了他一生的觀看方式：始終站在別處，始終以錯位的目光審視世界，帶著一絲難以磨滅的幽默。多年后他曾這樣回憶：“我出生時，意大利的火車準(zhǔn)時運(yùn)行；到了墨西哥，火車從不按時到站，但沿途總能望見金字塔。”這句話像一把鑰匙，開啟了他藝術(shù)世界的全部密碼——在混亂中尋找秩序，在荒誕中打撈神圣。

佩德羅·弗里德伯格

Hand Chair (a pair)

88.9cm high

成交價  USD| 1.88萬

2018-06-06 紐約佳士得

Interiors: New York Visions

弗里德貝格的父親是一名工程師，他因此順理成章地進(jìn)入墨西哥城伊比利亞美洲大學(xué)學(xué)習(xí)建筑。然而他很快發(fā)現(xiàn)，真正吸引自己的并非墻體和結(jié)構(gòu)，而是空間如何承載幻想。他追隨德裔藝術(shù)家馬蒂亞斯·戈里茨進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)作的世界，也結(jié)識了超現(xiàn)實主義圈子的核心人物：愛麗絲·拉翁、萊昂諾拉·卡林頓，以及攝影師凱蒂·霍納。

佩德羅·弗里德伯格

HAND CHAIR

94.2 x 52.7 x 57.1 cm

成交價  USD| 2萬

2019-10-07 紐約蘇富比

Design

弗里德貝格最為人熟知的作品，無疑是那件被稱為“手椅”的座椅。這張形似巨大手掌的椅子，以其獨(dú)特的造型與觀念，成為他藝術(shù)生涯中最具辨識度的符號。坐進(jìn)這張金色的“手椅”，人仿佛被一只巨掌輕輕托起，背靠四根手指，感受著藝術(shù)與設(shè)計的奇妙融合。它既荒誕又實用，正如弗里德貝格本人的藝術(shù)風(fēng)格——充滿匠心，亦飽含反叛。這把椅子最終在墨西哥走紅，幾乎成為中產(chǎn)家庭的時尚符號。作家黛博拉·霍爾茨在2022年Netflix紀(jì)錄片《佩德羅》中這樣說道：“幾乎家家戶戶都有一件弗里德貝格的作品，人人都有一把‘手椅’?！?/p>

雅詩蘭黛集團(tuán)執(zhí)行總裁約翰·德姆西的起居室，?architecturaldigest

紐約曼哈頓，雅詩蘭黛集團(tuán)執(zhí)行總裁約翰·德姆西的住宅便是一例。在這棟六層獨(dú)棟住宅中，鮮艷明麗的色彩充斥每一個角落：藍(lán)色調(diào)的墻面、定制地毯上的電磁波圖案，紅色與黃色的落地?zé)襞c藍(lán)色地毯、沙發(fā)、花瓶形成強(qiáng)烈對比。而在這目不暇接的空間中，弗里德貝格的“手椅”靜靜佇立，以其金色的光芒和獨(dú)特的設(shè)計語言，成為整個空間的藝術(shù)焦點(diǎn)。

佩德羅·弗里德貝格, Orfanatorio Para Tehuanas,1968, ?Friedeberg Fine Arts

但弗里德貝格的創(chuàng)作遠(yuǎn)不止于此。他的繪畫同樣充滿想象力——靈動的飛鳥、以鋸齒形裝飾墻面的建筑空間，營造出一個又一個超現(xiàn)實的奇幻秘境。他游走于實用與審美、雕塑與繪畫之間，打破了傳統(tǒng)藝術(shù)的界限。

佩德羅·弗里德貝格的工作室，? designboom

弗里德貝格的藝術(shù)價值早已獲得全球藏家與頂級拍賣行的認(rèn)可。雕塑《先知哈巴谷的異象與預(yù)兆》曾在紐約蘇富比以6.93萬美元成交；而“手椅”更是在蘇富比、佳士得、Wright、Heritage等拍賣行屢屢創(chuàng)下佳績，成為藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域無可替代的收藏珍品。

佩德羅·弗里德伯格

Vision y presagio del profeta Habakkuk

163.8*101.6cm

成交價  USD| 6.93萬

2022-05-20 紐約蘇富比

當(dāng)代藝術(shù)日拍

回顧弗里德貝格的一生，最動人的或許是他對“定義”的頑強(qiáng)抵抗。2024年，當(dāng)《W》雜志記者將他稱為“最后一位超現(xiàn)實主義藝術(shù)家”時，他毫不留情地糾正：“這是個可怕的錯誤。我既不是超現(xiàn)實主義者，也不是任何領(lǐng)域的最后一位?！彼辉副唤d在任何流派之中，也不屑于“藝術(shù)家”這個在他看來有些沉重的頭銜。這種叛逆并非虛無，而是一種對絕對自由的渴望。他像一個永遠(yuǎn)的“閑逛者”，在建筑、繪畫、設(shè)計與生活之間隨意穿行。

佩德羅·弗里德伯格

Kant's Kindergarten

30 1/8 by 30 in

成交價  USD| 2.13萬

2015-05-26 紐約蘇富比

拉丁美洲藝術(shù) 現(xiàn)代與當(dāng)代

他在佳士得的采訪中坦言，“藝術(shù)家”是一個“可怕的詞”。他筆下的世界，既有對墨索里尼時代刻板秩序的嘲弄，也有對墨西哥魔幻現(xiàn)實的深情擁抱。他用一生踐行著自己的哲學(xué)：真正的創(chuàng)造力，往往誕生于規(guī)則的廢墟之上，綻放在那些無法被歸類的縫隙之中。這份對標(biāo)簽的抗拒，恰恰成就了他最獨(dú)特的藝術(shù)標(biāo)識。

佩德羅·弗里德伯格

Untitled

198.1×61×35.6cm

成交價  USD| 2.50萬

2016-11-22 紐約佳士得

拉丁美洲藝術(shù)

2009年，墨西哥城美術(shù)宮為他舉辦回顧展，七十三歲的弗里德貝格依然保持著少年般的創(chuàng)作熱情。他對說：“我從不放松。藝術(shù)是我的療愈，我的良藥?！边@句話泄露了他最后的秘密：藝術(shù)從來不是職業(yè)，不是標(biāo)簽，而是一種呼吸的方式。

佩德羅·弗里德貝格（Pedro Friedeberg，1936—2026）?Friedeberg Fine Arts

如今，弗里德貝格已離開我們，但他的創(chuàng)作與思想將永遠(yuǎn)銘刻于藝術(shù)史的長河。談及人生的終點(diǎn)，他曾這樣想象：“我想葬在圣米歇爾公墓，和斯特拉文斯基、佳吉列夫在一起。我的墓上要有一條白色的岡多拉，裝飾著黑色羽毛?！钡杆奶焯茫嗳缢?。

作者：郭昕怡