斯米爾揚(yáng)·拉迪奇·克拉克

斯米爾揚(yáng)·拉迪奇·克拉克出生于圣地亞哥的一個移民家庭——他的祖父母和外祖父母分別來自克羅地亞的布拉奇和英國——拉迪奇在成長過程中對歸屬感有了更深刻的認(rèn)識，并促使他認(rèn)識到，生活原本就是東拼西湊，而非單純承襲。他超脫了建筑學(xué)的傳統(tǒng)定義，將哲學(xué)、藝術(shù)以及對神話和文學(xué)典故的隱喻統(tǒng)統(tǒng)融入了自己的設(shè)計(jì)意象和形式中?！八枷朐⒂谑挛镏小保此嫉溃骸拔乙恢痹谠噲D構(gòu)建環(huán)境，啟迪他人進(jìn)行新的思考?！?/p>

斯米爾揚(yáng)·拉迪奇·克拉克

在大學(xué)期間，斯米爾揚(yáng)·拉迪奇結(jié)識了雕塑家瑪塞拉·科雷亞，她后來成為了他的客戶，并最終成為了他的妻子。1995年，他在智利圣地亞哥創(chuàng)立了自己的同名事務(wù)所——斯米爾揚(yáng)·拉迪奇·克拉克，該事務(wù)所一直刻意保持著小規(guī)模運(yùn)營與密切合作的特點(diǎn)。他們攜手設(shè)計(jì)了事務(wù)所的第一座住宅作品——小房子（智利維爾切斯，1997年），他們在安第斯山脈親手建造了這座24平方米的建筑。隨著時間推移，斯米爾揚(yáng)·拉迪奇的創(chuàng)作興趣擴(kuò)展到了多種多樣的規(guī)模和類型：從市政和文化機(jī)構(gòu)，到商業(yè)建筑、私人住宅和臨時建筑。

智利維爾切斯，小房子，1997

拉迪奇建筑風(fēng)格的嚴(yán)謹(jǐn)并非表現(xiàn)于外在的形式上，而是反映在其建造的自律上。他的作品往往顯得樸素甚至原始，但在這種直觀印象下卻隱藏著精確的工程設(shè)計(jì)和建造工藝。混凝土、石頭、木材和玻璃等材料被精心搭配使用，以塑造體量、光線、聲音和圍合感。例如，在其于2014年設(shè)計(jì)的蛇形畫廊展亭中，一個半透明的玻璃纖維殼狀結(jié)構(gòu)坐落在取材于當(dāng)?shù)氐木薮蟪兄厥瘔K上。光線經(jīng)過了過濾而非直接引入，圍合感也保持得恰到好處。在比奧比奧大區(qū)劇院的案例中，他用一個精心設(shè)計(jì)的半透明圍護(hù)結(jié)構(gòu)，既調(diào)節(jié)光線，又可提升聲學(xué)性能。

斯米爾揚(yáng)·拉迪奇·克拉克最具代表性的十個建筑案例：

燒炭人小屋

智利梅利皮亞，燒炭人小屋，1998

智利梅利皮亞，燒炭人小屋，1998

智利梅利皮亞，燒炭人小屋，1998

燒炭人小屋坐落于森林與海洋之間的地帶。這座由木材和黑色網(wǎng)材構(gòu)成的臨時體量，呈現(xiàn)出一種懸浮感。其深色多孔的外殼可吸收光線而非反射，從而讓建筑體量消融于環(huán)境之中，使風(fēng)、光影和聲音融入建筑體驗(yàn)。該作品將建筑視為臨時的庇護(hù)場所，敏銳地回應(yīng)著氣候、地形與時間的變化。

皮特之家

智利帕普多，皮特之家，2005

智利帕普多，皮特之家，2005

智利帕普多，皮特之家，2005

皮特之家深嵌于智利中部海岸的巖石地貌中，探索著居所與景觀的共生關(guān)系。其以連續(xù)的擋土墻與臺地為骨架，將建筑與巖石融為一體，而非簡單的置于土地之上。它巧妙地對氣候與景觀進(jìn)行精準(zhǔn)調(diào)節(jié)，結(jié)構(gòu)、朝向和比例相得益彰，在提供蔭蔽空間的同時，又不顯得孤寂。厚重的混凝土墻框定了無垠的海景，精心營造出一種體驗(yàn)，低矮的天花板和遮陰的門廊將人引向直面大海和天空的露天平臺。皮特之家展現(xiàn)了拉迪奇將開闊轉(zhuǎn)化為親密感的能力，使建筑在自然力量與人體尺度之間起到了協(xié)調(diào)作用。

梅斯蒂索餐廳

智利圣地亞哥，梅斯蒂索餐廳，2006

智利圣地亞哥，梅斯蒂索餐廳，2006

智利圣地亞哥，梅斯蒂索餐廳，2006

梅斯蒂索餐廳坐落于圣地亞哥郊區(qū)的雙百年紀(jì)念公園內(nèi)，宛如景觀的延伸。由附近皮爾克采石場出產(chǎn)的承重石塊支撐的大屋頂，既是地平線的延伸，又是蔭蔽空間，更是一種城市象征，其保持了空間的連貫性，模糊了室內(nèi)用餐區(qū)與周圍環(huán)境的界限。風(fēng)、光線以及遠(yuǎn)處安第斯山脈的景色，通過建筑的深度和比例得到調(diào)節(jié)，最終營造出一種根植于大地、氣候和共享空間的氛圍。

米拉胡維克酒莊

智利米拉胡，米拉胡維克酒莊，2013

智利米拉胡，米拉胡維克酒莊，2013

智利米拉胡，米拉胡維克酒莊，2013

酒莊建筑沿起伏的地形橫向延伸而非拔地而起，與山谷尺度融為一體。內(nèi)部空間中，釀造、儲藏與品鑒功能漸次展開。混凝土擋土墻與加厚結(jié)構(gòu)底板穩(wěn)固地基，溫和的光照與恒定溫度則為發(fā)酵與儲藏創(chuàng)造理想環(huán)境。公共空間從陰影覆蓋的室內(nèi)逐漸延伸，最終抵達(dá)可俯瞰耕作田野的架空露臺。拉迪奇通過精妙的結(jié)構(gòu)與朝向設(shè)計(jì)悄然介入，以穩(wěn)定這廣袤之境。

智利之前的智利

智利圣地亞哥，智利之前的智利，2013

智利圣地亞哥，智利之前的智利，2013

智利圣地亞哥，智利之前的智利，2013

智利圣地亞哥，智利之前的智利，2013

“智利之前的智利”項(xiàng)目為智利前哥倫布時期藝術(shù)博物館的擴(kuò)建工程，坐落于圣地亞哥歷史中心一座十八世紀(jì)殖民建筑內(nèi)，展現(xiàn)了拉迪奇的克制美學(xué)——改造主要發(fā)生在地面之下。新地下展廳在原有庭院下方開鑿而成，在擴(kuò)大博物館規(guī)模的同時保留了建筑原有的市政形象。光線自上方傾瀉而下，參觀動線遵循著精心設(shè)計(jì)的下行路徑。建筑本身并未與文物爭鋒，而是通過剖面、體量與光影的運(yùn)用，重新校準(zhǔn)了古今關(guān)系，在跨越世紀(jì)的時空維度中締造出延續(xù)性。

直角之詩住宅

智利維爾切斯，直角之詩住宅，2013

智利維爾切斯，直角之詩住宅，2013

智利維爾切斯，直角之詩住宅，2013

直角之詩住宅象征著沉思的隱居之所，由尺度、方向與靜謐構(gòu)成。住宅坐落于森林景觀之中，通過一系列厚重的墻體建立起向內(nèi)、向上的空間序列，這些墻體可以調(diào)節(jié)氣候和聲音，而向上的開口則可以捕捉光影與時間的流逝。他將居住行為升華為一種觀察、內(nèi)省與靜默的實(shí)踐，創(chuàng)造出一個極具安全感的圍合空間。

蛇形畫廊展亭

英國倫敦，蛇形畫廊展亭，2014

英國倫敦，蛇形畫廊展亭，2014

英國倫敦，蛇形畫廊展亭，2014

英國倫敦，蛇形畫廊展亭，2014

斯米爾揚(yáng)·拉迪奇設(shè)計(jì)的蛇形畫廊展亭呈現(xiàn)為一種似乎懸浮的狀態(tài)。半透明玻璃纖維外殼仿佛懸浮于肯辛頓花園草坪之上，不可思議地安放在由當(dāng)?shù)鼐扌褪臉?gòu)成的環(huán)形基座上。展亭既顯古老又似臨時搭建，既被石塊的重量錨定，又被透過表皮變幻的日光賦予生機(jī)。光線經(jīng)過過濾而非直接引入；結(jié)構(gòu)既非完全封閉亦非全然開放。雖為臨時裝置，展亭卻提出了一種對建筑最原始的解讀，讓質(zhì)量、表皮與地面達(dá)成了精妙的平衡。

NAVE表演藝術(shù)中心

智利圣地亞哥，NAVE表演藝術(shù)中心，2015

智利圣地亞哥，NAVE表演藝術(shù)中心，2015

智利圣地亞哥，NAVE表演藝術(shù)中心，2015

NAVE 項(xiàng)目將一座受損的20世紀(jì)早期住宅，重新構(gòu)思為當(dāng)代表演藝術(shù)的框架 。拉迪奇并未抹除既有結(jié)構(gòu)，而是保留了其民居外殼，并在內(nèi)部置入全新的功能體量，創(chuàng)造出一個富有層次感的室內(nèi)空間 。在這里，排練室、工作坊以及開放式表演空間與舊宅的場所記憶并存 。這次干預(yù)既非修復(fù)也非替換，而是一次對空間尺度與用途的精準(zhǔn)重構(gòu) 。厚重的墻體與封閉的房間被打破，取而代之的是能夠承載動作、聲音與集會的流動空間 。建筑頂部由馬戲帳篷覆蓋的屋頂露臺，引入出人意料的輕盈感與即興慶祝的氛圍——這里定期舉辦社區(qū)活動，與下方沉穩(wěn)親密的空間形成鮮明對比。

比奧比奧大區(qū)劇院

智利康塞普西翁，比奧比奧大區(qū)劇院，2018

智利康塞普西翁，比奧比奧大區(qū)劇院，2018

智利康塞普西翁，比奧比奧大區(qū)劇院，2018

比奧比奧大區(qū)劇院坐落于智利康塞普西翁的河畔，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)捏w量與表皮構(gòu)筑出精妙的建筑語言。其圍護(hù)結(jié)構(gòu)采用精心設(shè)計(jì)的半透明聚碳酸酯板，通過鋼結(jié)構(gòu)框架層層鋪設(shè)，既能調(diào)節(jié)光線，又可提升聲學(xué)性能。建筑立面既不完全遮蔽也不完全顯露——白天，它可過濾光線以減少建筑內(nèi)部的眩光；夜晚，則透射出柔和的光暈。整座建筑由一系列比例精妙的模塊組成，包括表演廳和排練室。拉迪奇證明了公共建筑無需依賴紀(jì)念碑式設(shè)計(jì)也能彰顯存在感，無需過度雕琢便能結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，無需炫耀便可光彩奪目

水袋

智利圣地亞哥，水袋 (Guatero)，2023

智利圣地亞哥，水袋 (Guatero)，2023

智利圣地亞哥，水袋 (Guatero)，2023

“水袋”是為第 22 屆智利建筑雙年展創(chuàng)作的發(fā)光充氣裝置，其并非以實(shí)體形式呈現(xiàn)，而是營造出一個臨時的氣態(tài)環(huán)境空間。它的外形柔軟，輪廓分明，隨氣壓變化而輕微起伏，巧妙地將材料的脆弱感轉(zhuǎn)化為深刻的空間體驗(yàn) 。半透明的表皮可漫射光線并放大聲場，在宏大的體量內(nèi)依然營造出親密的內(nèi)部空間。光影、聲音與人的動線，時刻重塑著其內(nèi)部空間狀態(tài)?！八?既充滿趣味又質(zhì)樸自然，像一個臨時又充滿生活氣息的巨大容器，引人入勝。

（本文綜合自普利茲克建筑獎官網(wǎng)及相關(guān)資料）