2026年索尼世界攝影大賽（Sony World Photography Awards）再次以卓越的影像力量震撼全球。公開組的獲獎(jiǎng)作品已于日前揭曉。來自全球各地的攝影師憑借卓越的視覺敘事和技術(shù)創(chuàng)新斬獲殊榮。

這些作品從大賽組委會(huì)收到的200多個(gè)國家和地區(qū)提交的43萬余幅作品中精選而出，堪稱過去一年間最杰出的攝影創(chuàng)作。涵蓋野生動(dòng)物、街頭攝影、人像攝影等十個(gè)多元類別的參賽作品，生動(dòng)展現(xiàn)了當(dāng)今全球攝影師的創(chuàng)作靈感與激情所在。十個(gè)類別的冠軍獲獎(jiǎng)?wù)邔@得索尼公司提供的數(shù)碼影像設(shè)備，并將角逐享有盛譽(yù)的“年度公開攝影師”稱號和5000美元獎(jiǎng)金。

在本屆賽事中，中國攝影網(wǎng)共有2位攝影師入圍。攝影師蔣利萍的作品《雪落佛國》獲得旅游類作品入圍，攝影師盧和的作品《魚口奪食》獲得動(dòng)態(tài)類作品入圍。

索尼世界攝影獎(jiǎng)（Sony World Photography Awards）是世界上最具影響力的攝影獎(jiǎng)之一。大賽面向所有攝影師開放，包括專業(yè)攝影師、業(yè)余攝影師、青年攝影師以及攝影專業(yè)的學(xué)生。該賽事目前已是業(yè)內(nèi)最具權(quán)威的聲音，為所有獲獎(jiǎng)?wù)咛峁┮粋€(gè)強(qiáng)有力的展示平臺(tái)。

創(chuàng) 意 類

▲ 冠軍《絕望》?Siavosh Ejlali（伊朗）

攝影師描述道：在這張照片中，覆蓋女性大半面容的黑色塑料布象征著“陰郁的思緒與強(qiáng)加的信仰”，而墜落的紅色氣球則可能代表“她逝去的希望”。背景勾勒出伊朗都市社會(huì)的圖景，這里正是近期伊朗女性抗議活動(dòng)的舞臺(tái)，攝影師特別指出：“紅色衣衫與唇色，正是女性付出的血的代價(jià)?！?/p>

入 圍 作 品

▲ 《內(nèi)在脈動(dòng)》?Sai Ma（中國）

《內(nèi)在脈動(dòng)》講述了雪莉·艾爾與Vogue舞者的羈絆。該系列作品中，攝影師為Vogue舞者構(gòu)建了虛擬世界，讓他們得以展現(xiàn)身體之美，超越時(shí)空的桎梏。在此，舞者與她的虛擬分身融為一體，構(gòu)想出一場跨越宇宙的永恒演繹。

▲ 《伊多之美》?Chukwudebelu Ojekwe（尼日利亞）

向貝寧王國的宏偉致敬，這里權(quán)力、傳承與神性交織共生。紅色象征著皇室的神圣本質(zhì)與戰(zhàn)士的血脈傳承，綠色代表著土地的豐饒與人民的堅(jiān)韌不拔，而金色則映照出王國藝術(shù)與精神的豐饒。

▲ 《神圣羈絆》?Claudia Behrensen（阿根廷）

這張照片拍攝于阿根廷沿海小鎮(zhèn)埃佩庫恩，該鎮(zhèn)因附近水壩在風(fēng)暴中坍塌而被水淹沒近三十年。攝影師通過巨幅森林照片與海灘枯樹的對比構(gòu)圖，映射出人類與自然的羈絆。

▲ 《無題》?Maja Schubert（德國）

這張雙重曝光照片拍攝于美國黃石國家公園附近。攝影師旨在營造粗獷銳利與流暢流動(dòng)、寧靜平和之間的對比，因此首次曝光拍攝湖泊，第二次則捕捉山脈群。

▲ 《飛毯》?Shabnam Maleki（伊朗）

白雪映襯下，一張千花百紋的波斯地毯。地毯上傳統(tǒng)紋樣散發(fā)的溫暖氣息，與自然的寂靜與寒冷形成鮮明對比。

▲ 《觀看需求》?Chen Zijun（中國）

這幅圖像的主體部分是一棵古樹的局部照片，通過數(shù)碼后期制作構(gòu)建出全新的視覺景觀。攝影師解釋道：“望遠(yuǎn)鏡是幫助人們更好地觀賞風(fēng)景的實(shí)用工具。”

▲ 《安娜樹》?Anne-Marie Etienne（法國）

這張照片攝于納米比亞西北部的霍安尼布河谷。旱季時(shí)，沙漠象會(huì)尋找安娜樹采食果莢。它們不會(huì)折斷樹木，而是用長鼻修剪枝葉；在這片壯麗而嚴(yán)酷的環(huán)境中，它們正是自然的園丁。

▲ 《電流》?Cameron Wilcox（美國）

北美蘇必利爾湖上初現(xiàn)的冰層。宛如冰冷的熔爐，冰塊相互擠壓形成抽象圖案，攝影師形容其“宛若電流閃爍”。此照片攝于暴風(fēng)雪中，飄雪的軌跡更添混沌之感。

▲ 《前驅(qū)癥狀》?Ben Mozafari（加拿大）

前驅(qū)癥狀是醫(yī)學(xué)術(shù)語，指疾病完全顯現(xiàn)前出現(xiàn)的細(xì)微征兆。攝影師闡述道：“這幅作品溫柔地提醒我們，要關(guān)注親人及自身抑郁癥早期那些悄然顯現(xiàn)的癥狀，在它們沉入沉默深淵，或被困于思維牢籠之前。”

▲ 《生于虛空，滅于無限》?Toshio Ishido（日本）

“生于虛空，滅于無限”是佛教中形容萬物無常的術(shù)語。攝影師將牙科化學(xué)藥劑涂抹于東京夜景照片上，溶解墨跡以呈現(xiàn)衰敗景象。此舉以創(chuàng)造之具顯現(xiàn)毀滅之態(tài)，凸顯人類努力的模糊性與文明的雙重性。

▲ 《毒性藝術(shù)》?Abdulla AL-Mushaifri（阿曼）

工業(yè)區(qū)附近降雨后，一只廢棄塑料瓶漂浮在漩渦狀的虹彩油污帶中。攝影師解釋道，化學(xué)污染物形成的鮮艷迷幻圖案宛如一幅精美的抽象畫作，“成為令人心驚的視覺隱喻，揭示了絢麗表象下潛藏的環(huán)境毒害”。

▲ 《空間之間》?Ali Zolghadri（伊朗）

這張照片攝于德黑蘭的一處現(xiàn)代建筑空間。最終成像由三張現(xiàn)場拍攝的照片合成而成。

▲ 《靜脈》?Marie-Line Dentler（法國）

冰島一個(gè)冰洞的詳情。

原標(biāo)題：《公開組 | 2026年索尼世界攝影大賽（創(chuàng)意類）獲獎(jiǎng)作品公布》

閱讀原文