由滕華濤執(zhí)導(dǎo)，任素汐、王驍領(lǐng)銜主演的人性罪案劇《除惡》，最近正在熱播。沒有流量噱頭，憑借緊湊高能的劇情與全員在線的演技，《除惡》開播后熱度一路走高。截至發(fā)稿，愛奇藝站內(nèi)熱度已突破8000，躋身平臺(tái)佳片殿堂。

《除惡》海報(bào)

這部改編自雷米小說《老男孩》的劇集，跳出傳統(tǒng)罪案劇的套路，以沿海小鎮(zhèn)暖海鎮(zhèn)為背景，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)新型毒品對(duì)普通家庭、人際關(guān)系的侵蝕，通過生活化的場(chǎng)景與細(xì)膩的心理刻畫，展現(xiàn)罪惡如何在看似平靜的日常中悄然滋生，撕開人性的復(fù)雜與多面。

《雙面膠》《蝸居》《裸婚時(shí)代》《心居》……入行三十余載，滕華濤導(dǎo)演用鏡頭直面普羅大眾，精準(zhǔn)捕捉時(shí)代情緒，成為“民生痛點(diǎn)”與“都市群像”的最佳詮釋者。此次執(zhí)導(dǎo)《除惡》，他并未復(fù)刻傳統(tǒng)的警匪敘事，而是將現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作積淀，融入罪案類型框架，完成了一次“以懸疑為表，以人性為核”的創(chuàng)作升級(jí)。

近日，滕華濤導(dǎo)演接受媒體采訪，暢聊《除惡》的幕后創(chuàng)作。

滕華濤

一個(gè)普通男性，如何走向毀滅的深淵

《除惡》的故事發(fā)生在一個(gè)沿海小鎮(zhèn)，一袋莫名消失的新型毒品，打破了熟人社會(huì)的表面平靜，一場(chǎng)“自殺式犯罪”就此拉開序幕。意外卷入毒品交易現(xiàn)場(chǎng)的女刑警胡文靜、為救女兒不計(jì)代價(jià)的普通父親程懇、一心想要逃離小鎮(zhèn)生活的野心家李曉雅、被毒品吞噬而走向異途的王萍……一個(gè)個(gè)普通人在欲望與良知間反復(fù)掙扎，最終做出不同抉擇。

滕華濤表示，接拍《除惡》，在于這部作品恰好契合了他當(dāng)下最為熱衷的創(chuàng)作理念——一個(gè)普通男性，如何走向毀滅的深淵?！爱?dāng)年拍攝《雙面膠》，正是我對(duì)都市、家庭、情感糾葛這類題材最感興趣的時(shí)候?！彼硎?，人在不同的創(chuàng)作階段，審美與偏好自然會(huì)迭代，而這種創(chuàng)作取向的變化，其實(shí)在他的上一部作品《城中之城》中，“趙輝”（于和偉飾演）一步步走向毀滅，就已初現(xiàn)端倪。

王驍 飾 程懇

此番，滕華濤也著重刻畫了“程懇”一角的沉淪過程：因女兒患尿毒癥急需換腎，無(wú)望的腎源與巨額醫(yī)藥費(fèi)，將老實(shí)人程懇逼入絕境，為救女，他先是做假賬牟利，后誤入黑市與毒販糾纏，從堅(jiān)守底線的好人，變成參與惡行的囚徒。

滕華濤透露，早在合作《城中之城》時(shí)就與王驍約定，之后計(jì)劃拍攝的《除惡》里，有個(gè)角色非他不可。王驍也不負(fù)眾望，將一個(gè)被父愛逼入深淵的底層父親演得極具張力與共情力，讓觀眾對(duì)他又恨得牙癢，又心疼他的處境。

《除惡》的視角從大城市轉(zhuǎn)向封閉小城鎮(zhèn)，這里的街坊鄰居低頭不見抬頭見，相對(duì)狹隘的人際關(guān)系與地域空間，更能展現(xiàn)普通人被命運(yùn)裹挾的過程，讓“一袋毒品打破沉寂”的核心設(shè)定更具沖擊力。

新型毒品以“聰明藥”的形式流入教培機(jī)構(gòu)

劇中，毒販將新型毒品偽裝成奶茶、減肥藥、聰明藥等日常用品，以提神、減肥為幌子，引誘普通人無(wú)意間沾染。這種隱蔽的犯罪形式，也讓小鎮(zhèn)看似安寧，實(shí)則“惡魔在身邊” 的危機(jī)四伏感，更真實(shí)、更刺激。

對(duì)于《除惡》最終的呈現(xiàn)，滕華濤很滿意：“《除惡》有一群優(yōu)秀的合作者，從編劇、演員，到美術(shù)場(chǎng)景、攝影燈光，整個(gè)團(tuán)隊(duì)一起努力，幫我把想法完美地落地了。”

打破選角局限，演員表現(xiàn)超預(yù)期

《除惡》是滕華濤首次與閱文集團(tuán)旗下新麗傳媒“狂歡者”廠牌合作。談及此次合作，滕華濤表示，雙方風(fēng)格的差異帶來(lái)了全新突破，尤其在演員選擇上，打破了他以往的視野局限，“過去我很少使用常拍古裝劇、偶像劇的演員，這次狂歡者推薦的一些演員，在現(xiàn)實(shí)主義題材中的表現(xiàn)也十分出色、毫無(wú)違和感。”

比如劇中飾演野心家李曉雅的蔡文靜、飾演毒販丁來(lái)的葉祖新，把這對(duì)“相互利用卻又暗藏一絲真情” 的復(fù)雜關(guān)系演繹得極具感染力，二人同框時(shí)化學(xué)反應(yīng)極強(qiáng)、拉扯感十足，令觀眾直呼“好嗑”，成為這部色調(diào)冷冽、氛圍壓抑的劇集中的一抹亮色。

蔡文靜 飾 李曉雅

葉祖新 飾 丁來(lái)

任素汐是滕華濤很早就期待合作的女演員，巧合的是，制片人劉聞洋看完《除惡》劇本后，也認(rèn)為任素汐是“胡文靜”一角的最優(yōu)選，她既能演繹出角色的專業(yè)與凌厲，也能詮釋出背后的柔軟與疲憊。

人物塑造上，《除惡》跳出了女警察必須既要顧家又要事業(yè)的傳統(tǒng)框架，展現(xiàn)胡文靜匡扶正義、一心破案的女強(qiáng)人本色。滕華濤對(duì)任素汐的演繹也贊不絕口：“她往鏡頭前一站，我便覺得這個(gè)角色天然就該如此，不需要導(dǎo)演再怎樣調(diào)整。她演得再好我都不意外，這就是像任素汐這種級(jí)別的好演員應(yīng)有的水準(zhǔn)?！?/p>

任素汐 飾 胡文靜

飾演小魚的蘭西雅則給滕華濤帶來(lái)了不小的驚喜。開拍前，劇組面試了眾多演員，遲遲未能定下自閉癥少女小魚的人選。當(dāng)蘭西雅帶著妝造走進(jìn)片場(chǎng)，眾人驚覺，這正是小魚最精準(zhǔn)的形象。整個(gè)拍攝過程也異常順利，“本來(lái)以為會(huì)花費(fèi)很多時(shí)間去磨合調(diào)整的戲，每次蘭西雅都能飛快地拍完，和大家打個(gè)招呼就‘飄’走了?！?/p>

蘭西雅 飾 小魚

在滕華濤看來(lái)，好演員最可貴的品質(zhì)在于他們會(huì)自覺全面地做足準(zhǔn)備工作：“李澤鋒為了演好修車相關(guān)的戲份，提前花了一個(gè)多月，跑去修理廠學(xué)習(xí)，吃透修車的細(xì)節(jié)。任素汐即使本身就有警察這類角色的表演儲(chǔ)備，進(jìn)組前也主動(dòng)做了大量功課，通過各種渠道，專門到警隊(duì)體驗(yàn)，聽一線刑警分享真實(shí)的工作狀態(tài)。”

李澤鋒 飾 程小東

看好短劇發(fā)展趨勢(shì)，“類型更鮮明、表達(dá)更聚焦”

對(duì)滕華濤而言，《除惡》不僅是一次對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材的再探索，也是他在時(shí)隔近三十年，再次回歸其職業(yè)生涯起點(diǎn)的犯罪懸疑領(lǐng)域。

于1996年拍攝、1997年播出的《危情時(shí)刻》，是滕華濤首部獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的影視作品。這部劇由張國(guó)立、胡軍主演，采用緊湊的敘事結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)48小時(shí)內(nèi)警匪對(duì)峙與真相揭露過程，在當(dāng)年的收視表現(xiàn)相當(dāng)亮眼，讓剛?cè)胄械碾A濤順利在業(yè)內(nèi)站穩(wěn)腳跟。

回望從影路，滕華濤感慨，行業(yè)和自身都發(fā)生了巨大的變化，“現(xiàn)在很多人已經(jīng)不一定知道，我是拍警匪片出道的導(dǎo)演。后來(lái)有一次我們登錄現(xiàn)在的CMDB系統(tǒng)（華語(yǔ)影視從業(yè)人員認(rèn)證平臺(tái)），都找不到當(dāng)年的項(xiàng)目資料去錄入?！?/p>

《危情時(shí)刻》劇照

從《危情時(shí)刻》的警匪交鋒，到《除惡》的人性博弈，滕華濤的創(chuàng)作軌跡，始終圍繞著人性展開?！俺龕骸辈粌H是鏟除毒品這一社會(huì)毒瘤，更是剔除人心深處的貪婪與罪念。

為適配當(dāng)下觀眾的追劇習(xí)慣，《除惡》采用16集的短劇篇幅，做到無(wú)注水、強(qiáng)信息。滕華濤告訴澎湃新聞?dòng)浾撸鋵?shí)他一直有拍攝短劇集的想法，只是在電視臺(tái)時(shí)期，行業(yè)普遍要求劇集達(dá)到30集以上、40集左右的篇幅。同時(shí)，創(chuàng)作者還得加入盡可能豐富的情感內(nèi)容，比如親子、婆媳關(guān)系等，以兼顧不同類型觀眾的需求。

16集的《除惡》，是一次令他愉悅的嘗試，“現(xiàn)在的觀眾已經(jīng)沒那么多耐心再追長(zhǎng)劇，縮減劇集篇幅反而能讓作品的類型更鮮明、表達(dá)更聚焦?！彪A濤預(yù)判，未來(lái)行業(yè)會(huì)出現(xiàn)更多16集或12集的短劇，甚至可能更短，以季播劇的形式播出。他以《除惡》為例，“我們拍這部劇時(shí)也覺得，它有足夠的空間延續(xù)故事和人物創(chuàng)作《除惡2》?！?/p>

但長(zhǎng)劇依然有其不可替代性。滕華濤談道，在社交平臺(tái)，經(jīng)?？吹骄W(wǎng)友對(duì)他執(zhí)導(dǎo)的《蝸居》《雙面膠》等作品展開討論、二創(chuàng)，他很高興這些老劇能得到當(dāng)下年輕人再一次的解讀與傳播，這恰恰印證了長(zhǎng)劇的魅力所在，“長(zhǎng)劇能給予角色充分的時(shí)間和空間，觀眾能夠沉浸式地感受角色的弧光與蛻變。”