什剎海水波依舊，恭王府翠瓦依然?，F(xiàn)而今的萃錦園早已游客如織，但家國(guó)情懷的百年興嘆，在歷史與古建的低語(yǔ)中從未遠(yuǎn)去。

2月13日，北京文化藝術(shù)基金2025年度資助項(xiàng)目、話劇《萃錦園》在北京萬(wàn)利中心發(fā)布。

全體主創(chuàng)發(fā)布會(huì)上大合影

藝術(shù)總監(jiān)張黎、編劇毓鉞、導(dǎo)演徐小朋、總制作人張麗峰組成的黃金創(chuàng)作班底，以及主演倪大紅、史可、茅子俊、黃澄澄等實(shí)力派演員齊齊亮相，共同講述這段“意難平、情未了”的創(chuàng)作緣起與項(xiàng)目亮點(diǎn)。

該劇海報(bào)

《萃錦園》以光緒二十四年戊戌風(fēng)云為底色，將萃錦園化作歷史的微縮舞臺(tái)，透過恭親王奕?、慈禧、光緒的數(shù)次私密交鋒，于方寸之間，鋪陳家國(guó)命運(yùn)的波瀾壯闊，描摹人性深處的復(fù)雜褶皺，也鐫刻下一個(gè)民族面對(duì)變局的艱難求索。該劇將于2026年3月20日至22日在北京保利劇院首演。

“園林政治”，于微觀處見宏大的歷史重構(gòu)

“一座恭王府，半部清代史?！边@句廣為流傳的俗語(yǔ)，精準(zhǔn)概括了恭王府在中國(guó)近代史中的獨(dú)特地位。話劇《萃錦園》將目光投向了這座王府的精華所在——萃錦園。

編劇毓鉞作為恭親王奕?的嫡系后裔，對(duì)這片承載家族記憶與國(guó)運(yùn)浮沉的園林有著血脈相連的深刻理解。他坦言，選擇萃錦園作為舞臺(tái)，并非僅僅因?yàn)槠浣ㄖ?，更因?yàn)樗恰耙粋€(gè)被歷史選擇的特殊空間，一個(gè)風(fēng)暴眼中的寧?kù)o假象”。

《萃錦園》的突破性，首先在于其敘事視角的徹底轉(zhuǎn)變。它毅然摒棄了傳統(tǒng)歷史劇中常見的、居高臨下的“廟堂史詩(shī)”模式，選擇了“園林政治”這一獨(dú)特切口。園林的方寸之地隔絕了朝堂與市井的喧囂，卻讓權(quán)力博弈、親情撕扯與理念沖撞顯得更為直接和窒息。

毓鉞發(fā)言，張黎在座

“歷史劇的創(chuàng)作，最忌‘想當(dāng)然’和‘貼標(biāo)簽’。”毓鉞在闡述創(chuàng)作初衷時(shí)，表示這種“以園史見國(guó)史”的寫法，正是自己一以貫之所追求的“嚴(yán)肅的戲說(shuō)”，“在嚴(yán)格考據(jù)的基礎(chǔ)上，進(jìn)入人物的精神世界，寫出歷史情境下人的必然選擇，而非偶然的戲劇沖突?！?/p>

正是基于這一理念，《萃錦園》沒有將敘事平鋪于紫禁城的朝堂之上，而是收縮于王府花園的亭臺(tái)樓閣、曲徑回廊之間。這里曾見證了晚清最核心的權(quán)力人物——恭親王奕?、慈禧太后、光緒皇帝——在變法圖存與權(quán)力維系之間的數(shù)次隱秘交鋒與艱難抉擇。

公元1898年春夏之交，正是百日維新從激昂開端走向悲壯落幕的關(guān)鍵時(shí)期。光緒皇帝頒布《明定國(guó)是詔》，意圖在政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、教育等多領(lǐng)域推行變革，然而新舊勢(shì)力的激烈博弈最終在九月的政變中戛然而止。話劇《萃錦園》所聚焦的，正是這段歷史進(jìn)程中，那些于史冊(cè)字縫間隱而不彰的私密對(duì)話、微妙神情與內(nèi)心風(fēng)暴。

藝術(shù)總監(jiān)張黎的加盟，為這一微觀歷史敘事注入了宏闊的視野與冷峻的思辨。以《走向共和》《大明王朝1566》等作品奠定中國(guó)歷史劇標(biāo)桿地位的張黎，其作品素以“去臉譜化”和深刻的人性剖析著稱。他與毓鉞的合作，堪稱思想與歷史質(zhì)感的一次深度契合。

張黎表示，歷史劇的魅力在于“與當(dāng)代人的精神對(duì)話”。他引導(dǎo)團(tuán)隊(duì)不再追問簡(jiǎn)單的“變法為何失敗”，而是深入探究“在當(dāng)時(shí)的結(jié)構(gòu)性困局中，每個(gè)身涉其中的人，基于其立場(chǎng)、認(rèn)知與情感，做出了何種‘有限選擇’”。這使得該劇超越了歷史事件的過程復(fù)述，升華為對(duì)“變革何以可能”這一永恒命題的深刻叩問。

倪大紅、史可共塑權(quán)力帷幕下的真實(shí)人性

如果說(shuō)劇本為歷史人物搭好了骨骼，演員的表演則無(wú)疑是賦予其血肉與靈魂的關(guān)鍵。領(lǐng)銜主演倪大紅與史可的加盟，無(wú)疑是《萃錦園》品質(zhì)的最大保證。兩位戲骨與制作方豐碩果實(shí)公司有著十余年的合作情誼，此次在舞臺(tái)上從《銀錠橋》中的相守夫妻，轉(zhuǎn)變?yōu)椤遁湾\園》里晚清政壇最頂尖的政敵與親人，他們的交鋒令人屏息期待。

倪大紅發(fā)言

倪大紅所飾演的恭親王奕?，是晚清史上一個(gè)極具悲劇色彩與爭(zhēng)議性的“裱糊匠”式人物。他早年力主洋務(wù)，提出“自強(qiáng)以練兵為要，練兵以制器為先”，是中央層面推動(dòng)近代化的關(guān)鍵人物；他設(shè)立總理各國(guó)事務(wù)衙門與同文館，堪稱清廷“開眼看世界”的代表。然而，其政治性格中“聰明太露，多謀多改”的弱點(diǎn)，以及對(duì)慈禧太后皇權(quán)的深刻依附與最終被貶斥，使得他無(wú)法成為真正的破局者，晚年甚至趨于保守。

倪大紅為了貼近這位復(fù)雜王爺?shù)膬?nèi)心世界，做了大量功課，從歷史脈絡(luò)到人物心緒，反復(fù)揣摩。他需要演繹的，不僅僅是作為洋務(wù)領(lǐng)袖的遠(yuǎn)見與謀略，更是一個(gè)在時(shí)代洪流與家族責(zé)任夾縫中，既試圖力挽狂瀾，又深感無(wú)力回天，充滿暮年悲愴與憂思的復(fù)雜個(gè)體。

史可發(fā)言

與之對(duì)戲的史可，她所詮釋的慈禧首先是一個(gè)身處帝國(guó)權(quán)力之巔的女性，一個(gè)在男權(quán)政治的銅墻鐵壁中，憑借非凡權(quán)術(shù)與冷酷意志生存下來(lái)的統(tǒng)治者。她擁有掌控一切的權(quán)力，卻也深深恐懼著失去它；她可能對(duì)變法帶來(lái)的未知風(fēng)險(xiǎn)有著本能的抗拒，其動(dòng)機(jī)中混雜著對(duì)王朝統(tǒng)治的維護(hù)、對(duì)個(gè)人權(quán)威的執(zhí)著，或許還有作為母親對(duì)“兒子”脫離掌控的憤怒與不安。

史可力圖挖掘這位權(quán)力中心女性面具下的恐懼、柔軟與復(fù)雜的決策邏輯，展現(xiàn)她既是時(shí)代的操盤手，亦是舊體制最核心的囚徒這一雙重身份。她的選擇，在劇中將被呈現(xiàn)為一種個(gè)人意志與歷史結(jié)構(gòu)性必然交織下的產(chǎn)物。

主演現(xiàn)場(chǎng)展示新春對(duì)聯(lián)

青年演員茅子俊與黃澄澄共同飾演的光緒帝，則為這幅厚重的歷史畫卷注入了青春的激情與悲劇性的純粹。光緒是那個(gè)“仰視世界”的時(shí)代里，最渴望改變國(guó)運(yùn)的先行者。茅子俊以沉靜氣質(zhì)貼合其理想主義的一面，而黃澄澄則以細(xì)膩演技勾勒其在慈禧與舊官僚重重壓制下的隱忍、委屈與不甘的吶喊。他們共同塑造了一個(gè)心懷熱血卻身不由己，試圖振翅卻被牢牢鎖在龍椅上的年輕帝王形象。

從“仰視世界”到“平視世界”的精神對(duì)話

《萃錦園》的創(chuàng)作，絕非單純的歷史懷舊。導(dǎo)演徐小朋指出，戊戌變法如流星般短暫卻璀璨，它為中國(guó)近代化道路刻下了最初的坐標(biāo)，其價(jià)值不僅在于成敗，更在于留下的沉重鏡鑒。該劇的核心訴求，正是要打通歷史與當(dāng)下的精神通道。

劇中的萃錦園，是一個(gè)進(jìn)行“變革與守成、理想與現(xiàn)實(shí)、新世界與舊世界”激烈辯論的場(chǎng)域。通過奕?、慈禧、光緒等人物在園中的每一次對(duì)話與抉擇，觀眾被邀請(qǐng)代入那個(gè)“千古未有之大變局”的現(xiàn)場(chǎng)。當(dāng)觀眾看到這些褪去標(biāo)簽、有血有肉的歷史人物在有限選項(xiàng)中掙扎時(shí)，自然會(huì)生出跨越百年的叩問：若我置身彼時(shí)，當(dāng)如何？真正的進(jìn)步何以實(shí)現(xiàn)？

創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)通過《萃錦園》給出的思考是深刻的：民族的進(jìn)步，從來(lái)不是一場(chǎng)依靠少數(shù)人熱血就能成功的“華麗的冒險(xiǎn)”。它需要建立在對(duì)歷史規(guī)律與現(xiàn)實(shí)國(guó)情的清醒認(rèn)知之上，需要對(duì)復(fù)雜利益格局進(jìn)行精細(xì)的把握與重構(gòu)，更需要將精英的理想轉(zhuǎn)化為廣泛的社會(huì)共識(shí)，并擁有“一張藍(lán)圖繪到底”的耐心與堅(jiān)守。從1898年那個(gè)不得不“彎腰屈膝仰視列強(qiáng)”的屈辱時(shí)刻，到今天中國(guó)青年可以“平視世界”的自信與底氣，這條充滿坎坷的復(fù)興之路，正是由無(wú)數(shù)次的嘗試、失敗、反思與再出發(fā)鋪就。

發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

正如現(xiàn)場(chǎng)編劇毓鉞那句充滿歷史智慧的點(diǎn)睛之筆：“歷史不會(huì)重復(fù)，但會(huì)押韻?！敝鲃?chuàng)們共同表示，希望觀眾在走近《萃錦園》時(shí)，能看見百年前的風(fēng)雨飄搖，能讀懂大時(shí)代里的人性微光，能銘記那個(gè)仰視世界的屈辱時(shí)刻，更能在回望歷史中，珍惜當(dāng)下平視世界的底氣，“思考現(xiàn)在，展望未來(lái)，傳承那份知恥后勇、砥礪前行的民族精神”。