對一位終身以女性為拍攝對象的時尚攝影師來說，他作品的深度，可能取決于他對女性的理解有多深刻。當(dāng)他的心靈真正被人生中幾位重要的女性穿透過，靈魂被牽引著推開了新的一扇門，也許就會掌握對女性之美最佳的“打開方式”。

早年生活經(jīng)歷來看，歐文·布魯門菲爾德（Erwin Blumenfeld）的生活與“時尚”一次幾乎毫無聯(lián)系，甚至說過得并不如意。

人最后走上的路，總是充滿意外

1897年，他在柏林一個猶太人家庭出生，而在16歲那年，他的父親就因梅毒三期過世，而母親的精神狀態(tài)也并不穩(wěn)定，在療養(yǎng)院里出出進(jìn)進(jìn)。家庭的衰落讓布魯門菲爾德無法繼續(xù)學(xué)業(yè)，只好去一家工廠當(dāng)學(xué)徒。他唯一的娛樂便是在10歲時，叔叔Carl送給他的一臺相機。在蕪雜的青春期，相機所營造的黑白光影，成為布魯門菲爾德最能獲得安慰的消遣。

 父親去世，轉(zhuǎn)年到了1914年，歐洲的和平光景不復(fù)存在，當(dāng)塞爾維亞青年扣動刺殺奧匈帝國皇儲夫婦的扳機，一次世界大戰(zhàn)隨之打響。布魯門菲爾德應(yīng)征入伍，在德國東部城市zwickau經(jīng)過一段地獄般的訓(xùn)練時光之后，被送到了法國前線。在戰(zhàn)場上，他為德軍開救護(hù)車運送傷員，有時就直接背尸體，而據(jù)記載他甚至還擔(dān)任過一陣軍隊“妓院”的會計員。

這是一段他并不愿意回憶起的時光，戰(zhàn)后，他決定移居荷蘭。

幸運女神推門而入

在阿姆斯特丹穩(wěn)住腳后，布魯門菲爾德在那里開了一家名為“狐貍皮具公司”的手袋店。事后證明，布魯門菲爾德是一位有天賦的攝影家，卻不是一位合格的商人：手袋賣得不好，沒有人再給他供貨。布魯門菲爾德想起自己的拍攝技能——在戰(zhàn)時沒有發(fā)揮作用或許現(xiàn)在可以——便說服了幾個來他店里想買手袋的女士，讓他給她們拍照，以便籠絡(luò)客戶的心。袋店里那間小小的私人辦公室就成了布魯門菲爾德的第一個攝影室。手袋店一天天凋敝下去，照相到是慢慢成為了他的一門生意。

而其中最有名的一位女性正式法國野獸派畫家喬治斯·盧奧的女兒吉娜維芙。

吉娜維芙曾讓布魯門菲爾德照了一張高調(diào)的肖像照，大加贊賞并將之帶回了巴黎。而在二戰(zhàn)之前的巴黎，是世界上藝術(shù)最輝煌與充滿生命力的地方，那里匯聚著最先鋒的立體主義、抽象主義、超現(xiàn)實主義等藝術(shù)家。

而就時尚攝影來說，只膚淺地迷戀女性身體之美，那境界可能永遠(yuǎn)沖不出對青春氣息激烈的贊美和毫無遮掩的表露，那這也永遠(yuǎn)無法是之成為一流的時尚締造者；而只有在他的心靈真正被人生中幾位重要的女性穿透過，靈魂被牽引著推開了新的一扇門，那么他才能掌握對女性之美最佳的“打開方式”。

他不臨摹美，而是營造氣氛的高手

現(xiàn)在無從考證，吉娜維芙是否正式穿透布魯門菲爾德內(nèi)心的女性，但他的確跟著她來到巴黎，也來到了自己藝術(shù)的“福地”。他很快與當(dāng)時的VOGUE雜志建立聯(lián)系，而他對女性美的獨特理解讓他的作品如旋風(fēng)一般，受到不少時尚雜志的青睞。雖然這段職業(yè)生涯又緊接著被二戰(zhàn)所打斷，但布魯門菲爾德依然堅持著時尚攝影實踐。幾經(jīng)轉(zhuǎn)折后他落腳紐約，受到當(dāng)時時尚界的認(rèn)可。1943年，他在紐約中央公園南邊擁有了自己的工作室，而這時他手上的客戶，已經(jīng)是Bazaar、Look、Life這樣最炙手可熱的雜志。

在當(dāng)時的時尚界，拍攝女性的視角更傾向于男性單向觀看、占有女性美的手段。但布魯門菲爾德鏡頭下的女性，一點都不像溫順的綿羊。在表達(dá)方式上，他絕不依靠搔首弄姿，大部分照片他把模特完美的臉蛋隱藏在玻璃之后，只能窺得一絲神秘的氣息。他不臨摹美，而是營造氣氛的高手。

照片中那些模特勇敢地站在埃菲爾鐵塔上展開裙擺，或是在菱格玻璃后面脫下華服，而這些場景讓女性看上去擁有著無與倫比的活力、愉快、健壯、踴躍，而不是蒼白和膚淺。

而這些照片如鏡子一般，映射出布魯門菲爾德自己對女性的認(rèn)知。同時，這種風(fēng)格之所以得到時尚界的認(rèn)同，也是順應(yīng)了二戰(zhàn)后女性主義的覺醒?？梢哉f，20世紀(jì)時尚界薪酬最高的攝影師歐文·布魯門菲爾德對如何展示女性的美，有著非常與眾不同的見解。