二十世紀(jì)海上畫壇群星璀璨，其中江寒汀、張大壯、陸抑非、唐云四位先生，被譽(yù)為“四大花旦”。近日，溫州衍園美術(shù)館墨池分館，在一場(chǎng)新展出的名為“鶯燕報(bào)春”的書畫特展中，江寒汀、張大壯、陸抑非、唐云的近百幅精品力作，在甌越大地展開(kāi)了一場(chǎng)跨越時(shí)空的藝術(shù)對(duì)話。

展覽精心遴選四位名家不同時(shí)期的代表性作品，涵蓋立軸、鏡片、冊(cè)頁(yè)、扇面等多種形制，題材涉及花鳥、蔬果、鱗介等，全面展現(xiàn)了他們各自的藝術(shù)風(fēng)格與創(chuàng)作才情。

《荷塘翠鳥》局部。江寒汀 唐云 1947年

江寒汀、張大壯、陸抑非、唐云四位先生被稱為“四大花旦”的背后，不僅是對(duì)他們藝術(shù)造詣的肯定，更隱喻著他們作品如戲曲名角般各具特色又相得益彰的藝術(shù)特質(zhì)。他們共同扎根于明清文人畫的深厚傳統(tǒng)，卻又不拘泥于古法；在時(shí)代變遷的洪流中，他們以敏銳的藝術(shù)感知力，巧妙地將書齋雅趣與市井生機(jī)相融合，推動(dòng)著傳統(tǒng)文人畫完成現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，開(kāi)創(chuàng)了海派花鳥畫雅俗共賞的新境界。

《花鳥》江寒汀 1952年

步入展廳，江寒汀的作品率先以“形神兼?zhèn)洹钡乃囆g(shù)魅力引人駐足。這位被贊“寒汀筆下鳥，天下到處飛”的大家，其筆下禽鳥確有呼之欲出之靈動(dòng)。1952年他為武俠小說(shuō)大家還珠樓主李壽民所作的《花鳥》立軸前，觀者無(wú)不為其設(shè)色之明麗清雅、禽鳥形態(tài)之生動(dòng)傳神而贊嘆。畫中鳥兒或棲或翔，眼神中仿佛真有生命之光閃爍。

江寒汀（1903—1963），原名荻，字寒汀，江蘇常熟人，其藝術(shù)上溯宋元，下追明清，尤以嫻熟的雙鉤填彩和沒(méi)骨寫生技法著稱，臨摹虛谷作品幾可亂真，故有“江虛谷”之稱。筆下禽鳥形態(tài)生動(dòng)、設(shè)色清雅，有“寒汀筆下鳥，天下到處飛”之譽(yù)。展出的《古柏八哥》《富貴白頭》等作品中，我們既可見(jiàn)惲南田的遺風(fēng)，更能感受到畫家個(gè)人的才情與創(chuàng)新。

江寒汀 《富貴白頭》

與江寒汀的明麗生動(dòng)不同，張大壯的作品則以“平淡中見(jiàn)絢爛”的獨(dú)特韻味打動(dòng)人心。張大壯（1903—1980），原名頤，字養(yǎng)初，號(hào)養(yǎng)廬，浙江杭州人。早年受聘于收藏家龐萊臣的“虛齋”管理書畫，得以飽覽歷代名跡，眼界大開(kāi)。早年專攻惲南田一派沒(méi)骨畫法，中年后融合金石意趣，晚年畫風(fēng)轉(zhuǎn)向簡(jiǎn)淡縱放，寥寥數(shù)筆而形神兼?zhèn)?。其作品以“平淡中?jiàn)絢爛”著稱，尤以蔬果鱗介題材最具特色，在簡(jiǎn)淡筆墨中蘊(yùn)含對(duì)自然生命的摯愛(ài)。

展覽中的《花鳥四條屏》創(chuàng)作于1950年，四幅作品分別以“以介眉?jí)邸薄巴┦a秋暢”“蒲塘清趣”“王若水久安圖”為題，筆墨妍麗清潤(rùn)，構(gòu)圖疏密有致?？此破降念}材中，卻蘊(yùn)含著畫家對(duì)生命細(xì)膩入微的觀察與哲思。而1935年所作的《荷花游魚》，戲仿唐寅筆意，游魚在荷塘中自在穿梭，筆墨簡(jiǎn)淡卻蘊(yùn)含光澤，盡顯其對(duì)沒(méi)骨法的嫻熟運(yùn)用與金石意趣的巧妙融入。

張大壯晚年的藝術(shù)轉(zhuǎn)變尤為引人深思。他的畫風(fēng)轉(zhuǎn)向老辣縱放，筆下的蔬果鱗介往往寥寥數(shù)筆，卻形神兼?zhèn)?，飽含?duì)自然生命的深切摯愛(ài)。這種從繁至簡(jiǎn)、由技入道的藝術(shù)歷程，正是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)中“絢爛之極歸于平淡”的生動(dòng)體現(xiàn)。

《養(yǎng)廬墨妙》冊(cè)頁(yè)其一 張大壯 1949年

《養(yǎng)廬墨妙》冊(cè)頁(yè)局部  張大壯 1949年

有“陸牡丹”之譽(yù)的陸抑非，其藝術(shù)生涯堪稱一部從工筆重彩到寫意豪情的升華史。陸抑非（1908—1997），名翀，字抑非，江蘇常熟人，后成為“梅景書屋”入室弟子。1959年受潘天壽之邀任教于浙江美術(shù)學(xué)院。

展覽中的《秋菊蟲趣圖》以圓形鏡片呈現(xiàn)，設(shè)色清雅，秋菊的雋秀與蟲豸的靈動(dòng)相互映襯，盡顯早期工筆的精研富麗。而1946年創(chuàng)作的《百樂(lè)圖》則筆墨縱意揮灑，色彩明艷靈動(dòng)，線條遒勁有力，完美展現(xiàn)了他“書法入畫”的藝術(shù)追求。

《秋菊蟲趣圖》陸抑非 1940年

尤為值得關(guān)注的是1952年創(chuàng)作的花鳥冊(cè)頁(yè)（五十開(kāi)選十六）。這些作品多以寫生為基，記錄了西子湖畔紫云洞等實(shí)景風(fēng)光，筆墨凝練蒼潤(rùn)，兼工帶寫。陸抑非的藝術(shù)蛻變軌跡清晰可見(jiàn)——從早期的“獺祭而成”到后期的“信手拈來(lái)”，這不僅是技法的成熟，更是藝術(shù)境界的升華。他的作品見(jiàn)證了傳統(tǒng)工筆畫如何在現(xiàn)代審美中找到新的表達(dá)方式，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ戎凶⑷雽懸獾撵`動(dòng)。

唐云（1910—1993），字俠塵，號(hào)藥城、大石翁，浙江杭州人。1960年任上海中國(guó)畫院業(yè)務(wù)室主任。其藝術(shù)博采眾長(zhǎng)，融華新羅之清新、金冬心之古拙、八大山人之凝練于一體，在傳統(tǒng)文人畫中注入現(xiàn)代審美意識(shí)，形成了清新俊逸、雅俗共賞的獨(dú)特風(fēng)格。展覽中，1946年他為上海朵云軒創(chuàng)始人丁健行所作的《五壽圖》，以傳統(tǒng)吉祥題材為載體，筆墨酣暢淋漓，設(shè)色明快典雅，在傳統(tǒng)中寄托著時(shí)代的美好祝福。1943年的《桃柳鴛鴦》擬華新羅筆意，構(gòu)圖奇崛，“桃柳鴛鴦爭(zhēng)好春，落花蝴蝶迷芳草”的題跋與畫面相映成趣，盡顯清新俊逸之風(fēng)。

唐云 《五壽圖 》 1946年

唐云的藝術(shù)特色在于他成功地將傳統(tǒng)文人畫的精髓與現(xiàn)代審美意識(shí)相結(jié)合。他的作品融華新羅之清新、金冬心之古拙、八大山人之凝練于一體，在傳統(tǒng)文人畫的框架中注入了鮮明的現(xiàn)代形式感。1985年創(chuàng)作的《松鼠》筆簡(jiǎn)意豐，“松鼠不知何處下，逗人如欲躍窗來(lái)”的題詩(shī)讓畫面更添生趣，展現(xiàn)了他晚年?duì)t火純青的藝術(shù)造詣。

展覽將持續(xù)至4月27日，其間免費(fèi)向公眾開(kāi)放。