1月29日下午，第十屆青蔥計劃（中國電影導(dǎo)演協(xié)會“中國青年電影導(dǎo)演扶持計劃”）訓(xùn)練營第三場大師課在北京舉行。導(dǎo)演李玉作為主講嘉賓，與青年導(dǎo)演們展開了一場近兩小時的深度對談。

李玉以自己與電影的“非常規(guī)關(guān)系”為引，分享了她從紀錄片導(dǎo)演起步，以非科班身份闖入電影界的創(chuàng)作歷程，并就女性表達、導(dǎo)演身份、創(chuàng)作困境與AI時代的電影可能性等話題，與在場學(xué)員們進行了交流。

李玉導(dǎo)演

從紀錄片到銀幕：觀察、目擊與女性表達

李玉的創(chuàng)作基因深植于早期紀錄片實踐。她回顧了自己的創(chuàng)作起點，早期在山東電視臺擔(dān)任主持人，后辭職赴京，加入東方時空《生活空間》欄目從事紀錄片創(chuàng)作。她提到紀錄片《姐姐》（1996年，獲中國紀錄片協(xié)會大獎）的拍攝經(jīng)歷，稱其為“真心和誠懇”卻“幼稚”的作品。正是這種從紀實影像中培養(yǎng)的“觀察與目擊”的視角，奠定了她日后電影創(chuàng)作的基調(diào)。

她提及曾受賈樟柯《小武》啟發(fā)，并分享了紀錄片前輩林旭東（現(xiàn)任平遙電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)）對她講述的對“浪漫”的定義：在生命的痛苦與傷痕中看到發(fā)出的光。這種對真實與復(fù)雜性的追求，促使她將第一部故事長片《今年夏天》（2001年）從紀錄片素材轉(zhuǎn)化為虛構(gòu)敘事，以“保護”被拍攝對象，她稱這種創(chuàng)作路徑為“非常規(guī)的”。

《今年夏天》劇照

在分享中，李玉特別回憶了林旭東曾給她看過一部關(guān)于吉普賽巡演團的紀錄片：傍晚時分，一只雛鷹擋在馬車前，車上的小女孩下車與雛鷹玩耍，全車人靜靜凝視著這一幕，目光逐漸溫柔。“浪漫是你在生命本質(zhì)里頭看到那一刻的心動，在特別痛苦或傷痕里看到發(fā)出來的光”，這段經(jīng)歷讓她深刻理解到創(chuàng)作的真諦——無盡地接近真實，在生活肌理中尋找光芒。

李玉強調(diào)，她的創(chuàng)作根植于對女性處境與社會關(guān)系的持續(xù)探索。從《紅顏》《蘋果》《觀音山》到最新的《下一個臺風(fēng)》，她的鏡頭始終關(guān)注女性“在時代的變化里面看見她們，或者是希望她們被看見”。她特別提到，《下一個臺風(fēng)》雖然被評論界認為少了早期作品的“黏稠、潮濕、不確定”，但她引用加繆在《鼠疫》中的話，“面對苦難，我們唯一能做的事情就是正義”。她認為表達會隨時代需求而變化，但影像內(nèi)容的訴求根基并未改變。

《蘋果》劇照

《觀音山》劇照

學(xué)會對話：翻過山才能到達想去的遠方

談及創(chuàng)作生涯的挑戰(zhàn)，李玉分享了早期作品從國際獲獎，如《今年夏天》獲威尼斯電影節(jié)獎項，《壩上街》劇本獲釜山電影節(jié)PPP獎，到開始故事片創(chuàng)作拍攝后面對國內(nèi)市場環(huán)境的迷茫與博弈。

她特別感謝了制片人方勵，兩人自2005年《紅顏》開始長期合作。方勵曾告訴她“要學(xué)會跟社會對話”，并鼓勵她要翻過很多山，“才可以到達你想到達的地方”。李玉認為，如果創(chuàng)作在困境中感到寸步難行甚至想要放棄，往往是因為“還沒有足夠的智慧把這個‘話’對好”。

關(guān)于導(dǎo)演作為片場領(lǐng)導(dǎo)者的角色，李玉分享了首次執(zhí)導(dǎo)故事片時的慌亂，“身體好像不見了，只有一個慌亂的大腦漂浮在空中”。為了克服這種不安，她采取了一種被自己戲稱為“洗腦法”的方式——讓團隊堅信正在創(chuàng)作的作品必將成功。而這背后，其實是自己大量的前期籌備：從角色背景梳理到劇本拆解，從與演員的“融合訓(xùn)練”到現(xiàn)場調(diào)度設(shè)計，每一個環(huán)節(jié)都必須經(jīng)過深思熟慮。

她強調(diào)，尤其是作為女性導(dǎo)演，更需要清楚表達的底線，“如果現(xiàn)在你就是導(dǎo)演，那么在觸及創(chuàng)作核心的問題時就要敢于果斷決策”。李玉還分享了《下一個臺風(fēng)》上映后收到的一條觀眾留言——一位女性在燒烤攤遭遇騷擾后，因受到電影鼓舞而勇敢維權(quán)?！斑@就是創(chuàng)作的回響。當我們真誠地去關(guān)心筆下的人物，作品就會產(chǎn)生這樣的力量?！?/p>

《下一個臺風(fēng)》劇照

在AI時代尋找電影的未來坐標

面對學(xué)員關(guān)于“一手經(jīng)驗”缺失、AI沖擊等困惑，李玉指出，當下創(chuàng)作者實則正身處巨變時代的“第一手”體驗之中。她引用埃隆·馬斯克關(guān)于“人類將進入觀眾時代”的觀點，認為在技術(shù)飛速發(fā)展、可能產(chǎn)生“精神真空”的背景下，哲學(xué)思考與人類情感的探索恰恰是創(chuàng)作者的機遇。

“在這場技術(shù)超音速發(fā)展的‘海嘯’中，我們反而需要安靜下來，把這份‘安靜’也給到演員，讓她們在角色中真正地生活生長，讓她們滾燙起來?！彼膭钋嗄陮?dǎo)演將自身的困惑、脆弱、甚至“不堪”與“羞恥”視為寶貴的創(chuàng)作資源，認為人類作為碳基生物的體感——包括創(chuàng)作的快樂、混亂與無知——這是AI尚且無法替代的。

她提到學(xué)者徐曉虎的觀點“因為大人笨”，并鼓勵大家擺脫“大人”的框架和定勢，找回赤子之心更純粹地交流。李玉強調(diào)，創(chuàng)作者需真誠回答“我與電影的關(guān)系是什么”，并真正關(guān)心所拍攝的人物：“我們只有愛ta，才可以表達好ta。而未來電影的模樣，正是由當下所有創(chuàng)作者的努力來共同定義的?！?/p>

對于學(xué)員提出的“女性創(chuàng)作者如何表達男性角色”的問題，李玉的回答是：“我們在表達女性題材時，要試著把整個人間吞下去，把刺消化掉，然后吐出來一個不扎人的新世界?！彼宰约号c父親的和解過程為例，說明創(chuàng)作需要的是共處而非對抗?！爱斈慊氐阶约旱闹黧w講故事時，不妨思考下什么是新的表達”。

李玉最后總結(jié)道，在這個充滿不確定性的時代，堅信電影創(chuàng)作是一場“靜水深流”的工作，需要的正是一份“勇敢的人先享受世界”的勇氣?！拔覀円J真的，哪怕把自己的熱情白白地浪費掉，也要依然充滿激情、充滿希望地看待電影。帶著激情與希望，努力一下試試吧！”