在世界文學(xué)的版圖上，很少有一部作品能像詹姆斯·喬伊斯的《尤利西斯》這樣，同時擁有“20世紀(jì)最偉大的英語小說”與“最難懂的書”這兩副面孔。

坊間傳言，《尤利西斯》“全世界僅35人讀懂”，據(jù)說心理分析大師榮格花了三年才讀通此書，首位中文譯者蕭乾也曾感嘆讀《尤利西斯》“非三年不可”?？梢?，如果你讀不懂這本書，那可能并不是你的閱讀能力出了問題，而是這本書本身就有意挑戰(zhàn)讀者。

然而，這種“難”并非不可逾越的高墻。喬伊斯在書中編織了無數(shù)謎題，既是為了確立其不朽的地位，也是為了邀請讀者參與一場智力與感官的游戲。值此喬伊斯誕辰144周年之際，我們不妨來談?wù)勯喿x這本書的方法。如果一定要讀懂這本書，需要做哪些準(zhǔn)備？不做準(zhǔn)備，是否可以閱讀這本書？

一、讀《尤利西斯》，需要懂哪些知識？

《尤利西斯》之所以讓無數(shù)讀者望而卻步，并非因為其情節(jié)有多么離奇，恰恰相反，它講述的只是都柏林平凡一日（1904年6月16日）的瑣碎日常。它的難度，在于喬伊斯在文本之下構(gòu)建的龐大參照系。要成為《尤利西斯》的“理想讀者”，確實需要調(diào)動百科全書般的知識儲備。

首先是這一書名的來源：荷馬史詩《奧德賽》。

喬伊斯以《奧德賽》主人公尤利西斯（Ulysses，奧德修斯的拉丁文名）命名小說，這本身就是一個巨大的閱讀提示。全書的結(jié)構(gòu)與情節(jié)與《奧德賽》存在著嚴(yán)密的平行關(guān)系。喬伊斯原本為每一章都設(shè)定了對應(yīng)《奧德賽》的人名、地名或情節(jié)。雖然正式出版時刪去了章節(jié)標(biāo)題，但他通過朋友和評論家透露了這些對應(yīng)關(guān)系。因此，了解荷馬史詩的情節(jié)框架，是進入《尤利西斯》迷宮的第一把鑰匙。小說中，神話里“離家出走二十年終回家”的英雄史詩，被喬伊斯解構(gòu)并轉(zhuǎn)化為都柏林小市民布盧姆一日的尋常游蕩。這種“神話法”賦予了現(xiàn)代庸常生活以史詩般的莊嚴(yán)與諷刺。

其次是包羅萬象的典故網(wǎng)絡(luò)。

喬伊斯的野心遠(yuǎn)不止于致敬古希臘，他在書中運用了范圍前所未有的典故：不僅有希臘神話，還囊括了愛爾蘭及世界歷史、古今哲學(xué)（特別是亞里士多德與托馬斯·阿奎那）、宗教神學(xué)，以及從莎士比亞到葉芝的幾乎所有英語文學(xué)名家。傳記作者埃爾曼評價：“在有趣的小說中，它是最難懂的；在難懂的小說中，它是最有趣的?！钡涔史倍鄮淼闹苯雍蠊情喿x的停頓感。書中許多段落，若無注釋輔助，讀者往往“不是一看就能懂的”。斯蒂芬·迪達(dá)勒斯關(guān)于美學(xué)與哲學(xué)的思辨，布盧姆腦中跳躍的科學(xué)與偽科學(xué)知識，都需要讀者具備相應(yīng)的文化語境才能完全破譯。

更為棘手的挑戰(zhàn)，在于其語言實驗與文體變奏。

喬伊斯在《尤利西斯》中將英語語言的潛能發(fā)揮到了極致。他大膽革新了“意識流”手法，將人物內(nèi)心瞬間的感知、聯(lián)想與潛意識獨白直接呈現(xiàn)，打破了傳統(tǒng)敘事的邏輯鏈條。

更令人眼花繚亂的是，全書十八章，幾乎每一章都采用不同的文體風(fēng)格：有的章節(jié)像報紙新聞標(biāo)題，有的模仿戲劇劇本，有的采用枯燥的問答體，有的則充斥著古典修辭的華麗堆砌。詩人艾略特曾贊嘆喬伊斯是彌爾頓之后最偉大的語言大師，但也曾抱怨這種文體變化過多仿佛成了“文體的反面”。這些文體的變換并非單純炫技，而是服務(wù)于特定的場景與主題。這意味著讀者不能指望一種連貫流暢的閱讀體驗，而必須時刻準(zhǔn)備著適應(yīng)新的語言規(guī)則，像讀詩一樣去反復(fù)揣摩那些生僻詞匯與詭譎句法。

最后，是1904年都柏林的特定時空背景。

《尤利西斯》扎根于極其具體的歷史細(xì)節(jié)之中。對于當(dāng)代中國讀者而言，百年前愛爾蘭的政治局勢（如帕內(nèi)爾的倒臺）、民族主義情緒、天主教的儀軌以及都柏林的城市地理，都是陌生的知識盲區(qū)。不懂天主教傳統(tǒng)，就難以體會斯蒂芬身上那種背教者的痛苦與掙扎；不了解愛爾蘭被殖民的歷史，就很難理解書中無處不在的政治暗喻。喬伊斯曾半開玩笑地說，他在書中設(shè)置的謎題足以讓教授們爭論幾個世紀(jì)，而這也確實成為了事實。

綜上所述，若想從學(xué)院派的角度“讀懂”《尤利西斯》，你似乎需要精通愛爾蘭歷史、熟悉天主教神學(xué)、熟讀《神曲》與莎士比亞，并且腦子里裝著整個《奧德賽》。但這并不意味著普通讀者就被拒之門外。只要我們調(diào)整心態(tài)，善用工具，這些知識障礙完全可以轉(zhuǎn)化為解謎的樂趣。

二、讀《尤利西斯》，有哪些譯本或參考書？

既然原著如此艱深，對于中文讀者而言，選擇一個合適的譯本，并配備必要的導(dǎo)讀工具，便成了閱讀前的必要準(zhǔn)備。目前中文世界主要有三個全譯本，分別由蕭乾/文潔若、金隄、劉象愚翻譯。它們風(fēng)格迥異，各有千秋，恰好對應(yīng)了不同讀者的需求。

1.蕭乾、文潔若譯本（譯林出版社）：親和的普及者

《尤利西斯》（出版百年紀(jì)念版），蕭乾、文潔若/譯，譯林出版社，2021年7月版

蕭乾、文潔若譯本通常被視作中文世界第一個《尤利西斯》全譯本，于1994年問世。蕭乾是著名作家，文潔若是資深翻譯家，這一組合使得該譯本帶有鮮明的文學(xué)色彩與普及性質(zhì)?！笆捵g”最大的特點是注重文學(xué)性與可讀性，語言相對通俗流暢。為了降低閱讀門檻，譯者在語言選擇上傾向于平實易懂。此外，蕭譯本配備了多達(dá)5991條詳盡注釋，在當(dāng)時網(wǎng)絡(luò)尚不發(fā)達(dá)的年代，這些注釋為讀者掃清了大量文化障礙。配合當(dāng)年出版的《尤利西斯導(dǎo)讀》，這一版本成功地將這部“天書”推向了大眾視野。如果你是初次接觸喬伊斯，希望閱讀過程相對順暢，蕭乾、文潔若譯本是一個理想的入門起點。

2.金隄譯本（人民文學(xué)出版社）：嚴(yán)謹(jǐn)與古雅

 《尤利西斯》，金隄/譯，人民文學(xué)出版社，2012年5月版

金隄先生早在上世紀(jì)七八十年代便開始翻譯此書，其全譯本幾乎與蕭譯同時推出。與蕭譯的通俗不同，金譯本以文雅、嚴(yán)謹(jǐn)著稱。金隄主張翻譯的“等效論”，即努力在目標(biāo)語言中復(fù)現(xiàn)原文的藝術(shù)效果，哪怕犧牲一定的可讀性。這種處理方式雖然可能讓部分讀者感到生澀，但卻更忠實地保留了喬伊斯文字的質(zhì)感與“異質(zhì)性”。金譯本保留了許多喬伊斯獨特的句式結(jié)構(gòu)和無引號對話格式，讀起來像是一杯未經(jīng)過濾的濃烈咖啡，初嘗或許苦澀，但回味悠長。對于那些對英語文學(xué)有一定了解，或者希望體會喬伊斯語言實驗精髓的進階讀者，金隄譯本提供了更扎實的文本肌理。

3.劉象愚譯本（上海譯文出版社）：集大成的學(xué)術(shù)注本

《尤利西斯》，劉象愚/譯，上海譯文出版社，2021年7月版

2021年出版的劉象愚譯本是目前最新的全譯本。劉教授潛心二十余年，吸收了國內(nèi)外“喬學(xué)”的最新成果，讓他的譯本被視為集大成之作。劉譯本最顯著的貢獻在于其極具學(xué)術(shù)價值的注釋與附錄。除了數(shù)千條腳注外，該版本還單獨附贈了一卷厚達(dá)500多頁的《譯“不可譯”之天書——<尤利西斯>的翻譯》，匯集了譯者的考證與心得，幾乎是一部獨立的喬伊斯研究著作。在翻譯策略上，劉譯本試圖在嚴(yán)謹(jǐn)與通達(dá)之間尋找平衡，并且進行了一些大膽的文體實驗。例如在第14章“太陽神?！敝?，喬伊斯模仿了英語文體從古至今的演變，為了在中文中呈現(xiàn)這種演變，劉象愚用卜辭、古文到現(xiàn)代口語來翻譯這一節(jié)，以呈現(xiàn)原作中的文體實驗。這種做法極大地豐富了閱讀體驗，也讓讀者更直觀地領(lǐng)略到喬伊斯炫技般的才華。對于研究者或深度愛好者，劉象愚譯本無疑是目前的最佳選擇。

除了譯本，手邊備一兩本導(dǎo)讀性質(zhì)的作品也是必要的，目前中文出版的《尤利西斯》研究著作較多，我主要推薦幾部兼具導(dǎo)讀性和學(xué)術(shù)性的書籍：

１.陳恕《尤利西斯導(dǎo)讀》（譯林出版社）：配合蕭、文譯本出版，逐章梳理情節(jié)，適合快速把握故事脈絡(luò)。

《尤利西斯導(dǎo)讀》，陳恕/著，譯林出版社，1994年10月版

2.《<尤利西斯>中文注釋及導(dǎo)讀》（清華大學(xué)出版社）：由談德義神父遺稿整理而成，對天主教典故的解釋尤為精當(dāng)，能補充一般文學(xué)導(dǎo)讀所忽略的宗教隱喻。

3.劉象愚《譯“不可譯”之天書》（上海譯文出版社）：隨劉譯本附贈的札記，詳盡考證了疑難典故，作為劉譯《尤利西斯》的伴讀，最合適不過。

《譯“不可譯”之天書——<尤利西斯>的翻譯》，劉象愚/著，2021年6月版

總而言之，有了這些前人鋪路，我們大可不必像1922年的第一批讀者那樣兩眼一抹黑。但在做足了功課之后，我依然想提出一種截然不同的閱讀建議。

三、如果不做任何準(zhǔn)備，可以讀嗎？

假如我們拋開上述所有的百科全書式知識，不查閱任何背景資料，直接打開《尤利西斯》，會不會一頭霧水、不知所云？

答案幾乎是肯定的。但我想說，這種“不知所云”或許正是閱讀《尤利西斯》最迷人的方式之一。

我們可以把《尤利西斯》理解為一部晦澀難懂的藝術(shù)電影，比如安德烈·塔可夫斯基的作品。當(dāng)我們在看一部高度風(fēng)格化的藝術(shù)電影時，往往不會在觀影前去死記硬背導(dǎo)演的創(chuàng)作背景或每一個鏡頭的象征意義。好的電影，僅憑其鏡頭語言本身就足以抓人。那些光影、雨水、凝視的特寫，直接撞入我們的眼簾，不需要前因后果的邏輯鋪陳，便能引起生理和情感的震顫。

我們完全也可以這樣去閱讀《尤利西斯》。如果時間匆忙，無需刻意去了解其背景內(nèi)容，甚至無需強求一定要理解每一個字句，只是讓自己沉浸在文字中。喬伊斯的文字本身就是一件經(jīng)過高度打磨的藝術(shù)品。

《尤利西斯》獨特的意識流寫法，使得閱讀這本書的體驗也像是看一部藝術(shù)電影。喬伊斯不會像傳統(tǒng)小說那樣，將人物視線的轉(zhuǎn)移、心境的變化說明得一清二楚，很多時候他的語言是跳躍的，沒有明顯的邏輯，可能上一個句子還是對于日常生活的思考，下個句子就變成了聯(lián)想到的某個古代哲人的觀念，再下個句子就是海邊的風(fēng)景在主人公眼中的樣子。就像是突然切換的鏡頭，撞入讀者的眼簾。

以第十三章“瑙西卡”為例，我閱讀時對那一章對應(yīng)的奧德修斯遇見公主的典故并不熟悉，也不清楚字里行間暗含的宗教象征，但書中那段夏夜海濱的描寫讓我驚嘆不已：

夏日的薄暮開始把世界籠罩在自己神秘的懷抱中。在遙遠(yuǎn)的西天，太陽正在沉落，倏忽之間，一天已經(jīng)消逝，白晝的余暉戀戀不舍地徜徉在海面上、沙灘上，游移在傲然挺立、萬古如斯地守望著海灣水域的親愛的老豪斯岬角上……最后依然毫不示弱地晃耀在寧靜的教堂上，從那里不時流瀉出向圣母馬利亞禱告的聲音，劃破岑寂。她是海洋之星，永遠(yuǎn)放射著純潔的光輝，燈塔般引導(dǎo)著風(fēng)暴中歷盡磨難，顛沛流離的心靈。

這一刻，我不需要知道圣母瑪利亞頭戴的王冠上有十二顆星，或這是對某個女角色的隱喻。我只需要看到那幅印象派的畫卷：夕陽、大海、晚禱的呢喃。這種閱讀體驗非常純粹，美就在當(dāng)下，無需追問更多。正如《衛(wèi)報》評論所說：“《尤利西斯》卷帙浩大，但你可以啜飲它。其中有很多內(nèi)容無需學(xué)院派的解釋，每一瞬的感官描寫都那樣具體傳神?！?/p>

戴維·伯恩酒吧，《尤利西斯》中布盧姆吃午餐的地方

歸根到底，在一個信息爆炸而又快節(jié)奏的時代，關(guān)鍵的問題是，我們要如何度過自己的時間？

當(dāng)代人閱讀《尤利西斯》可能尤其感到困難，因為這本書給人的“信息密度”不夠高——或者說，有效信息提取率太低。因為很多典故看不懂，情節(jié)推進又極慢，大腦就會判定為“低效”而走神。在效率至上的時代，我們已經(jīng)習(xí)慣了帶著目的去閱讀，連看書也往往變成了一種必須從中“獲得”什么的功利性活動：要么獲得知識，要么獲得技能，如果獲得不了確定的信息或直接的啟發(fā)，就會產(chǎn)生強烈的焦慮感。

但是，我們能不能換一種方式去思考時間？

這次閱讀《尤利西斯》的時候，我正處在博士論文工作最后和最緊要的關(guān)頭，甚至可以說是求學(xué)以來最為緊張、最需要效率的一段時間，每天的生活充斥著必須處理的史料與文獻，必須要盡可能高效率地利用每一分鐘。我的大腦像一臺高速運轉(zhuǎn)的處理器，不斷地篩選、分類、輸出。但當(dāng)我翻開《尤利西斯》時，我腦中突然產(chǎn)生一個想法：時間這樣緩慢地流淌，不正是我們生活中難得的體驗嗎？為什么不能留一點時間，任由大腦走神、發(fā)散，隨機性地偶遇一段詩一樣的文字？

喬伊斯在書中創(chuàng)造了一個屬于藝術(shù)的“慢時間”。在那里，布盧姆在清晨如何慢悠悠地煎著腰子，貓咪發(fā)出“Mrkgnao”的叫聲，都柏林街頭的廣告車緩緩駛過。每個細(xì)節(jié)都細(xì)致得令人驚嘆，這些細(xì)節(jié)沒有任何功利性的目的，它們只是存在著。閱讀它們，就是允許自己從高效的現(xiàn)實中抽離，讓時間毫無目的地流逝。

這種與當(dāng)代的時間感受格格不入的寫法，或許正是《尤利西斯》最大的價值。我們可以不抱著從文學(xué)作品中獲得知識、學(xué)會點什么的想法，也一樣可以進入《尤利西斯》。讓文學(xué)史上可能經(jīng)過高度凝練的文字直接進入你的眼簾，你所做的只是放空自己去感受，去享受慢。

因此，一種實用的“裸讀”做法是：先感受，后求證。先盡情讀下去，把自己沉浸在喬伊斯構(gòu)建的感官世界中。當(dāng)碰到特別不解的地方，做個標(biāo)記但不停下來。當(dāng)我讀到第三章海邊那光怪陸離的風(fēng)景、夢境與思緒時，幾乎完全看不懂，但我索性一口氣讀完，任由那些離奇繽紛又散漫無序的景象在腦海中掠過?；仡^想來，哪怕當(dāng)時沒看懂具體的隱喻，那種晦暗迷離的氛圍其實我已經(jīng)感受到了。這就夠了。為什么一定要有秩序呢？或者說，我們是否時刻需要秩序？

閱讀《尤利西斯》是一場漫長的旅程。不做準(zhǔn)備就上路，可能會走不少彎路，就像在陌生的城市迷路。但迷路時看到的風(fēng)景，往往比導(dǎo)游旗下的景點更令人難忘。

當(dāng)你合上書卷，也許你仍有大量細(xì)節(jié)沒有搞懂，但這并不妨礙某些瞬間已深深打動了你?；蛟S是瑪莉昂·布盧姆最后那洶涌奔放的獨白，或許是布盧姆深夜扶醉漢歸家的平凡溫情。即使初讀不甚了了，這些閃光的片段也會留存在腦海。就像小說結(jié)尾瑪莉昂那著名的獨白，一串沖口而出的“Yes”，那既是對生活的擁抱，也是對未知的接受。當(dāng)你帶著“是的，我愿意”的姿態(tài)走進《尤利西斯》，不去計較讀懂了多少，而是享受在那片文字的迷宮中虛擲時光，你會發(fā)現(xiàn)，這部“天書”其實一路都有驚喜等待著你。