這些天，步入上海海派藝術(shù)館的展廳，橙紅與玫紅的色塊在眼前舞動(dòng)，賽馬的線條被解構(gòu)重組，仿佛空氣中都彌漫著油彩與墨香混合的獨(dú)特氣息——這是古稀之年的藝術(shù)家貝家驤筆下的一幕。1月31日，“萬(wàn)物一馬——貝家驤的意象與氣韻藝術(shù)展”在上海海派藝術(shù)館對(duì)外展出。

貝家驤 《嘶風(fēng)》 布面油畫 100×100cm 2025

展出現(xiàn)場(chǎng)

展覽匯集了70多歲的貝家驤跨越四十余年的90件藝術(shù)創(chuàng)作，通過“勢(shì)之形馳”“光之憶影”“戲之驚韻”“物之同春”四大板塊，呈現(xiàn)了一場(chǎng)融匯東西、貫穿古今的美學(xué)對(duì)話。

展廳內(nèi)，不同系列的作品錯(cuò)落有致地陳列。《春風(fēng)驕馬》以正方形畫布為舞臺(tái)，橙紅與玫紅的主色調(diào)與冷色線條交織，構(gòu)建出視覺的張力博弈。畫面中心的賽馬與騎手被解構(gòu)為曲線狀的色塊，肢體與背景的界限消融于疾馳的動(dòng)勢(shì)中，仿佛馬匹的奔騰軌跡在空氣中劃出能量的漣漪。

展覽不僅展示了貝家驤的油畫作品，也呈現(xiàn)了他的水墨探索。藝術(shù)家常以水墨起稿，偶得的墨韻奇觀反哺其油畫創(chuàng)作。

展出現(xiàn)場(chǎng)

展出現(xiàn)場(chǎng)

這種跨媒介的實(shí)驗(yàn)精神貫穿整個(gè)展覽，形成了獨(dú)特的視覺體驗(yàn)。在農(nóng)歷馬年即將來臨之際，這場(chǎng)以“馬”為精神線索的展覽，也可以說是海派藝術(shù)館獻(xiàn)給觀眾的一份新春文化賀禮。

貝家驤1953年出生于上海，1976年畢業(yè)于上海師范大學(xué)藝術(shù)系。1984年，他于中央美術(shù)學(xué)院第一期油畫研修班畢業(yè)。同年，他的油畫作品《昨天、今天、明天》獲得第六屆全國(guó)美展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)及上海市文聯(lián)油畫作品一等獎(jiǎng)，一舉成名。上世紀(jì)80年代，貝家驤在上海師范大學(xué)美術(shù)系任教，是1976年后第一批被破格評(píng)為副教授的年輕教師之一。1991年，他移居澳大利亞。他頻繁進(jìn)出墨爾本博物館對(duì)世界大師作品進(jìn)行臨摹學(xué)習(xí)，作品曾榮獲澳大利亞羅貝爾美術(shù)展油畫金獎(jiǎng)，坎貝爾美術(shù)展優(yōu)秀獎(jiǎng)等。

時(shí)至今日，貝家驤雖有長(zhǎng)達(dá)二十余年旅居澳洲的異域經(jīng)歷，然而其藝術(shù)創(chuàng)作始終扎根于中國(guó)東方審美藝術(shù)的文化厚土。旅澳期間，貝家驤專注探索如何將中國(guó)美學(xué)精神注入西方油畫，逐漸形成了“西語(yǔ)東韻”的獨(dú)特風(fēng)格。他從早期扎實(shí)的寫實(shí)功底，轉(zhuǎn)向越來越自由、酣暢的意象性表達(dá)。

“畫畫時(shí)不用腦，用心，避免任何雜念進(jìn)入?！必惣殷J這樣描述自己的創(chuàng)作狀態(tài)。在他看來，情緒是畫面的重要特質(zhì)：“感覺對(duì)了，一張接一張地畫。感覺沒到，可能兩三個(gè)月都畫不了一張?！?/p>

美術(shù)評(píng)論家龔云表評(píng)價(jià)道：“貝家驤極具個(gè)性化的寫意表現(xiàn)性油畫語(yǔ)言的當(dāng)代建構(gòu)，與上世紀(jì)二三十年代中國(guó)油畫‘上海時(shí)代’蓬勃興起的現(xiàn)代主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的傳統(tǒng)精神是一脈相承的。”

貝家驤 五月的風(fēng) 布面油畫 220×200cm 2017

展覽中，《五月的風(fēng)》展現(xiàn)了貝家驤對(duì)上海城市記憶的詩(shī)意重構(gòu)。畫面隨寬闊的馬路分成左右結(jié)構(gòu)，右側(cè)水面厚重的色塊平衡了左側(cè)的街景細(xì)節(jié)。

整體色調(diào)由近及遠(yuǎn)地變淺，天空成為畫面呼吸的空間，筆觸從左側(cè)朦朧細(xì)膩的分層涂色，到中心富有力量感的大筆刷，再到右側(cè)水墨暈染般的流動(dòng)肌理，共同勾勒出回憶的流動(dòng)與溫度。

貝家驤 滬語(yǔ)系列-胭脂 布面油畫 108×153cm 2016

貝家驤 官人 布面油畫 165×172cm 2018

在戲曲人物系列中，《官人》以有著張力的意象化手法，將戲曲老生角色的精神內(nèi)核與水墨語(yǔ)言的現(xiàn)代性表達(dá)融為一體。畫面以滿構(gòu)圖形式充盈整個(gè)豎幅畫布，人物輪廓與畫布邊緣的微妙距離形成視覺上的膨脹感。

作為一個(gè)上海籍藝術(shù)家，貝家驤的作品深深植根于海派文化傳統(tǒng)。他的“老上海”系列以朦朧光斑與流動(dòng)色塊模糊具體地標(biāo)，構(gòu)建出一座“游乎塵垢之外”的心理之城。

這些作品并非單純的風(fēng)情再現(xiàn)，而是現(xiàn)代性時(shí)間體驗(yàn)的美學(xué)賦形，將歷史厚重與個(gè)人鄉(xiāng)愁轉(zhuǎn)化為光色交織的抒情詩(shī)。

貝家驤的藝術(shù)探索呼應(yīng)了海派藝術(shù)“兼容并蓄、融匯創(chuàng)新”的文化基因。他的作品既飽含海派精神的市民性與世俗生命力，又聯(lián)結(jié)本土文化記憶與普世情感。

海派藝術(shù)館接收貝家驤（右）的捐贈(zèng)作品。

開幕當(dāng)天，上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、上海海派藝術(shù)館館長(zhǎng)李磊、上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長(zhǎng)俞曉夫等先后發(fā)言，上海西區(qū)文化傳媒發(fā)展有限公司總經(jīng)理、上海海派藝術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)張建華代表藝術(shù)館接收了貝家驤的捐贈(zèng)作品。

展覽將持續(xù)至2026年3月4日。