專場散了，“天才的三個(gè)夜晚”還留在背景上。每位來現(xiàn)場的觀眾，都拿到一個(gè)煙花扭扭棒，得自己動(dòng)手搓開——意思是，想要“燦爛”這事兒，可以自己DIY。

2026年1月23日，梁海源的新專場《天才的三個(gè)夜晚》全球巡演上海首場。上海音樂廳里真的是爆滿。暖場互動(dòng)氣氛也拉得不錯(cuò)，主角還沒上臺(tái)，后排觀眾嚷著臉已經(jīng)笑酸了。

臺(tái)上，他講的不是怎么成為天才，而是每個(gè)普通人都可能經(jīng)歷的夜晚。散場后，有觀眾說，最后一個(gè)call back妙到“快哭了”。也有同行看完嘀咕：“怎么會(huì)有這種人，段子換得又快又好……能不能有個(gè)人藏角落里突然出來把他打暈??！”

在專場前幾天，澎湃新聞?dòng)浾咭姷搅肆汉Ｔ矗驗(yàn)楦忻奥曇粲悬c(diǎn)啞，但每個(gè)字都能講得清楚，不經(jīng)意自己玩了一個(gè)梗，會(huì)把自己笑趴在桌子上。梁海源從《今晚80后脫口秀》走出來，身上標(biāo)簽不少：演員、編劇、總編劇。但兩個(gè)小時(shí)聊下來，你記住的不是這些頭銜，而是一個(gè)人溫和的質(zhì)地：清醒，有種在喧囂中自成節(jié)奏的穩(wěn)定感。

脆弱為底，與生活和解

“冷場我也經(jīng)歷過，那是很糟糕的體驗(yàn)。”

他說起一次忘詞，在脫口秀節(jié)目錄制后期，腦子突然空白?！澳嵌螘r(shí)間我吃安眠藥，會(huì)對你的神經(jīng)有一定的影響。因此我在臺(tái)上突然間斷片了，就冷場......這是一個(gè)很糟糕的演出表現(xiàn)?！彼f得很平靜，像在講別人的事。但“糟糕”這個(gè)詞，還是露出了一點(diǎn)重量。問他怎么緩過來，他說：“用時(shí)間撫平傷口?！闭f完又樂得不行。

這種對“不完美”的坦誠，是他段子的底子。

他不打造金剛不壞的形象，反而把脆弱扒給你看。聊到自信，他說：“自信對我而言是需要累積的，內(nèi)心認(rèn)為有基礎(chǔ)的東西才能讓我更自信?！彼扔鞒梢粋€(gè)學(xué)生，如果成績忽高忽低，“就很難表達(dá)自己的自信”。所以他的舞臺(tái)狀態(tài)，不是澎湃的征服欲，而是一種“用自己的狀態(tài)與大家交流”的平視。他演出時(shí)不喜歡盯具體觀眾，一對一互動(dòng)交流，“我通常望過去眼神是失焦的，雖然看過去是黑暗的一片，但是我知道他們都在那里”。他追求的不是即時(shí)反饋，而是一種整體的、氛圍性的共鳴。這或許解釋了他為何能寫出那個(gè)著名的、關(guān)于自我和解的段子：“雖然我得到的很少，但我付出的也不多?！?/p>

這不是消沉，而是一種降低預(yù)期后，與自我達(dá)成的精妙平衡。

在另一個(gè)關(guān)于“勞逸結(jié)合”的觀察里，他精準(zhǔn)地捕捉到了人性的雙標(biāo)：“你們發(fā)現(xiàn)沒，人只有在勞的時(shí)候，才會(huì)想我要?jiǎng)谝萁Y(jié)合；你在逸的時(shí)候，從來不會(huì)想我要進(jìn)行勞逸結(jié)合，你只會(huì)想我要一勞永逸?！?這種洞察，讓他那些看似“躺平”的言論，反而充滿了清醒的誠實(shí)。

記者問幽默感是否從家族基因里來？他跳過了常見的家庭敘事，落點(diǎn)在周星馳的VCD里。

“我的父母都不是非常幽默的人?！敝苄邱Y的電影成了“職業(yè)導(dǎo)師”?！短撇Ⅻc(diǎn)秋香》《九品芝麻官》會(huì)反復(fù)看，“認(rèn)為很有趣”。那種無厘頭的解構(gòu)，內(nèi)化成他觀察世界的角度：不是獵奇，而是對日常中“不合理之處”的敏感。

他舉了個(gè)例子，講述了自己兒時(shí)的“極度社恐”——那是廣西老家的飯桌規(guī)矩：小孩子吃完，要起身對長輩說“大家慢慢吃”，有時(shí)還得挨個(gè)長輩叫一遍。

“有時(shí)候?yàn)榱瞬徽f這句話，吃飯就必須吃得慢一點(diǎn)?！彼约合刃α?，小時(shí)候他應(yīng)該有很多這樣的“小主意”，不顯山不露水，這是他對抗世界的另一種方式，有些以柔克剛。

“我不是觀察人的那一類，我喜歡觀察事情或者生活，觀察今天遇到的不合理之處?！边@種觀察，催生了他對“催婚”這一普遍壓力的經(jīng)典解構(gòu)。在他的段子里，父母的催婚被描繪成“大型磕CP現(xiàn)場”：“他們邀請到了親朋好友一起見證，‘你看你看，磕到了磕到了，他們終于在一起了’” 他以一種荒誕又精準(zhǔn)的類比，將兩代人的觀念沖突戲劇化，讓年輕人在笑聲中獲得了短暫的情緒出口。他甚至調(diào)侃那些“不結(jié)婚死在家里都沒人發(fā)現(xiàn)”的恐嚇：“我都已經(jīng)死了，為什么我的第一需求是被人發(fā)現(xiàn)。我是寶藏嗎？還是我死后家里會(huì)有一顆舍利子？” 用邏輯歸謬消解恐懼，其實(shí)是梁海源潛藏在生活里的智慧。

聊到生活，講起了他的貓。原本有兩只，一只英短藍(lán)白，一只虎斑。常出差，于是把虎斑托給同事照顧?！八浅Ｏ矚g我的虎斑小貓，并且一直對它念念不忘，這是她的人生之貓?！焙髞硗绿廴ヌ旖颍€是惦記。2023年梁海源有半個(gè)月不在上海，想了想，“我表示我會(huì)把小的那一只送給她，因?yàn)樗浅鬯艺J(rèn)為她比我還要愛它愛得多。”理由簡單得像不是理由：“我認(rèn)為小貓跟隨你比跟隨我更幸福?！?/p>

送走的那只叫“梁朝偉”，“他姓梁，我也姓梁，他頭上的花紋像《色戒》里面梁朝偉造型?！?/p>

留下的叫“少爺”。

“聽名字就會(huì)感覺他生活過得很好?！彼Z氣里有一種干凈的決斷：愛不是占有，是判斷誰能給更好的生活。這種細(xì)膩的決斷力，和他處理段子的方式很像——精準(zhǔn)，不黏糊，背后有套自己的邏輯。也似他在《脫口秀大會(huì)》上那個(gè)松弛的開場：“我不是一個(gè)特別成功的脫口秀演員，但是我也不想努力了?！?先坦然接受自己的位置，反而獲得了一種從容的表達(dá)。

角落里的煙花，自己搓亮

新專場叫《天才的三個(gè)夜晚》。聊到“天才”，他語氣像在分析一個(gè)標(biāo)本?！白鍪虑樘貏e簡單，他們不用特別辛苦，也不是不努力，他們的努力可能沒有那么努力，或者他們的努力非常有效?！备P(guān)鍵的是上限，“這個(gè)上限無論你如何努力都無法達(dá)到?！?/p>

他以自己為對照：“我在高中時(shí)非常認(rèn)真地學(xué)習(xí)，但從未想過可以考上清華北大，甚至沒有過這個(gè)夢想。我知道自己不是那份材料，那是你的天花板之上的東西，因此給自己設(shè)限?！边@種清醒，反而讓他能安心打磨自己能力圈內(nèi)的東西。問他如果可以交換天才的某部分生活，他考慮的是“交換結(jié)束后怎么辦”，“一年的體驗(yàn)卡需要一個(gè)全年的支持……你需要考慮好一年之后回歸平凡的事情，就像《變形記》一樣?！?/p>

自然答案是“換才華”，但也立刻意識(shí)到，才華往往綁著名利，“如果你在一個(gè)行業(yè)里的才華無人可比，自然就一定有名利?！彼乃伎际冀K帶著這種三級跳加閉環(huán)式的審慎。

2022年到2025年，兩個(gè)專場之間，隔了三年，也隔了一道社會(huì)情緒的分水嶺?！澳莻€(gè)時(shí)候大家壓力更大，現(xiàn)在有一部分已經(jīng)接受了，先躺兩年再說，體驗(yàn)一下躺的感覺。”他感知到那種集體心態(tài)的遷移：從焦慮前瞻，到接受當(dāng)下，甚至主動(dòng)躺平。他提到一個(gè)被裁員的朋友，從恐慌到發(fā)現(xiàn)“不上班的感覺非常好”。這種變化，成了他新創(chuàng)作的底色。

但他警惕迎合?！拔也⑽磳ｉT針對特定群體創(chuàng)作某一部分內(nèi)容，很難刻意為觀眾量身定做，不能尋求觀眾的幫助，而是要讓觀眾找到你?！彼J(rèn)為流行詞如“愛我老己”，只是情緒的事后凝結(jié)，“這個(gè)現(xiàn)象已經(jīng)存在，只是我們把它凝結(jié)成了一個(gè)詞語?！?strong>創(chuàng)作的責(zé)任是敏銳地感知，然后誠實(shí)地呈現(xiàn)，而非追著詞語跑。他的專場《坐在角落的人》之所以能高口碑，正是因?yàn)樗峁┑牟皇撬矔r(shí)的情緒燃料，而是經(jīng)得起品味的、對生活本質(zhì)的挖掘。

后來又談了創(chuàng)作瓶頸：瓶頸不是沒點(diǎn)子，而是把點(diǎn)子變成好笑的血肉。

他坦白說，“我在2025年中間幾次想到放棄，脫口秀和專場都非常困難。雖然撰寫一個(gè)觀點(diǎn)很容易，但是要將其寫得幽默、有自己的看法和角度很難?！彼e例，“我們不能僅僅講‘愛我老己’，而應(yīng)該用有趣的方式來表達(dá)這個(gè)觀點(diǎn)?！边@是喜劇創(chuàng)作最核心的煉金術(shù)：把觀點(diǎn)淬煉成笑聲，難就難在這里。

他甚至描述了重啟創(chuàng)作時(shí)那種心理上的“挫敗”。上一個(gè)專場成功后，再回開放麥，“上臺(tái)后很多觀眾的反應(yīng)并不如預(yù)期，講完后回來會(huì)說今天狀態(tài)不好，那時(shí)候下個(gè)星期再去，今天就不去了。”他必須經(jīng)歷這個(gè)“重新起步”的過程，褪去成功者的外殼，重新體驗(yàn)?zāi)欠N原始的、不確定的打磨。

談到AI對創(chuàng)作的沖擊，他試過。“讓它以什么樣的題材寫一篇關(guān)于梁海源老師風(fēng)格的脫口秀?！苯Y(jié)果呢？AI能抓取表面特征，“描述梁海源上臺(tái)時(shí)的眼神看向哪里或者扶眼鏡等”，也能編點(diǎn)梗，但致命傷是“他沒有真正有新意的思考”。結(jié)論很干脆：“新的內(nèi)容依托于真實(shí)的生活創(chuàng)作，AI并沒有真實(shí)生活的體驗(yàn)，至少到現(xiàn)在為止，它無法創(chuàng)作出那樣的作品?！?/p>

他進(jìn)而推演一步：就算未來有虛擬梁海源，用他的聲音和表演數(shù)據(jù)，“他無法抓取今年真正的生活經(jīng)歷，所以無法創(chuàng)作出真正以個(gè)人體驗(yàn)為前提的內(nèi)容?！彼e我們正在進(jìn)行的采訪訪談為例，AI能記錄文字，但“不知道哪部分好玩，或者今天真正聊了什么，我們的感受是什么”。在他這里，創(chuàng)作的金線始終是“真實(shí)的生活體驗(yàn)”，這是AI無法僭越的護(hù)城河。

在行業(yè)河流中，劃自己的船

從早期線上節(jié)目到如今主導(dǎo)線下專場，他見證和親歷了脫口秀行業(yè)完整的生態(tài)演變。他判斷趨勢會(huì)向成熟的國外靠攏，但必然會(huì)生長出本地特色。在他勾勒的路徑里，一個(gè)演員或一個(gè)行業(yè)會(huì)經(jīng)歷“小劇場→拼盤→專場→大劇場→線上專場”的演進(jìn)。

對于線上專場單點(diǎn)收費(fèi)，他認(rèn)為是重要的未來，“類似于網(wǎng)飛的業(yè)態(tài)方式”。

聊起為啥現(xiàn)在段子老講職場、婚戀，他打了個(gè)挺形象的比方：“就跟開店似的。這條街上第一家拉面館火了，大家肯定都跟風(fēng)開拉面館。” 他覺得，等市場擠滿了，自然有人會(huì)去想“賣點(diǎn)別的”，去挖挖生活里別的角落。關(guān)鍵還是看你能不能把平淡日常變得有趣。

關(guān)于線上與線下的關(guān)系，他看得很透徹：“線上線下都需要互相反哺”“線上傳播對于吸引觀眾至關(guān)重要”。他甚至指出，即便沒有線上節(jié)目，線下演出也依賴“小紅書和repo”這類線上分享來完成傳播閉環(huán)，因?yàn)橛^眾都是在網(wǎng)上搜集信息后決定是否看演出。“線上對于幾乎所有行業(yè)而言都是非常重要的存在。”

對于段子的“生命周期”，他結(jié)合自身體驗(yàn)給出了答案。他區(qū)分了兩種創(chuàng)作：一種是服務(wù)于比賽、追求即時(shí)效果的“當(dāng)下段子”；另一種則是更具生命力的作品，“大家可能今年聽明年聽或者下一年聽，仍然認(rèn)為有趣”。他以自己早期的“釣魚”段子為例，說明一個(gè)源于真實(shí)生活的觀察可以跨越時(shí)間，持續(xù)引發(fā)共鳴。這大概也是他為什么更愿意花時(shí)間打磨專場的原因。

面對同行跨界去演戲、上綜藝，他態(tài)度平和，“大家都會(huì)去嘗試，這是一種對人生體驗(yàn)和各展所長的方式?！钡珜ψ约海吔缜逦骸皩ξ叶裕瓿擅摽谛阋呀?jīng)是很好的事情。我并非喜歡演戲，也不擅長演戲，因此可能性很小?！边@種“自我設(shè)限”在他不是退縮，“設(shè)限后，你會(huì)對手頭的事情認(rèn)真對待?！痹谶@個(gè)人人都想跨界破圈的時(shí)代，這種知道自己舞臺(tái)在哪的定力，反而顯得挺稀缺的。

梁海源的幽默以溫和著稱。當(dāng)被問及脫口秀是否必須是“冒犯的藝術(shù)”時(shí)，他的回答很簡單：“我沒有用過脫口秀是冒犯藝術(shù)這樣的話?！?他更愿意將其歸結(jié)為“觀察藝術(shù)”或“思考藝術(shù)”。

這種選擇本身，關(guān)乎他如何看待“勇敢”。有觀眾理性地指出，他“完全拋棄了本來很‘方便’的勵(lì)志敘述”，沒有去“演”一個(gè)成功的自己。而另一種觀眾的感受則更抽象，形容看他表演像“隔著屏幕看你怎么弄死我的感覺……似乎戳到了大家一些痛點(diǎn)，但是又無法找到反擊他的點(diǎn)。”

這兩種反饋，恰恰描摹了他那種“溫和的刺”的輪廓：不張揚(yáng)，卻難以回避。他自己對“勇敢”的定義也很平實(shí)。被問及新專場是否更勇敢時(shí)，他說：“我認(rèn)為我以前也沒有很勇敢?！?在他看來，過去的勇敢或許只是“關(guān)注了一部分自己”，而真正的勇敢“可能需要幾年才能完成”，是一個(gè)緩慢累積的過程。

因此，他的路徑很清晰：與其對外冒犯，不如向內(nèi)誠實(shí)?！拔覀兒芏鄷r(shí)候會(huì)冒犯自己?！?他選擇更鈍化、更生活化的表達(dá)，追求“用更溫和、好笑且有共鳴的方式”達(dá)到效果。

“我想有一個(gè)地方可以真正放松休息?！?/p>

他流露出一種普遍的現(xiàn)代倦意，“我想有一個(gè)地方可以讓我真正放松地休息，你的腦子或者被互聯(lián)網(wǎng)攪動(dòng)的腦子能夠真正放松下來。”他描述一種狀態(tài)：“雖然你似乎沒有在忙，但是實(shí)際上并沒有在休息?！?/p>

他分享自己的入睡儀式：刷手機(jī)到困，然后切換到演講、有聲書，“在固定的頻率下逐漸將你催眠”。問他對腦機(jī)接口這種未來技術(shù)怎么看，他答得很有個(gè)人風(fēng)格：“我認(rèn)為我不是嘗試新東西的人，我可能需要身邊大概1/3一半的人在使用時(shí)才會(huì)使用。”

“我比較謹(jǐn)慎，萬一變異了也能晚一點(diǎn)，哈哈哈……”

謹(jǐn)慎的觀察者，不做第一批小白鼠——這和他面對行業(yè)熱潮、創(chuàng)作風(fēng)口的姿態(tài)如出一轍。

記者最后問他，創(chuàng)作最想傳達(dá)什么？

“我想把問題分享給大家，并與大家分享我遇到的問題。雖然我不知道如何解決，也不一定有辦法，但是我想讓大家看見，如果你看見了我和你，我們知道彼此存在，或者世界上有很多人和我是一樣的。”他停了一下，找到那個(gè)詞：“對我來說，這也是安心的辦法，因?yàn)椴皇撬袉栴}都能有答案或者解決辦法，大家知道彼此都是一樣，也許會(huì)心安一些。”

不承諾解決，不販賣希望，只提供一種“確認(rèn)”：確認(rèn)你的感受不是孤例，確認(rèn)這世上有人和你共享同一種困惑。梁海源的脫口秀，干的可能就是這件事：讓你在笑聲里看見，哦，原來你也這樣！