2026年1月28日，東方奇幻短劇《女相師》正式上線。這部由聽花島與澎湃新聞聯(lián)合出品的作品，憑借獨(dú)特的敘事視角與深刻的價(jià)值內(nèi)核，上線首日便斬獲亮眼成績：紅果平臺(tái)熱度值達(dá)7179萬，位列新劇榜第四；紅果熱搜榜斷層第一；抖音原生端播放量破1.5億，連續(xù)兩天登頂劇查查抖音熱播榜，成為1月最爆的短劇。上線第二天，霸榜熱播榜、新劇榜和熱搜榜。

上線第二天，《女相師》熱度值已破8300萬，紅果三榜第一

不同于當(dāng)下市場上主打打臉反轉(zhuǎn)或甜寵虐戀的短劇，《女相師》跳出了爽劇的固有套路，將故事核心聚焦于人性的博弈與家國大義的堅(jiān)守。劇集以相師龍問心的“尋碎片之旅”為線索，串聯(lián)起文官百里家、杏林蕭家、武將拓跋家三個(gè)單元故事，在權(quán)力、親情、忠誠的交織中，鋪展一幅關(guān)于恩賜與責(zé)任的寓言畫卷。

六十年前，為拯救傾覆的人間，龍問心剝離自身血肉神魂，化作十二塊神力碎片分予門徒救世。六十年后，昔日門徒已成世家大族，力量卻滋生野心，龍問心以盲眼白發(fā)之姿重返人間，踏上收回碎片之路。從預(yù)言百里芷蘭婚典慘劇，到揭開蕭家“天愈之心”的犧牲真相，再到化解拓跋家的邊關(guān)危機(jī)，劇情環(huán)環(huán)相扣，每個(gè)單元都暗藏對(duì)人性的叩問。權(quán)力頂峰的百里弘文，為掩蓋換子秘辛不惜手刃親女。執(zhí)掌“天愈之心”的李鶴齡，以青春壽命為代價(jià)救死扶傷，卻因容貌衰老只能以丑婆身份守護(hù)兒子。困守邊關(guān)的拓跋家族，即便失去“不滅戰(zhàn)魂”的加持，仍以凡人之軀扛起保家衛(wèi)國的重任。

人物的創(chuàng)新，是《女相師》打動(dòng)觀眾的關(guān)鍵。女主角龍問心并非傳統(tǒng)意義上斷情絕愛的神女，她帶著殘缺之軀入世歷劫，從最初信奉天命難違，到見證人間悲歡后滋生人性，最終選擇為蒼生逆天而為，完成了“神性-人性-超然神性”的蛻變。而男主蕭徹的成長線同樣清晰，從最初質(zhì)疑龍問心，“只信律法證據(jù)，不信因果宿命”，到親歷種種詭譎事件后，成為她最堅(jiān)定的守護(hù)者，雙強(qiáng)設(shè)定擺脫了男主依附女主的傳統(tǒng)大女主劇套路，人物關(guān)系更具張力。

在制作層面，《女相師》也展現(xiàn)出精品短劇的質(zhì)感。實(shí)景拍攝的邊關(guān)城池、精致考究的服化道、恰到好處的特效運(yùn)用，讓觀眾眼前一亮。而孟娜飾演的龍問心，從初登場的淡漠疏離，到收回碎片后的逐漸鮮活，細(xì)膩的演技精準(zhǔn)詮釋了角色的蛻變。時(shí)康塑造的蕭徹，亦將武將的冷峻與內(nèi)心的柔軟刻畫得入木三分。

華東師范大學(xué)中文系教授湯擁華評(píng)價(jià)，《女相師》雖非聽花島最擅長的創(chuàng)作類型，能看出些許生澀，但依舊展現(xiàn)了頭部制作公司的應(yīng)有水準(zhǔn)。他認(rèn)為，該劇的主題頗具啟發(fā)意義，"代管不等于占有" 的內(nèi)核，道破了權(quán)力、技能與財(cái)富的本質(zhì)邊界。在情感表達(dá)上，劇集既舍得為人物情感留出足夠篇幅，又能在表演細(xì)節(jié)上精雕細(xì)琢，"丑娘" 與兒子的親情線、反派拓跋翰復(fù)雜的人格塑造，都極具感染力。敘事上，該劇采用章回體勾連式的推進(jìn)方式，以 "探究碎片歸屬與用途" 替代傳統(tǒng)大女主劇的 "升級(jí)打怪" 模式，因人心難測而制造出真實(shí)懸念，是短劇敘事的一次有益嘗試。

品質(zhì)層面，湯擁華也肯定了《女相師》的匠心。配角與群演的選擇貼合角色特質(zhì)，鏡頭運(yùn)用充分發(fā)揮豎屏優(yōu)勢，道具擺放與特效制作誠意滿滿，妝容上更是細(xì)節(jié)考究 —— 邊關(guān)女將軍的皮膚狀態(tài)貼合人物身份，石化、鬼臉等特殊妝容處理精細(xì)。同時(shí)他也給出建議，可在后續(xù)創(chuàng)作中為龍問心增添一絲 "邪氣"，強(qiáng)化男主的粗獷氣質(zhì)，讓角色更具沖擊力；次要反派的 "壞" 則需避免浮于表面，以匹配劇集的人物刻畫深度。

上線至今，《女相師》收獲了零差評(píng)的口碑。不少網(wǎng)友在評(píng)論區(qū)呼吁第二季，期待龍問心后續(xù)的尋碎片之旅。紅果平臺(tái)顯示，可預(yù)約僅一天，《女相師2》預(yù)約量已破73萬。作為澎湃新聞“百劇共創(chuàng)”項(xiàng)目的重點(diǎn)作品，《女相師》的出圈，也為短劇行業(yè)的發(fā)展提供了新思路。近年來，短劇市場規(guī)模持續(xù)擴(kuò)張，但部分作品陷入套路化、同質(zhì)化的困境，一味追求快節(jié)奏反轉(zhuǎn)，卻忽略了內(nèi)容的深度?！杜鄮煛返膰L試證明，短劇并非快餐文化的代名詞，它同樣可以承載厚重的主題，引發(fā)觀眾對(duì)犧牲、責(zé)任的思考。