1月25日，第十屆青蔥計(jì)劃（中國(guó)青年電影導(dǎo)演扶持計(jì)劃）入圍訓(xùn)練營(yíng)在北京正式開(kāi)營(yíng)。

中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、導(dǎo)演賈樟柯介紹了第十屆青蔥計(jì)劃的兩大新亮點(diǎn)：一是正式設(shè)立藝術(shù)委員會(huì)，由導(dǎo)協(xié)執(zhí)委直接參與管理培訓(xùn)；二是針對(duì)市場(chǎng)現(xiàn)狀增加了發(fā)行課程，特設(shè)發(fā)行顧問(wèn)，為青年導(dǎo)演提供后端支持。他向在場(chǎng)的入圍青年導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)：“對(duì)于擁有500多名會(huì)員的中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)而言，青蔥計(jì)劃是一年里最重要的工作。我們會(huì)一直關(guān)注大家的發(fā)展，關(guān)注大家的創(chuàng)作。”

賈樟柯致辭

開(kāi)營(yíng)儀式上，導(dǎo)演程耳宣布，自己的后期公司將為本屆青蔥計(jì)劃1-3部入圍項(xiàng)目，分別免費(fèi)提供價(jià)值80-100萬(wàn)元的后期制作支持。他特別說(shuō)明，這部分后期制作對(duì)應(yīng)的影片投資份額，將無(wú)條件贈(zèng)送給導(dǎo)演本人，該導(dǎo)演本人可全權(quán)處理上述股份，“我希望，新導(dǎo)演能帶著這份屬于自己的‘股份’，在未來(lái)與投資方溝通時(shí)，擁有更為自信的話語(yǔ)權(quán)；如果影片進(jìn)展順利，也希望這一份額能夠成長(zhǎng)為導(dǎo)演后續(xù)創(chuàng)作的新起點(diǎn)。希望這能對(duì)年輕創(chuàng)作者的首部作品有所助益。”

開(kāi)營(yíng)儀式大合影

開(kāi)營(yíng)儀式后，本屆青蔥計(jì)劃主席、導(dǎo)演程耳為22位入圍青年導(dǎo)演帶來(lái)了一場(chǎng)大師課。圍繞其為本屆青蔥計(jì)劃題寫(xiě)的核心寄語(yǔ)——“重視文本，因?yàn)橛诖艘酝猓諢o(wú)一物”，他進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)多小時(shí)的系統(tǒng)闡述，從文本的四個(gè)維度到電影作為產(chǎn)品的核心材料，結(jié)合自身創(chuàng)作與教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，為初入行業(yè)的青年導(dǎo)演們提供了極具現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義的創(chuàng)作心法。

文本四維度：從敘事基石到開(kāi)放外延

程耳的開(kāi)場(chǎng)白直指核心，強(qiáng)調(diào)“重視文本，除此之外空無(wú)一物”是其近年來(lái)對(duì)電影“最直觀、最核心、最本質(zhì)”的認(rèn)知。他將電影文本拆解為四個(gè)層層遞進(jìn)的維度，為青年導(dǎo)演擘畫(huà)出了清晰的創(chuàng)作路徑圖。

程耳導(dǎo)演

第一維度：敘事的完整性。程耳指出，文本最基礎(chǔ)的層面是實(shí)現(xiàn)故事的完整敘述，其核心在于邏輯的嚴(yán)密性?！爸挥羞壿嬊逦娜瞬拍軌蛎枋龀鲆粋€(gè)完整的故事?！彼ρ?，如同生活中聊天無(wú)法繼續(xù)常因邏輯出錯(cuò)，邏輯的缺失將直接傷害文本的完整性。這是電影作為敘事藝術(shù)的根本，更是青年導(dǎo)演創(chuàng)作長(zhǎng)片的首要前提。

第二維度：敘事的意義。在確保故事完整有邏輯的基礎(chǔ)上，文本需要承載意義?！坝^眾為什么要看它？”程耳以“與賈樟柯吃飯”為例生動(dòng)說(shuō)明：僅僅記錄吃飯過(guò)程是第一個(gè)層面，但這頓飯的“意義”——例如為了商討青蔥計(jì)劃事宜，或是程耳臨時(shí)缺席引發(fā)猜測(cè)——才是讓敘事產(chǎn)生價(jià)值的關(guān)鍵。這種意義可以是情感的、社會(huì)的，甚至能上升到性靈層面。程耳認(rèn)為，若能扎實(shí)做到前兩點(diǎn)，“四平八穩(wěn)地不犯任何錯(cuò)誤，在美學(xué)上做到極致之后，它已經(jīng)是一部相當(dāng)合格的電影”。

第三維度：文本的結(jié)構(gòu)。在穩(wěn)固的敘事與意義之上，結(jié)構(gòu)是文本的升華，是賦予作品獨(dú)特魅力的關(guān)鍵。程耳強(qiáng)調(diào)，此處所言“結(jié)構(gòu)”并非傳統(tǒng)編劇教材中的“起承轉(zhuǎn)合”（他認(rèn)為那屬于第一維度敘事完整性的范疇），而是指作品內(nèi)在的、更高級(jí)的“內(nèi)部結(jié)構(gòu)”。這種結(jié)構(gòu)的魅力在于“在雜亂中建立真正的有序”，它可能體現(xiàn)為非線性敘事、多視角交織等。

《低俗小說(shuō)》劇照

他以昆汀·塔倫蒂諾的《低俗小說(shuō)》《無(wú)恥混蛋》和馬其頓導(dǎo)演米爾科·曼徹夫斯基的《暴雨將至》為例，指出這種結(jié)構(gòu)能主動(dòng)引導(dǎo)觀眾參與敘事重建，帶來(lái)智力與審美上的快感。他同時(shí)也坦言，“這種對(duì)結(jié)構(gòu)的敏感與把控更多源于天賦與經(jīng)驗(yàn)積累，是水到渠成的結(jié)果?！?/p>

《暴雨將至》劇照

第四維度：文本的流動(dòng)性、開(kāi)放性及外延。這是文本的最高境界，只有極少數(shù)幸運(yùn)的導(dǎo)演能夠觸及。程耳將其概括為“外延”，即作品超越自身，與其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)（如繪畫(huà)、小說(shuō)、音樂(lè)）乃至觀眾的個(gè)人日常生活建立深刻連接的能力。

電影作為產(chǎn)品：核心材料與建構(gòu)過(guò)程

在宏觀闡述文本理念后，程耳切換到更實(shí)操的“干貨”層面，建議青年導(dǎo)演將電影視為“產(chǎn)品”來(lái)分析其核心構(gòu)成。他將其簡(jiǎn)化為兩大板塊：材料與建構(gòu)。

程耳導(dǎo)演在大師課

程耳明確指出，電影創(chuàng)作中最需要傾注精力的兩大核心“材料”是劇本和演員，且二者“完全平等”。他將劇本比作建筑的地基與選址，決定了作品的先天基因；將演員視為與劇本同等重要的“材料”，強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演需深刻理解并挖掘演員的特質(zhì)，而非將其視為被動(dòng)道具。“為什么每一個(gè)導(dǎo)演拍出來(lái)的演員是完全不一樣的？”這取決于導(dǎo)演對(duì)“演員材料”的獨(dú)特理解與塑造能力。他特別強(qiáng)調(diào)，切莫草率對(duì)待演員的選擇與磨合。

《無(wú)恥混蛋》劇照

在兩大核心材料之后，程耳將美術(shù)排在第三重要位置，“因其直接塑造作品的視覺(jué)質(zhì)感和空間真實(shí)性，深刻影響演員表演和攝影呈現(xiàn)”。隨后是攝影和現(xiàn)場(chǎng)錄音，他認(rèn)為在美術(shù)、表演等材料準(zhǔn)備充分的前提下，攝影師和錄音師的作用是“優(yōu)質(zhì)地記錄這些材料呈現(xiàn)給世界的面貌”。

《羅曼蒂克消亡史》 劇照

最后的“救命稻草”：剪輯與音樂(lè)。片場(chǎng)總有意外情況層出不窮，拍攝也難免留下紕漏，而后期剪輯和音樂(lè)恰是彌補(bǔ)甚至升華作品的要著。程耳極度推崇剪輯的創(chuàng)造力，“出了再大的紕漏，你想把一個(gè)壞人拍成一個(gè)好人也可以通過(guò)剪接來(lái)解決”。而音樂(lè)則被其形容為“既是材料，又是手段”，“殺人于無(wú)形”，擁有獨(dú)特而強(qiáng)大的力量。在他看來(lái)，一個(gè)導(dǎo)演共有三次機(jī)會(huì)完善文本：寫(xiě)作劇本時(shí)、現(xiàn)場(chǎng)拍攝取舍時(shí)、以及最終的剪輯階段。

在問(wèn)答環(huán)節(jié)，程耳針對(duì)學(xué)員的具體困惑進(jìn)行了深入解答。有學(xué)員問(wèn)及“結(jié)構(gòu)”的習(xí)得與運(yùn)用時(shí)機(jī)。程耳再次清晰界定了兩種“結(jié)構(gòu)”：服務(wù)于敘事完整性的傳統(tǒng)戲劇結(jié)構(gòu)（起承轉(zhuǎn)合），屬于第一維度；而他著重講的“內(nèi)部結(jié)構(gòu)”則是一種更高級(jí)的、帶有作者強(qiáng)烈風(fēng)格和炫技色彩的敘事組織方式，它能有效增強(qiáng)作品魅力并導(dǎo)向開(kāi)放的外延?！扒罢呤腔A(chǔ)，后者則是進(jìn)階?！?/p>

程耳導(dǎo)演的大師課現(xiàn)場(chǎng)

針對(duì)青年導(dǎo)演常面臨的“編導(dǎo)一體”帶來(lái)的創(chuàng)作慣性問(wèn)題——即劇本階段已構(gòu)想好畫(huà)面，是否會(huì)限制現(xiàn)場(chǎng)的二度創(chuàng)作？程耳結(jié)合自身經(jīng)歷表示，創(chuàng)作自由度與導(dǎo)演的經(jīng)驗(yàn)、對(duì)題材的熟悉度以及劇組的信任度密切相關(guān)。對(duì)于新手導(dǎo)演，他建議初期應(yīng)更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)刈裱瓌”?，在剪輯階段再進(jìn)行調(diào)整。隨著經(jīng)驗(yàn)積累，對(duì)題材和團(tuán)隊(duì)掌控力增強(qiáng)后，現(xiàn)場(chǎng)即興調(diào)整的自由度才會(huì)更大。

程耳導(dǎo)演的畢業(yè)短片《犯罪分子》劇照

“導(dǎo)演的博弈策略和人格魅力，對(duì)于贏得團(tuán)隊(duì)信任、保障創(chuàng)作順利進(jìn)行至關(guān)重要，這甚至是比單純技術(shù)問(wèn)題更值得重視的課題。電影是一個(gè)商品，它的成本太高，你不僅要對(duì)自己負(fù)責(zé)，對(duì)演員負(fù)責(zé)，對(duì)工作人員負(fù)責(zé)，還要對(duì)老板負(fù)責(zé)。所以大家都非常幸運(yùn)，如此年輕就擁有這樣的機(jī)會(huì)，可以邁向自己第一步的電影，祝福大家！”程耳最后說(shuō)道。