1月25日，第十屆青蔥計劃（中國青年電影導(dǎo)演扶持計劃）入圍訓(xùn)練營在北京正式開營。

中國電影導(dǎo)演協(xié)會會長、導(dǎo)演賈樟柯介紹了第十屆青蔥計劃的兩大新亮點：一是正式設(shè)立藝術(shù)委員會，由導(dǎo)協(xié)執(zhí)委直接參與管理培訓(xùn)；二是針對市場現(xiàn)狀增加了發(fā)行課程，特設(shè)發(fā)行顧問，為青年導(dǎo)演提供后端支持。他向在場的入圍青年導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)：“對于擁有500多名會員的中國電影導(dǎo)演協(xié)會而言，青蔥計劃是一年里最重要的工作。我們會一直關(guān)注大家的發(fā)展，關(guān)注大家的創(chuàng)作。”

賈樟柯致辭

開營儀式上，導(dǎo)演程耳宣布，自己的后期公司將為本屆青蔥計劃1-3部入圍項目，分別免費提供價值80-100萬元的后期制作支持。他特別說明，這部分后期制作對應(yīng)的影片投資份額，將無條件贈送給導(dǎo)演本人，該導(dǎo)演本人可全權(quán)處理上述股份，“我希望，新導(dǎo)演能帶著這份屬于自己的‘股份’，在未來與投資方溝通時，擁有更為自信的話語權(quán)；如果影片進(jìn)展順利，也希望這一份額能夠成長為導(dǎo)演后續(xù)創(chuàng)作的新起點。希望這能對年輕創(chuàng)作者的首部作品有所助益。”

開營儀式大合影

開營儀式后，本屆青蔥計劃主席、導(dǎo)演程耳為22位入圍青年導(dǎo)演帶來了一場大師課。圍繞其為本屆青蔥計劃題寫的核心寄語——“重視文本，因為于此以外，空無一物”，他進(jìn)行了長達(dá)兩個多小時的系統(tǒng)闡述，從文本的四個維度到電影作為產(chǎn)品的核心材料，結(jié)合自身創(chuàng)作與教學(xué)經(jīng)驗，為初入行業(yè)的青年導(dǎo)演們提供了極具現(xiàn)實指導(dǎo)意義的創(chuàng)作心法。

文本四維度：從敘事基石到開放外延

程耳的開場白直指核心，強(qiáng)調(diào)“重視文本，除此之外空無一物”是其近年來對電影“最直觀、最核心、最本質(zhì)”的認(rèn)知。他將電影文本拆解為四個層層遞進(jìn)的維度，為青年導(dǎo)演擘畫出了清晰的創(chuàng)作路徑圖。

程耳導(dǎo)演

第一維度：敘事的完整性。程耳指出，文本最基礎(chǔ)的層面是實現(xiàn)故事的完整敘述，其核心在于邏輯的嚴(yán)密性?！爸挥羞壿嬊逦娜瞬拍軌蛎枋龀鲆粋€完整的故事?！彼ρ?，如同生活中聊天無法繼續(xù)常因邏輯出錯，邏輯的缺失將直接傷害文本的完整性。這是電影作為敘事藝術(shù)的根本，更是青年導(dǎo)演創(chuàng)作長片的首要前提。

第二維度：敘事的意義。在確保故事完整有邏輯的基礎(chǔ)上，文本需要承載意義。“觀眾為什么要看它？”程耳以“與賈樟柯吃飯”為例生動說明：僅僅記錄吃飯過程是第一個層面，但這頓飯的“意義”——例如為了商討青蔥計劃事宜，或是程耳臨時缺席引發(fā)猜測——才是讓敘事產(chǎn)生價值的關(guān)鍵。這種意義可以是情感的、社會的，甚至能上升到性靈層面。程耳認(rèn)為，若能扎實做到前兩點，“四平八穩(wěn)地不犯任何錯誤，在美學(xué)上做到極致之后，它已經(jīng)是一部相當(dāng)合格的電影”。

第三維度：文本的結(jié)構(gòu)。在穩(wěn)固的敘事與意義之上，結(jié)構(gòu)是文本的升華，是賦予作品獨特魅力的關(guān)鍵。程耳強(qiáng)調(diào)，此處所言“結(jié)構(gòu)”并非傳統(tǒng)編劇教材中的“起承轉(zhuǎn)合”（他認(rèn)為那屬于第一維度敘事完整性的范疇），而是指作品內(nèi)在的、更高級的“內(nèi)部結(jié)構(gòu)”。這種結(jié)構(gòu)的魅力在于“在雜亂中建立真正的有序”，它可能體現(xiàn)為非線性敘事、多視角交織等。

《低俗小說》劇照

他以昆汀·塔倫蒂諾的《低俗小說》《無恥混蛋》和馬其頓導(dǎo)演米爾科·曼徹夫斯基的《暴雨將至》為例，指出這種結(jié)構(gòu)能主動引導(dǎo)觀眾參與敘事重建，帶來智力與審美上的快感。他同時也坦言，“這種對結(jié)構(gòu)的敏感與把控更多源于天賦與經(jīng)驗積累，是水到渠成的結(jié)果?！?/p>

《暴雨將至》劇照

第四維度：文本的流動性、開放性及外延。這是文本的最高境界，只有極少數(shù)幸運的導(dǎo)演能夠觸及。程耳將其概括為“外延”，即作品超越自身，與其他藝術(shù)門類（如繪畫、小說、音樂）乃至觀眾的個人日常生活建立深刻連接的能力。

電影作為產(chǎn)品：核心材料與建構(gòu)過程

在宏觀闡述文本理念后，程耳切換到更實操的“干貨”層面，建議青年導(dǎo)演將電影視為“產(chǎn)品”來分析其核心構(gòu)成。他將其簡化為兩大板塊：材料與建構(gòu)。

程耳導(dǎo)演在大師課

程耳明確指出，電影創(chuàng)作中最需要傾注精力的兩大核心“材料”是劇本和演員，且二者“完全平等”。他將劇本比作建筑的地基與選址，決定了作品的先天基因；將演員視為與劇本同等重要的“材料”，強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演需深刻理解并挖掘演員的特質(zhì)，而非將其視為被動道具。“為什么每一個導(dǎo)演拍出來的演員是完全不一樣的？”這取決于導(dǎo)演對“演員材料”的獨特理解與塑造能力。他特別強(qiáng)調(diào)，切莫草率對待演員的選擇與磨合。

《無恥混蛋》劇照

在兩大核心材料之后，程耳將美術(shù)排在第三重要位置，“因其直接塑造作品的視覺質(zhì)感和空間真實性，深刻影響演員表演和攝影呈現(xiàn)”。隨后是攝影和現(xiàn)場錄音，他認(rèn)為在美術(shù)、表演等材料準(zhǔn)備充分的前提下，攝影師和錄音師的作用是“優(yōu)質(zhì)地記錄這些材料呈現(xiàn)給世界的面貌”。

《羅曼蒂克消亡史》 劇照

最后的“救命稻草”：剪輯與音樂。片場總有意外情況層出不窮，拍攝也難免留下紕漏，而后期剪輯和音樂恰是彌補(bǔ)甚至升華作品的要著。程耳極度推崇剪輯的創(chuàng)造力，“出了再大的紕漏，你想把一個壞人拍成一個好人也可以通過剪接來解決”。而音樂則被其形容為“既是材料，又是手段”，“殺人于無形”，擁有獨特而強(qiáng)大的力量。在他看來，一個導(dǎo)演共有三次機(jī)會完善文本：寫作劇本時、現(xiàn)場拍攝取舍時、以及最終的剪輯階段。

在問答環(huán)節(jié)，程耳針對學(xué)員的具體困惑進(jìn)行了深入解答。有學(xué)員問及“結(jié)構(gòu)”的習(xí)得與運用時機(jī)。程耳再次清晰界定了兩種“結(jié)構(gòu)”：服務(wù)于敘事完整性的傳統(tǒng)戲劇結(jié)構(gòu)（起承轉(zhuǎn)合），屬于第一維度；而他著重講的“內(nèi)部結(jié)構(gòu)”則是一種更高級的、帶有作者強(qiáng)烈風(fēng)格和炫技色彩的敘事組織方式，它能有效增強(qiáng)作品魅力并導(dǎo)向開放的外延?！扒罢呤腔A(chǔ)，后者則是進(jìn)階?！?/p>

程耳導(dǎo)演的大師課現(xiàn)場

針對青年導(dǎo)演常面臨的“編導(dǎo)一體”帶來的創(chuàng)作慣性問題——即劇本階段已構(gòu)想好畫面，是否會限制現(xiàn)場的二度創(chuàng)作？程耳結(jié)合自身經(jīng)歷表示，創(chuàng)作自由度與導(dǎo)演的經(jīng)驗、對題材的熟悉度以及劇組的信任度密切相關(guān)。對于新手導(dǎo)演，他建議初期應(yīng)更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)刈裱瓌”?，在剪輯階段再進(jìn)行調(diào)整。隨著經(jīng)驗積累，對題材和團(tuán)隊掌控力增強(qiáng)后，現(xiàn)場即興調(diào)整的自由度才會更大。

程耳導(dǎo)演的畢業(yè)短片《犯罪分子》劇照

“導(dǎo)演的博弈策略和人格魅力，對于贏得團(tuán)隊信任、保障創(chuàng)作順利進(jìn)行至關(guān)重要，這甚至是比單純技術(shù)問題更值得重視的課題。電影是一個商品，它的成本太高，你不僅要對自己負(fù)責(zé)，對演員負(fù)責(zé)，對工作人員負(fù)責(zé)，還要對老板負(fù)責(zé)。所以大家都非常幸運，如此年輕就擁有這樣的機(jī)會，可以邁向自己第一步的電影，祝福大家！”程耳最后說道。